문서 보기문서 편집수정 내역 애니메이션 감독 (r6 버전으로 되돌리기) [include(틀:회원수정)] ||<tablealign=right><tablewidth=500> {{{#!wiki style="margin: -6px -10px" [youtube(YguSFw1iugE)]}}} || || {{{#!wiki style="margin: -6px -10px" [youtube(WSr4Ey-CAlg)]}}} || || 애니메이션의 현장 -감독 편-[* 애니메이션 업계에서 일하고 있는 이들을 만나 인터뷰하는 기획 영상이다. 출연하는 감독은 [[카츠마타 토모하루]].] || [목차] [clearfix] == 개요 == アニメ監督 / Director[* 서양에서 일본 애니메이션을 지칭할 때 쓰는 Animation Director는 [[작화감독]]을 말한다.] [[애니메이션]] 제작을 총괄하는 스태프를 의미한다. == 감독의 역할과 그 중요성 == === 연출 === 애니메이션 감독은 애니메이션을 [[연출]]한다. 여기서 말하는 연출이란 각본, 작화가, 동화가, 성우, 음향, 시각효과 등 애니메이션 각 스태프를 기용하고 파트를 분배하고 스케줄을 관리하여 애니메이션을 조화롭게 완성하는 일이다. 애니메이션에는 [[애니메이션 프로듀서]], [[콘티]], [[연출]], [[작화감독]] 등 여러 직책이 있어서 '감독'이라고만 불리는 애니메이션 감독은 무시를 받을 때가 많다. 애니메이션 장르가 생긴지 얼마 안되었을 때에는 지위와 권한이 낮은 직책이었다. 특히 일본에서는 당시 애니메이션이라는 장르가 매우 생소하고 인식도 "애들이나 보는 거다" 정도였던 게 현실이었고, 그래서 아예 "감독"이라는 명칭도 쓰지 못하게 했다. 또한 제작 시스템이 확연히 정립되지 않아 애니의 연출자들은 인사와 스케줄 관리 권한도 없이 말 그대로 장편 애니메이션에서 일정 기간 동안 연출 과정을 감독하는 정도에 그쳤기 때문에 감독명이 스태프 롤에 아예 표기되지 않거나 간혹 표기될 때에도 주로 '''시리즈 디렉터''', '''팀/치프 디렉터''' 또는 '''연출 치프''' 등으로 표기되었다.[* 이 때의 관습이 남아 감독의 권한이 상대적으로 적은 제작사에서는 이 명칭을 계속 사용해오기도 하는데, [[토에이 애니메이션]]이나 [[샤프트(기업)|샤프트]]가 그 케이스다. [[토미노 요시유키]]는 이 관습을 싫어하여 대신 총감독 명의를 애용했다.] 그러다가 점차 [[기동전사 건담]]을 비롯한 히트작들이 나오기 시작하고, [[애니메이션 영화]]도 등장하면서 애니메이션도 점차 영상의 한 장르로 인정받게 되고, 제작 시스템이 정립되면서 애니메이션이 TV에서 짧으면 1쿨(3개월), 길면 4쿨(1년)의 장기간에 걸쳐 방영되는 동안 작품의 통일성을 갖추기 위해 전체 작업공정을 총괄하는 스태프가 필요하게 되어 80년대 후반부터 애니메이션 업계에서도 "감독"이라는 명칭이 허용되고 그에 맞는 권한을 갖게 되었다. 특히 드라마를 많이 보는 사람들은 드라마 쪽은 프로듀서와 각본가가 대단하다고 생각하므로 감독을 무시하고, 애니메이션은 작화 작업만 전부라고 생각하는 사람들은 작화감독을 감독이라고 혼동하는 경우가 대단히 많다. 이렇게 혼동하거나 중요하지 않다고 생각해 구분하지 않는 사람들이 많으므로 인터넷의 풍문만 찾아 들으면 프로듀서, 감독, 작화감독의 호칭이 뒤섞여서 잘못 돌아다니는 정보가 굉장히 많다. 작화감독이 그린 그림을 감독이 그렸다고 하거나, 프로듀서가 한 말을 감독이 했다고 하는 식이다. [[콘티]] 연출가를 감독이라 부르는 오류도 굉장히 많다. 그러나 애니메이션의 감독은 매우 중요한 직책이다. [[영화 감독]]이나 다를바가 없다. 영화 시청자들이 얼마나 감독을 중요시하는가 생각해보면 답이 나온다. 심지어 영화 감독보다 영향력이 크다. 영화처럼 감독 이름만 확인해도 그 애니메이션의 품질과 연출, 작화, 미학적 성향을 충분히 가늠할 수 있다. 오히려 세간의 인식과 달리 [[애니메이션 제작사]]보다 감독이 작품에 대부분의 영향을 끼친다.[* 물론 제작사를 아주 등한시해서도 안되는데, 이러한 감독과 1군 제작진들을 섭외할 수 있는 기획은 제작사에서 하기 때문이다. 다만 실제로는 이러한 작업은 제작사가 아닌 그 제작사에 소속된 [[애니메이션 프로듀서]]가 하는 것이라 프로듀서가 이탈하면 제작사의 특색과 품질 보증인이 사라지는 것이 된다. 자세한 것은 문서 참고.] 따라서 이러한 애니메이션의 제작 공정을 아는 [[히카와 류스케]], [[오카다 토시오]], [[오구로 유이치로]], [[마에Q]], [[송락현]], Kvin 같은 애니메이션 평론가 들은 전부 제작사가 아닌 감독을 기준으로 평론한다. [* 애니메이션에 대해 감독에 대한 언급 없이 제작사만 가지고 논하는 기자나 유튜버가 있다면 애니메이션에 대해 아무것도 모르는 사람이라고 봐도 무방하다.] 평론가만 이러는 것이 아니고 [[토미노 요시유키]], [[오시이 마모루]], [[이노우에 토시유키]]처럼 다른 사람의 작품에 평가를 자주 내리는 업계인들도 당연히 감독을 칭찬하거나 욕을 하지 제작사는 잘 언급하지 않는다. 애니메이션의 실질적인 작업은 감독의 지시로 시작되어 최종적으로 감독의 체크를 거쳐서 만족스럽다고 통과된 것들이 세상에 나오는 것이므로 생각보다 작품에 끼치는 영향이 많다. 그리고 작품의 품질이 낮으면 책임을 져야하는 직책이므로 감독이 이리저리 오가면서 체크하고 수정하는 것도 많다. 많은 사람들이 애니메이션은 애니메이터 여러 명이 모여서 팀 과제처럼 만든다고 생각하지만 애니메이션의 제작 과정은 감독이 자신이 직접 할 수 없는 손이 많이가는 작업을 맡기기 위해 그 분야에 특화된 사람을 모으고 그들에게 지시를 내려 자신이 원하는 걸 대신 만들게 하는 것에 가깝다. 영화는 배우의 연기나 [[촬영]] 같은 변수가 있어 감독이 유능해도 생각대로 영상이 나오지 않는 경우가 있으나[* 그래서 영화 감독은 영화가 성공하거나 영화제에서 상을 수상할 때 배우와 촬영감독 이름을 거론하며 고맙다고 하는 경우가 많다.] 애니메이션은 감독의 지시가 대부분 그대로 영상에 반영된다. 감독이 그린 연출 지시와 콘티대로 캐릭터의 행동과 표정이 나와서 그게 곧 캐릭터의 연기가 되며, 화면의 미장센과 카메라 워크, 조명도 감독 지시대로 나온다. [[미야자키 하야오]]를 지원했던 프로듀서 [[스즈키 토시오]]는 애니메이션 감독은 "영화 감독이 하는 일도 다 하고 배우도 혼자 다 하는 직업. 매우 중요하다." 라고 표현하며 감독의 중요성을 열변하기도 했으며, [[https://youtu.be/I1Uz0zcsc2A|#]] 감독 [[히라카와 테츠오]]는 감독의 역할에 대해 "감독이 없는 현장에서는 연출 "콘티맨 죽어라", 원화 "연출 죽어라", 동화 "원화 죽어라", 채색 "동화 죽어라"가 되어 개판이 되지만 감독이 있으면 '''연출, 원화, 동화, 채색 모두 "감독 죽어라"로 의사가 통일된다'''."라며 장난스럽지만 감독의 책임과 중요성을 역설하기도 했다.[[https://twitter.com/bokuen/status/1220343195969605633|#]] [[오쿠이 히사아키|게소 이쿠오]]는 제작력은 제작회사도 상당 수 좌우하지만 크리에이티브하고 센스적인 부분(구성, 연출, 색감, 템포, 편집)은 전부 감독의 영향을 받는다며 애니메이션 오타쿠들이 감독에 너무 무관심하고 제작사만 따진다고 비판했다. [[https://twitter.com/gesoikuo3/status/1607804485635829761|#]] 감독이 누구든 다 그게 그거라고 하는 사람들이 있는 걸 보고 충격을 받기도 했다고 한다. 감독은 모든 섹션에 지시를 내리고 마음에 안 드는 일을 하는 사람은 자를 수 있는 엄청난 권한이 있으며 감독이 뭐라할 수 없는 사람은 [[애니메이션 프로듀서]] 밖에 없다고 한다. 어지간히 스태프가 뛰어나지 않으면 감독이 가진 고유의 미적 감각 이상의 영상이 나오긴 힘들다. 특히 [[작화]] 쪽은 감독에 따라서 그 수준이 크게 좌우된다. 뛰어난 실력의 애니메이터라도 감독이 요구하는 수준이 낮으면 "이 감독은 이 정도로 만족하나보다" 하고 대충 제출하기도 하고 애니메이션은 그림의 질이 아닌 장 수로 인건비를 따지므로 감독이 현장 관리를 제대로 안하면 대충 많이 그려내는 사람이 늘어나거나 일정이 꼬여 작화에 들어가는 시간이 부족해져 작화가 파탄이 나게 된다. 또한 감독은 이러한 사태를 막기 위해 자신의 성향과 맞는 애니메이터와 [[연출]] 팀을 꾸려서 같이 작업하는 경우가 많다. 그래서 웬만해선 작화와 연출이 한 번 좋았던 감독은 현장에 예측 불능의 사고가 터지지 않는 이상 기본을 보증한다. 작품성과 스토리는 감독과 스태프의 컨디션에 따라 오락가락 할 수 있으나 적어도 작화에 한해서는 감독 이름이 보증수표라 봐도 좋다.[* 그러나 작화가 나쁘다고 감독이 무능한 건 아니다. 개그 애니메이션처럼 작화보다 연출이 더 중요한 장르도 있고 심성이 착해서 애니메이터가 고생하는 게 싫다고 작화 수준을 낮게 잡는 감독도 있다. 작화가 좋은 감독은 그만큼 애니메이터에게 무리를 시키고 있다는 것이며 이것 때문에 갈등이 생기기도 한다. 대표적으로 업계에서도 손에 꼽는 수준의 완벽주의로 유명한 [[사쿠라비 카츠시]], [[나가이 타츠유키]], [[마츠모토 리에]]가 있는데 사쿠라비는 영화같은 현실적인 구도를 애용하면서 끊임없이 리테이크를 내려 [[타케우치 테츠야]]가 불만을 표시한 적이 있었고 나가이도 스승인 사쿠라비를 따라 특유의 퀄리티 집착 때문에 그와 친한 애니메이터 [[타나카 마사요시]]도 고생을 많이 했다고 밝힌 적이 있고, 마츠모토의 끝없는 리테이크와 각본 수정으로 [[혈계전선(애니메이션 1기)|혈계전선 애니메이션 1기]] 12화가 무려 3개월 가량이나 방송이 연기된 것은 유명한 사건이다. 반면 작화로는 그다지 유명하지 않은 [[사토 준이치(애니메이션 감독)|사토 준이치]], [[타니구치 고로]] 같은 경우엔 따르는 사람이 많다. 연출가와 애니메이터에게 큰 부담을 주지 않기 때문이다.] === 콘티 === 감독의 가장 중요한 업무는 [[콘티]]를 체크하고 수정하는 것이다. 감독이 TV 애니메이션의 모든 에피소드의 콘티를 담당하는 건 사전 제작이 아니면 거의 불가능한 일이라 여러 콘티 담당이 참여하며 매 에피소드마다 콘티를 제출하는 사람 이름이 다르지만 이것은 콘티의 원본을 제출한 사람으로 봐야한다. 이런 것들도 일단 감독의 수정을 거친다.[* 예로 [[토미노 요시유키]], [[미야자키 하야오]], [[아라키 테츠로]] 감독 작품은 스태프롤의 콘티 담당이 매화 다르게 표시되지만 콘티로 참여했던 연출가들은 입을 모아서 감독이 수정했다고 말한다. 감독이 완벽주의일 경우 수정은 더 많아진다. 그나마 토미노는 콘티 작성자들의 의견도 존중해주지만 [[미야자키 하야오]]는 아예 원본이 뭔지도 모르게 다 뜯어고쳤다고 한다. 보통 이런 경우 크레딧상에는 콘티 란에 원본 제출자와 감독 이름이 같이 뜨는 걸로 알아볼 수 있으나 콘티 담당자에게 공을 돌리고 후배를 키우기 위해 따로 표시하지 않는 감독이 더 많다.] 당연하지만 감독은 작품 제작의 모든 권한이 쥐고 있는 만큼 콘티 제출자가 선배, 심지어는 스승이라 해도 얄짤없이 수정할 수 있다.[* 일례로 [[미즈시마 세이지]]는 [[나의 히어로 아카데미아(애니메이션 2기)|나의 히어로 아카데미아 2기]] 2쿨 오프닝에 콘티로 참여했을 때 후배이자 제자 연출가인 감독 [[나가사키 켄지]]에게 콘티가 왕창 수정당했다고 토로한 적이 있다.] 콘티 그리는 것만 좋아하고 현장에 얽히기 싫어하는 감독은 (ex. [[무라타 마사히코]], [[오오하타 코이치]], [[스도 토모노리]], [[아라키 테츠로]]) 콘티만 수정하고 다른 건 부감독에게 넘기고 감독 업무를 끝내기도 하는데 그럼에도 연출적 성향이 크게 드러날 정도로 콘티 작성과 수정은 작품에 주는 영향력이 크다. 콘티는 애니메이션 전체의 설계도와 같은 것이므로 콘티 수정은 매우 중요하다. 다른 일은 자신의 재능의 영역이 아니라며 하지 않는 감독도 있지만 콘티 체크와 수정은 대부분의 감독이 다 한다. 또한 감독이 콘티를 그리지 않았다고 해서 반드시 연출을 전혀 하지 않았거나 감독 업무를 보지 않은 것은 아니다.[* [[샤프트(기업)|샤프트]]의 [[신보 아키유키]]는 엔딩 크레딧 등재를 꺼려서 자기가 콘티를 그린 에피소드도 다른 연출가에게 검수를 맡겨서 검수한 사람의 명의를 크레딧하는 걸로 알려져 있다. 그래서 신보가 감독인 샤프트 작품의 크레딧은 신뢰성이 크게 떨어진다.] 다만 간혹 감독이 콘티보다는 다른 쪽을 중시해서 연출을 부감독에게 맡기거나 (ex. [[코드 기어스: 반역의 를르슈 시리즈]][* 타니구치 고로 감독이 성우 연기에 더 중점을 두기 시작하면서 [[무라타 카즈야]]가 영상 연출을 감수했다고 한다.], [[낙원추방]], [[서머타임 렌더/애니메이션|서머타임 렌더]]) 적재적소의 인물에게 콘티를 전적으로 맡기는 대신 최종 결과물은 거의 수정을 안 하는 사람도 있다. (ex. [[니시자와 노부타카]], [[카와구치 케이이치로]]) [[콘티]](스토리보드)를 잘 그리는 감독들은 때때로 영화와 애니메이션을 오가면서 자유롭게 연출하기도 한다. [[연상호]], [[안노 히데아키]], [[팀 버튼]], [[브래드 버드]], [[세스 맥팔레인]], [[오바야시 노부히코]], [[봉준호]] 등이 대표적. === 작화 === 작화를 직접 하는 감독도 많다. 작화에 문제가 생기면 감독 책임이고 감독 본인이 마음에 안 들었을 때 가장 자신의 의도에 맞게 고칠 수 있는 건 감독 자신이기 때문이다. 특히 작화를 할 실력이 되는 애니메이터, 만화가 출신 감독은 작화 쪽에 손을 많이 댄다. [[이노우에 토시유키]]는 자신이 아는 감독은 대부분 작화를 고치거나 추가해서 넣는 감독이었다고 한다. 단지 감독으로 이미 크레딧 되어서 작화 크레딧을 잘 안 넣는 것이라고 한다. 물론 안 넣는 감독도 있지만 이런 사람들도 대부분 자신의 의도대로 수정할 수 있는 애니메이터를 데리고 다닌다. === 각본 === [[각본]]에 있어서도 생각보다 영향력이 크다. 아무래도 드라마나 영화같은 실사영상에 비해선 변수가 극히 적으므로 감독이 각본과 콘티를 직접 체크할 시간이 있기 때문이다. 애니메이션에서 [[각본가]]의 각본이 감독 수정 없이 그대로 사용되는 경우는 매우 드물며 대다수의 각본가들은 '''감독보다 시나리오에 관여할 권한이 매우 작다.''' 각본가의 경력 및 명성과 관계없이 공통적인 현상으로, [[코바야시 야스코]], [[이노우에 토시키]], [[타카하시 유야]] 등 [[특촬물]]에서 명성이 높고 권한도 센 각본가들도 애니메이션에서는 감독의 의향에 따라 가차없이 수정당한다. 여기에 감독이 완벽주의 성향까지 보인다면 각본 초안이 뭔지도 모르게 전혀 다른 내용으로 뜯어고쳐지는 경우도 허다하다. 각본가가 아무리 각본을 잘 썼더라도 감독이 수정하라고 지시하면 그대로 따를 수 밖에 없다.[* 일례로 [[마르두크 스크램블]] 극장판의 경우 각본을 원작자인 [[우부카타 토우]]가 직접 썼는데, 극장용임을 감안해서 대폭 각색해서 제출했더니 감독 [[쿠도 스스무]]가 '''원작과 다르다'''라며 다시 쓰라고 했다고 한다.] 오히려 감독이 직접 시리즈 구성까지 맡아 각본을 쓰거나 각본가들이 제출하는 각본을 직접 하나하나 검수하는 경우도 많다. 아예 자신과 궁합이 맞는 각본가를 전속으로 데리고 다니기도 한다.[* 대표적으로 [[이가라시 타쿠야]] 감독과 각본가 [[에노키도 요지]], [[오오타 마사히코]] 감독과 각본가 [[아오시마 타카시]] 등이 있다.] 그럼에도 한국에선 일부 악명높은 각본가의 안티들이 모든 걸 각본가에게 책임을 돌렸기 때문에 이런 사실이 잘 알려지지 않고 각본가가 시나리오의 대부분을 총괄하는 것처럼 잘못 알려지기도 했다. 물론 각본가가 감독을 쥐락펴락 하는 경우도 아예 없지는 않다. 경력이 긴 일부 각본가들은 일부러 편하게 작업하기 위해 경력이 없어 권한이 낮은 감독을 골라 들어가기도 하며, 심하면 감독과 충돌을 빚을 경우 역으로 감독을 경질시키는 단계까지 가기도 한다.(ex. [[타카하시 나츠코]]) 또는 각본가가 감독과 가족이거나 매우 각별한 사이여서 태업에 가깝게 일하는 경우도 있다.(ex. [[모로사와 치아키]]) 심지어는 각본가가 감독보다 더한 거물급이라서 감독이 전혀 터치하지 못하는 케이스도 있다.(ex. [[신격의 바하무트 VIRGIN SOUL|오오이시 시즈카]]) 심지어 각본가가 아예 작품 스폰서 회사 임원이라서 일개 감독이 전혀 터치할 수 없는 케이스도 있다. (ex. [[모모세 유이치로]]) 그러나 이들은 매우 특수한 사례이고 각본가가 맘에 안들 때 경질할 수 있는 권한은 감독에게 있다. 감독 본인이 각본을 쓰는 걸 좋아하지 않거나 재능이 없다는 걸 알아서 각본가에게 모든 각본 작업을 맡기고 터치하지 않는 경우도 있으며,(ex. [[카와구치 케이이치로]], [[스즈키 토시마사]], [[마스이 소이치]]) 작화와 비슷하게 각본도 감독 빨을 매우 타서 한 번 각본이 이상했던 감독은 계속 이상한 경우가 많다.(ex. [[카와구치 케이이치로]], [[우메츠 야스오미]], [[진보 마사토]]) 그래서 각본가들은 [[특촬물]]이나 드라마 각본도 겸하고 있으면 대개 여기서 실력을 검증받는 경우가 많다. === 채색 === 채색도 감독 영향이 크다. 애니메이션의 채색은 캐릭터 디자인과 색채 설계 단계에서 색 지정이 이루어지고 그거대로 채색하는 것인데 감독 마음에 안 들면 아무리 색 지정을 잘 해도 통과되지 않기 때문이다. 다른 작업은 동시에 여러 명이 복잡한 작업을 해서 감독이 미처 손을 대지 못하는 경우도 있지만 색 지정은 시간의 여유가 있는 기획 단계에서 대부분 완성되기 때문에 감독의 취향이 크게 반영된다. 그래서 애니메이션은 색을 지정하는 '색채 설계'라는 직책이 따로 있지만 이쪽이 말해지는 경우는 드믈고 감독에 따라 채색에 특징이 강하게 나타나는 경우가 많다. 그래서 다른 건 다 잘하는데 채색만 이상한 감독도 있다. (ex. [[타카마츠 신지]], [[호소다 마사히로]]) 예외로 감독이 자신은 색채 감각이 없다고 생각하거나 [[색약]]이 있는 감독들은 색채 설계 담당자에게 이를 위임하는 경우도 있다. [* 의외로 이런 업계인이 꽤 있다. 애니메이션은 채색은 다른 사람이 대신 해주며 콘티나 작화는 선화만 그리기 때문에 감독이 되어서 채색에 직접 관여하지 않는다면 색약이라도 큰 문제없이 일을 할 수 있다.] 감독이 한 명의 색채 설계 담당자를 꾸준히 기용하고 있다면 위임하고 있다고 봐도 좋다. 또는 [[요시모토 킨지]]처럼 본인이 채색까지 공부해 직접 참여하는 경우도 꽤 된다. === 음향 === 심지어 음향도 감독 영향이 크다. 음향의 경우 많은 애니메이션에서 음향 감독이 따로 기재되어 있고, 성우진들 중에서는 특정 음향 감독을 따라 캐스팅되는 경우가 많으며, 기본적으로 캐스팅과 연기 지도는 음향 감독이 하기에 영향력이 있지만 이조차 감독이 자신만의 캐스팅 사단을 만드는 경우가 많으며,(ex: [[신보 아키유키]], [[아라키 테츠로]], [[미즈시마 세이지]], [[박성후]])[* 그래서 이들은 음향 감독도 자신과 뜻을 같이하는 인물만 데리고 다니는 경우가 많다.] 각본처럼 감독도 녹음 현장에 들어와 연기와 음향을 지도 및 체크할 시간이 있기 때문이다.[* 이를 묘사한 작품으로는 [[SHIROBAKO]]와 [[CUE!/애니메이션|CUE!]]가 있다.] 아무리 베테랑 음향 감독이라 하더라도 감독이 지적하면 각본가처럼 따를 수밖에 없다. 실제로 감독들이 직접 녹음 현장에 참여하면서 연기를 하나하나 체크하며, 심지어 작품에 따라서는 조감독도 녹음 현장에 참여하면서 감독 옆에서 연기 지도를 하는 경우가 있다.[* 대표적으로 [[데스노트/애니메이션|데스노트]]가 이랬는데, 감독인 [[아라키 테츠로]]와 조감독 [[이토 토모히코]]가 나란히 앉아서 현장에서 녹음을 확인하는 사진이 [[매드하우스]] 홈페이지의 음향 관련 칼럼에 올라가있을 정도다.] 아예 불가피한 사정으로 감독이 현장에 참여할 수 없어 대면이 안될 경우 감독이 집에서 원격으로 연기 지도를 할 정도다.[* [[타치카와 유즈루]]가 코로나 19 때문에 데카당스에서 이렇게 했다고 한다.] 스케줄이 넉넉하거나 감독의 권한이 강한 경우, 감독이 음향 감독도 직접 겸하는 경우도 있다. 특히 [[토에이 애니메이션]]에서는 감독에게 음향 감독까지 맡기는 경우가 많기 때문에[* 그래서 토에이 애니메이션 작품에서는 음향 감독을 따로 기재하지 않는 경우가 많다. 시리즈 디렉터가 음향도 총괄하기 때문이다.] 토에이 애니메이션 출신 연출가들이 후에 다른 제작사에서 감독을 할 때 음향 감독을 겸하는 경우가 많고, [[와타나베 신이치로]]처럼 자신이 직접 음악을 선정하는 감독도 있으며, 아예 [[마츠오 코우]]나 [[야마사키 미츠에]]처럼 음향을 중심으로 영상을 구성하는 [[프리스코어링]] 기법을 사용하는 감독들도 있다. === 스태프 섭외 및 인력 관리 === 애니메이션 감독 일은 연출 실력 이상으로 인력 섭외, 제작 현장 관리 등 관리 실력이 중요하다. 기본적으로 상술한 작화, 음향, 성우 등 인력들을 섭외하고 팀을 꾸리는 것이 감독의 역할이다. [[작화]]나 [[연출]]을 잘 하던 사람들이 감독이 됐을 때 미흡함을 보이는 건 대부분 여기서 나온다. 그때는 감독이 대신 관리 해주던 걸 감독이 되면 직접 해야하기 때문이다. 그래서 스태프로 일할 때는 잘 하던 사람들도 감독으로 데뷔하고 첫 작품은 관리 문제로 망치는 경우가 있고,[* [[사쿠라비 카츠시]], [[콘 치아키]]] 작품별로 기복이 굉장히 심한 모습을 보이기도 하며[* [[호소다 나오토]], [[와타나베 타카시]], [[무라타 마사히코]]] 게스트로 연출에 참여할 때는 잘 하는데 감독만 맡으면 평가가 나빠지는 사람들도 있다.[* [[사노 타카시]], [[쿠도 스스무]], [[타치바나 히데키]], [[진보 마사토]], [[니시자와 스스무]], [[카게야마 시게노리]], [[우에다 시게루(うえだしげる)]], [[오오바 히데아키]], [[미야 시게유키]]] 애니메이터와 갈등이 너무 잦아 인맥을 만들 수가 없어서 자기 대신 애니메이터를 섭외할 수 있는 능력이 되는 회사에서만 감독으로 활동하는 인물도 있다.[* [[사쿠라비 카츠시]] 등. ] 반대로 데뷔작만 잘 만들고 그 후의 작품들이 평가가 나쁘거나[* [[이시구로 쿄헤이]], [[시오타니 나오요시]] 등] 데뷔작부터 홈런을 치는 인재들도 있으며[* [[미야자키 하야오]], [[데자키 오사무]], [[아베 노리유키]], [[오오누마 신]] 등] 그 외 한창 때는 감독으로 활발하게 활동하다가도 나이를 먹고 나서는 감독 일을 감당하기 어려워지거나, 막중한 감독 업무와 책임에 부담을 느끼고 게스트 연출가로만 활동하는 경우도 있다.[* [[사야마 키요코]], [[오쿠다 세이지]], [[니시자와 스스무]], [[스나가 츠카사]], [[우에다 시게루(うえだしげる)]] ] === 임원 설득 === 한편으로는 [[제작위원회]] 시스템 하에선 감독의 핵심 업무는 위원회 임원들과의 의견 조율이다. 감독이 인맥이 넓고 윗선과 협상을 잘한다면 제작 인원을 자신의 인맥을 통해 고급 실력진으로 구성할 수도 있지만, 그렇지 않거나 데뷔 초기인 감독들은 인선 과정에서 발언권이 약해 프로듀서나 제작위원회가 뽑아다 앉히는 인물들을 기용할 수밖에 없기도 하기 때문이다. 그래서 맞지도 않은 사람들과 일하다가 작품을 크게 망치거나 현장 트러블 등이 생길 수 있다.[* 이 문제가 크게 터진 사례로는 [[우동나라의 황금색 털뭉치]]의 감독 강판 사건이 있다. 자세한 건 문서를 참고.] 특히 원작이 있는 애니메이션에서는 일반적으로 원작의 출판사를 포함한 제작위원회의 권한이 매우 크기 때문에 이들이 애니메이션 전개 분량과 방향을 정하면 감독이 정말 명성이 높거나 발언권이 세지 않는 이상 대다수는 따라가게 된다.[* 실제로 [[미즈시마 세이지]]가 [[강철의 연금술사(애니메이션)|구강철]]과 [[샤먼킹(2001년 애니메이션)|구 샤먼킹]]의 전개가 후반에 오리지널이 된 것에 대해 자신의 의향이 아니라 각 작품의 제작위원회로 참여했던 출판사의 의향이었다고 밝힌 적이 있다.[[https://twitter.com/oichanmusi/status/1306442023390519297|#]]] 오리지널 애니메이션은 세계관을 감독이 아니라 프로듀서의 취향에 맞춰 짜게 되는 일이 생기기도 한다.(ex. [[코드 기어스: 반역의 를르슈 시리즈]]) 즉, 애니메이션의 영상적인 부분에서는 감독이 권한을 쥐고 그 영향력이 크지만, 그 외의 부분, 특히 스토리 전개에 있어서는 감독보다는 제작위원회의 책임이 클 수도 있다는 것이다. 기본적으론 [[KADOKAWA]]와 [[스퀘어 에닉스]]가 이런 갑질이 심한 것으로 알려져 있다. 카도카와가 특히 악명이 높은데 카도카와라고 모두 일반화해선 안 될 게 카도카와는 [[미야자키 하야오]], [[신카이 마코토]] 같은 거물 감독에게는 후원하면서 크게 뭐라 안 하는 것으로 알려져 있다. 반대로 [[사이게임즈]], [[반다이 남코 아츠]]는 크리에이터에게 맡기는 것으로 유명하다. 사례로는 [[하이스쿨 D×D BorN]]이 있다. 이 작품은 후반부에 오리지널 전개로 변경되면서 큰 비판을 받았는데 원작자를 포함하여 모두가 말렸음에도 [[야나기사와 테츠야|야나기사와]] 감독이 독단적으로 밀어붙인 결과물이다. 자세한 건 [[하이스쿨 D×D BorN/비판]] 문서를 참고. [[토미노 요시유키]]는 스폰서를 설득하는 것의 중요성을 늘 강조했고 스폰서가 시키는 걸 반영하고도 잘 조율해서 [[기동전사 건담]]이나 [[전설거신 이데온]] 같은 명작을 만들었다. === 급여 === 상술한 대로 업계에서 일하고 있는 감독들에 따르면 이렇게 중요한 직책인데도 애니메이션 감독은 정해진 급여만 받는 경우가 대다수라고 한다. [[야애니]] 같은 경우 이게 더 심해서 감독 본인도 모르는 사이 해외에서 무수정판으로 판매되는 일이 태반이라고.[* 이는 연출이나 작화감독도 예외는 아니라서 값싼 가격에 재사용된다고 한다. 다만 이는 야애니 업계의 이야기이다.] 그래서 [[와타나베 타카시]] 같은 기성 감독들 중에는 애니메이팅에 재능이 있는 인물들이 업계에 입문하는 걸 부정적으로 보는 사람들도 있다.[* 특히 와타나베는 스폰서의 외압에 의해 작품을 말아먹은 적이 있어서(ex. [[로스트 유니버스]]) 더더욱 업계에 대해 염세적인 시각을 가지게 된 것도 있다.] 다만 애니메이션 업계의 직책 중에선 돈을 가장 많이 받는 직책이며[* [[야마모토 유스케(山本裕介)]]는 "애니메이션은 돈 벌기 힘들단 이미지가 있지만 연출가로 자리 잡으니 별로 생활하는데 문제가 없었다." 라고 하기도 했다. [[https://www.creativevillage.ne.jp/47908|#]] 감독은 작품의 질과 흥행을 책임지는 귀중한 대체 불가 인력이라 일반 직장인보다 많은 돈을 받는다. 거기에 총 [[작화감독]]의 경우 그림체를 보고 애니를 보는 사람이 많아진데다 그림체가 애니 흥행에 큰 역할을 하기 때문에 인기와 능력이 있으면 감독보다 돈을 더 받는 경우도 생긴다. [[시로바코]]에서도 이를 다룬 대목이 있다.] 인기 감독 중엔 러닝 개런티를 받는 감독도 있다. 그리고 원작이 있는 작품이라면 원작자가 저작권료를 챙기는 것이 당연하다. 오리지널 애니메이션은 감독이 저작권을 가지는 경우도 있다. 스태프롤에 감독이 '원작'으로 표기되었다면 감독이 저작권을 가지고 있다는 것이며 '원안'으로 표기되었다면 저작권은 기본 회사가 가지지만 성공하면 감독이 러닝 개런티를 받는 경우가 있다. 매우 유명하고 실력있는 감독은 원작이 있는 작품을 애니화할 때 제작위원회나 원작자와 협의를 해서 자신이 애니메이션의 저작권 일부를 가지거나, 러닝 개런티 계약을 하는 경우도 있다.[* 만화, 소설 원작이 유명한 애니메이션에 유명한 베테랑 감독이 잘 붙지 않는 이유이기도 하다. 원작자 입장에서는 잘 나가는데 굳이 수익을 나눌 필요가 없고 유명한 감독 입장에서는 그런 작품 해봐야 돈이 안 되니 할 이유가 없기 때문이다. 더불어 감독들이 원작이 있는 애니메이션을 여럿 감독해 유명세를 얻고 [[오리지널 애니메이션]]으로 방향을 틀려는 움직임을 보이는 것도 이런 이유가 크다.] 그래서 히트한 오리지널 애니메이션 감독 중에선 돈을 꽤 많이 번 감독도 있다. (ex. [[미야자키 하야오]], [[안노 히데아키]][* 안노 히데아키가 [[신세기 에반게리온]]으로 벌어들인 돈은 어마어마해서 스폰서 간섭 없이 사비로 [[에반게리온 신극장판]]을 만들었고 [[야마가 히로유키]]가 1억 엔을 빌려달라고 하자 빌려주기도 했다.], [[요시우라 야스히로]]) [* 그래서 이러한 감독들은 저작권료로 생활에 큰 불편이 없기 때문에 작품 활동을 5 ~ 10년에 한 번 한다거나 아예 업계에 거리를 두고 취미로 일을 하는 수준이 되기도 한다.] 이런 것은 영화 감독도 마찬가지이며 다 케바케다. == 특수한 경우 == === 총감독 === 일본 애니메이션은 때때로 감독 위에 총감독이 배정되는 경우가 있다. 총([[総]])감독이라는 직함상 감독보다 높은 자리에 있으므로 작품성에 많은 영향을 미칠 것 같지만, 실제론 현장 업무와 떨어져 있을 때가 많다. 총감독이 뭐하는 직책이냐는 질문에 [[이타가키 신]]은 "회사마다, 작품마다 다릅니다." 라고 답변하기도 했다. 일단 2010년대 들어선 현장 감독 위에서 지시를 내리면서 감수, 프로듀싱 하는 사람을 총감독이라고 칭하는 경우가 많아졌다. 이러한 방식으로 일하면서 총감독을 자칭한 최초의 인물은 [[스기이 기사부로]]라고 한다. 미국 애니메이션으로 치면 '제작자' 포지션에 가깝다. 총감독은 주로 다음과 같은 상황에서 배정된다. * 시즌제 작품에서 전체 시즌을 담당하는 총감독과 개별 시즌을 담당하는 시즌별 감독이 나뉜 경우: [[아라키 테츠로]], [[미즈시마 츠토무]], [[키시 세이지]], [[카나사키 타카오미]], [[타치카와 유즈루]], [[오자키 타카하루]] 등. 작품에 참여하는 제작진들은 총감독의 인사권으로 임명되며, 작품에 따라 총감독이 하는 역할의 범위가 다르다. 어떤 작품은 총감독이 감독과 함께 현장에 같이 참여해 연출에 깊게 관여하기도 하고(ex. [[진격의 거인/애니메이션|진격의 거인]], [[액티브 레이드]], [[에덴즈 제로(애니메이션 1기)|에덴즈 제로]], [[프린세스 커넥트! Re:Dive(애니메이션 2기)|프린세스 커넥트! Re:Dive Season 2]], [[모브사이코 100 Ⅲ]]) 어떤 작품은 사실상 후술할 감수/어드바이저 역할에 가까운 총감독도 존재한다.(ex. [[소라의 날개/애니메이션|소라의 날개]]) * 총감독은 경영만 하고 실질적인 제작은 감독이 하는 경우: 총감독이 스튜디오의 대표인사([[이시구로 노보루]], [[카와모리 쇼지]], [[쿠사카와 케이조]], [[신보 아키유키]], [[오오누마 신]])거나, 스케줄 문제로 총감독이라는 직함으로 빠지는 경우([[타니구치 고로]], [[미즈시마 세이지]]), 스토리 작업에 몰두할 경우(ex. [[타카하시 료스케]], [[와타나베 신이치로]], [[후지사쿠 준이치]])이다. 이런 경우 총감독이 제작진에 대한 인사권을 가지는 대신 감독은 연출권을 가진다. * 각 화 감독들이 존재하는 경우, 누군가는 총감독들 담당하여 각 화 감독들 사이에서 조율해야 한다. * 감독 업무를 많이 본 사람이 총감독을 자칭하기도 한다. (ex.[[토미노 요시유키]])[* [[이타가키 신]] 말로는 토미노가 총감독을 자칭하는 이유는 "내가 모든 (총) 에피소드의 콘티와 레이아웃을 체크, 수정하므로 총감독이다." 라고 한다.] 기본적으로 총감독은 그 직함대로 제작 현장에서는 가장 높은 지위이며 작품의 방향성을 결정한다. 반면 일반 감독은 캐릭터의 연기, [[미장센]], 카메라 활용 같은 영상 연출을 담당한다. 작품을 고를 때 스토리와 세계관을 중시한다면 총감독을, 연출과 작화를 위주로 본다면 감독을 보는 것이 좋다. 직함과 대우가 감독보다도 높은 총감독인 만큼 작품이 흥할 때는 감독보다 더 주목을 받고 승진가도를 달릴 수 있지만, 반대로 작품이 망했을 때는 감독보다 더 큰 책임을 져야 하는 직책이다. 대체로 감독과 총감독이 동시에 있는 작품이 심하게 망할 경우 감독들은 잠시 공백기를 보내다 복귀하기도 하지만 총감독은 거의 회생이 불가능한 경우가 많다. ex. [[키스덤 -ENGAGE planet-]]. 처음에는 [[나가오카 야스치카]]가 감독이었으나 제작 현장이 총체난국이라 방영 1달 전에 [[사토 히데카즈]]를 급하게 감독으로 투입하고 자신은 스토리 조율 작업을 위해 총감독으로 올라갔는데, 그러고도 제대로 말아먹는 바람에 본인도 감독 커리어를 말아먹고 업계 활동을 5년 이상 쉬기까지 했다. 일각에서는 총감독이란 직함이 감독보다 더 위대해 보이는 탓에 총감독이 직접 영상을 연출하려고 감독으로 직함을 바꾸면 강등되었다고 오해하는 사람들도 있다. 예로 [[카와모리 쇼지]], [[사토 준이치(애니메이션 감독)|사토 준이치]], [[오오누마 신]]은 본인이 감수나 지시만 내릴 때는 총감독, 직접 연출할 때는 감독 명의를 쓴다. 당연히 감독 명의일 때의 연출 질이 더 높다. === 각 화 감독 === 각 에피소드마다 다른 감독이 담당하기도 한다. 이 경우 전체를 담당하는 총감독이 별도로 부임하기도 한다. 전체를 담당하는 총감독과 각 에피소드만 담당하는 각 화 감독이 있다.(ex. [[로도스도 전기/애니메이션|로도스도 전기 OVA]], [[마기아 레코드 마법소녀 마도카☆마기카 외전(애니메이션 1기)|마기아 레코드 마법소녀 마도카☆마기카 외전 1기]], [[18if]]) 간혹 아예 총감독도 없고 각 화 감독만 있는 경우도 있다. (ex. [[유환괴사]], [[길 잃은 고양이 오버런!]], [[임사!! 에코다짱]]) 1970년대 초반까지의 일본 TV 애니메이션은 총괄 감독이 없는 작품이 많다. 애니메이션 만드는 나부랭이들이 무슨 감독 직함을 다느냐 라는 사회적 편견도 있었고 현장 통제 시스템이 확립되지 않아 그때그때 주먹구구 식으로 만들었기 때문이다. 그래서 저때의 애니메이션은 에피소드마다 감독이 달라서 연출색이 확연히 다르다. 이런 작품은 각 화의 크리에이터들이 자유로운 분위기 속에서 자신이 좋다고 생각하는 해석과 연출을 할 수 있는 이점이 있지만 동시에 폭주를 막을 수 없게 되어 전체 작품의 통일성 및 완성도가 하락하는 단점이 빈번히 발생한다. [[마기아 레코드 마법소녀 마도카☆마기카 외전(애니메이션 1기)|마기아 레코드 마법소녀 마도카☆마기카 외전 1기]]가 이에 부합되는 대표적인 사례다. 그래서 웬만한 경우는 절대 이렇게 하지 않으며 총감독이 있더라도 감독을 따로 두는 애니들이 더 많다. 다만 반드시 질이 떨어지는 것은 아니고 연출가 각자의 특징이 나와 버라이어티한 작품이 완성되는 경우도 있다. [[로도스도 전기/애니메이션|로도스도 전기 OVA]], [[유환괴사]], [[임사!! 에코다짱]] 같은 작품은 좋은 평을 받으므로 이 경우는 완결 후의 평가를 기다리는 것이 좋다. 특수한 경우로는 [[토미노 요시유키]]처럼 직함만 총감독이고 실제로는 감독인 경우가 있다. 그러나 이런 경우는 드물기 때문에 총감독 이름만 있고 감독이 없다면 각 화 감독제라고 보는 것이 좋다. === 부감독 / 조감독 === 감독 밑에 부감독/조감독을 두는 경우도 있는데, 조감독도 역할이 작품별로 천차만별이지만, 대부분의 작품들에서는 주로 현장과 연출팀을 지휘하는 직책이다. 또한 이들은 감독이 개인사정으로 인한 부재시 감독역할을 대행할 수 있는 권한도 있다.[* 간혹 감독이 도중에 강판당하거나 장기 시리즈일 경우 중간에 하차할 때도 있는데 이 때 보통 조감독 포지션이었던 연출가가 감독 자리로 올라간다.] 작품마다 권한의 범위는 다른데 드라마, [[특촬물]] 쪽은 개별 에피소드 담당 감독이 조감독보다 권한이 클 때가 많지만 애니메이션은 조감독이 이들 (콘티, 연출 담당)보다 지위 상 우위에 있을 때가 많아 조감독의 중요성이 더 크다. [[세리카와 유고]] 등 영화 업계 출신 감독들은 애니메이션은 조감독의 지위와 권한이 커 굉장히 놀랐다고 입을 모아 말하는 중요 직책이다. 조감독을 둔 경우 감독은 현장 일선에서 조금 벗어나고 주로 각본/스토리 조율, 콘티 감수, 관리경영, 가이드라인 제시 등의 역할을 한다. 드물게 감독이 현장 관리에 미숙할 경우 관리에 역량이 있는 조감독이 관리까지 도맡아 반대로 감독이 연출에 몰두하는 사례도 있다.(ex. [[데스노트/애니메이션|데스노트]][* 데스노트는 높은 퀄리티와는 별개로 감독의 지나친 콘티 수정과 미숙한 관리로 현장 분위기가 최악이였다고 한다. 이걸 조감독이 바로잡아줘서 제작 중반에 어느 정도 나아졌다고.]) 사실 웬만한 작품은 다 조감독 급의 연출가가 한 둘은 있는데 따로 조감독으로 표기 안하고 대부분 연출로만 표기한다.(ex. [[갤럭시 엔젤/애니메이션|갤럭시 엔젤 시리즈]][* 3기부터 [[아라키 테츠로]]가 조감독을 맡았다고 하지만, 크레딧에 올라와있지 않다. 같은 작품에 참여한 [[나가이 타츠유키]]는 같은 연차의 경력으로 자신보다 먼저 조감독에 오른 아라키 테츠로를 보고 라이벌로 의식하기 시작했다는 [[http://aniro.net/aninews/120442|인터뷰]]는 상당히 유명하다.]) 괜히 혼돈을 부르기 때문이다. 부감독/조감독으로 이름이 올라갔다면 감독이나 프로듀서가 마음에 들 정도로 일을 열심히 많이 했다고 보면 좋다. 이처럼 부감독/조감독은 감독을 대신해 연출 전체를 지휘하는 포지션이기 때문에 총감독과는 달리 대부분 작품의 퀄리티에 큰 영향을 미치며 심할 때는 감독이 이들을 제대로 통제하지 못해 작품 완성도를 망치는 경우도 있다.(ex. [[소드 아트 온라인 앨리시제이션]], [[소드 아트 온라인 앨리시제이션: War of Underworld]], [[우주전함 야마토 2202: 사랑의 전사들]]) 부감독/조감독이 따로 크레딧되어 있다면 유심히 보는 것이 좋다. 유독 용어가 통일 되지 않는 직책이다. 부감독, 조감독, 감독 조수, 감독 보좌, 연출 치프, 시리즈 연출, 메인 연출, 메인 디렉터, 코어 디렉터, 치프 디렉터 등 온갖 호칭이 다 쓰이는데 뉘앙스나 업무 내용의 세세한 차이지 다 같은 부감독/조감독이라고 보면 된다. 이처럼 애니메이션의 조감독은 대체로 현장 및 스케줄을 직접 관리할 수 있는 자리이므로 조감독 경력을 다수 가지고 있다면 장편 감독으로 데뷔해도 최소한 스케줄 관리 역량에서는 검증받을 수 있는 직책이다. === 공동 감독 === 감독이 두명 이상인 '''공동 감독''' 체제도 있다. 이 경우 보통 원래 한 명의 감독이 모든 걸 총괄하는 업무를 각자의 특기 분야에 따라 분업한다. 가령 영상 연출이 특기인 감독은 연출을 총괄하고, 각본, 프롭, 음향 등에 뛰어난 감독은 그 부문을 총괄하는 식.(ex. [[Steins;Gate(애니메이션)|Steins;Gate]], [[죠죠의 기묘한 모험: 황금의 바람]]) 아니면 직함만 공동 감독이고 실제로는 감독별 권한에 따라 총감독/조감독 포지션으로 나뉘는 경우도 있다.(ex. [[어서 오세요 실력지상주의 교실에(애니메이션 1기)|어서 오세요 실력지상주의 교실에 1기]]) 장편의 시리즈물에서는 기존 감독이 작품에서 하차하거나 총감독으로 올라가는 대신 새로 들어온 감독과 함께 작품을 만들기 위해 감독으로 남으면서 공동 감독으로 기재되는 경우도 있다.(ex. [[명탐정 코난(애니메이션)|명탐정 코난]]) === 감수 / 슈퍼 바이저 === '''감수/슈퍼바이저'''라는 직책을 따로 두는 작품들도 있다. 이 경우는 말 그대로 연출 감독은 거의 하지 않고 감수/어드바이저만 하는 직책으로, 보통 감독이 신인이거나 현장 경험이 부족할 때 선배 감독 또는 연출가가 총감독을 맡을 사정이 안되는 대신 감독을 지도하기 위해 앉은 자리인 경우가 많다.(ex. [[가정교사 히트맨 REBORN!/애니메이션|가정교사 히트맨 REBORN!]], [[허니와 클로버/애니메이션|허니와 클로버 2기]], [[ef - a tale of memories.]], [[ef - a tale of melodies.]]) 총감독자가 새로운 작품 제작에 들어가 자리를 비우게 될 경우 슈퍼바이저/감수 직책으로 직함이 변경되는 경우도 있다.(ex. [[개구리 중사 케로로(TVA)|개구리 중사 케로로]]) 아주 드물게는 직함만 감수/프로듀서고 실질적으로 총감독 노릇을 하는 경우도 있다.(ex. [[타카하시 료스케]], [[후쿠다 미츠오]]) === 감독 없음 === [[마징가 Z]], [[철완 아톰]], [[요술공주 샐리]] 등 1970년대의 일부 고전 TV 애니메이션은 감독이 없다. 이건 TV 드라마에서 따온 방식으로 드라마, [[특촬물]]은 공간의 제약 등으로 한 감독이 모든 에피소드를 작업할 수 없어 여러 감독이 동시에 작업한다. 대신 1화를 실력이 뛰어난 사람에게 견본으로 만들게 하고 다른 감독이 그걸 보고 감을 잡아서 그걸 따라 만드는 작법을 쓴다. 그래서 이렇게 감독이 없는 고전 TV 애니메이션은 보통 1화를 연출한 사람의 연출을 기준으로 평론한다. 다만 방송 스케줄이 꼬여서 실제 견본을 만든 사람의 에피소드가 2화나 3화로 방영되기도 하므로 반드시 그런 것은 아니다. [[카츠마타 토모하루]] 등에 따르면 TV 애니메이션 여명기엔 애니메이션은 한 감독이 다 할 수 없을 거라 생각해서 드라마와 같은 제작 방식이었는데 애니메이션은 공간의 제약이 적고 감독의 지시가 크게 반영되는 특수성 때문에 한 사람이 감독을 해도 된다는 사실이 밝혀져 감독 시스템이 정착되었다고 한다. == 되는 과정 == 일반적으로 애니메이션의 감독은 2D의 경우, [[애니메이터]]([[아메미야 아키라]], [[이시하마 마사시]], [[나츠메 신고]] 등)와 [[제작진행]]([[이토 토모히코]], [[아라키 테츠로]], [[타니구치 고로]] 등) 직에서 나오는 경우가 많다. 애니메이터 출신 감독은 제작 작업의 최전선에서 작업했던 경험이 많아 수틀리면 자신이 직접 작화를 수정할 수도 있다는 장점이 있고 주로 작화를 돋보이게 하는 연출을 한다. 반면 연출 면에서 약점을 보일 때가 있는데 [[토미노 요시유키]]와 [[안노 히데아키]]는 "애니메이터 출신 감독들은 자신이 그림을 그려봤기 때문에 '아 이건 그리기 힘든데.' 라고 생각되는 연출이 있으면 그걸 빼버리는 습관이 들어버린다.' 라고 지적한다. 이런 경향도 있고 한국에서는 애니메이터 출신 감독을 무시하는 경향이 있는데 모든 감독이 이러는 건 아니고 애니메이터 출신 중에서도 연출력이 뛰어난 감독은 많다. 멀리 갈 것 없이 '''[[미야자키 하야오]]'''가 애니메이터 출신이다. 케이스 바이 케이스라고 볼 수 있다. 제작진행 출신 감독은 업계 인맥을 다수 확보해서 인맥 위주로 작업하기 쉽고, 배경이나 구도를 활용한 기교적인 연출을 하는 경향이 있다. 제작진행이 연출계 인맥 쌓기가 쉽고 감독이 되는 루트도 빠르다 보니 애니메이터 중에서 감독을 노리는 이들은 일부러 제작진행을 자원하기도 한다. 촬영 출신들은 상대적으로 드문 편이다. 이는 촬영이 메인인 [[드라마]]나 영화와 다르게 그림이 메인인 제작방식의 특이성 때문이다. 애니메이션의 촬영은 그림을 작업대에 올려놓고 필름으로 찍고 특수효과를 넣는 정도의 작업이라 창의성을 요구하는 작업이라기보단 노가다에 가깝다. 그나마 움직이는 그림을 많이 보게 되기 때문에 공부가 되어 간혹 촬영 출신 감독이 나오기도 하는 것이다. 그럼에도 [[촬영]] 출신 감독([[다이치 아키타로]], [[스즈키 요헤이]], [[오자키 타카하루]], [[우에다 시게루(上田繁)]] 등)이 나오기도 하며, 2010년대부터는 촬영의 중요성도 높아지면서 점차 촬영 출신 감독들이 증가하고 있는 추세이다. 촬영 출신은 작화가 부진해도 화면의 색감과 이펙트 등 촬영 효과로 커버하는 연출을 하는 편이다. 반대로 정지된 그림을 그리는 배경, 소품 미술 쪽에선 [[카미야마 켄지]] 정도를 제외하면 연출가나 감독이 거의 나오지 않으며 [* 카미야마 켄지도 경력만 배경으로 시작했지 [[오시이 마모루]] 밑에 들어가 연출을 처음부터 다시 공부했다. 배경의 전설 [[야마모토 니조]]도 감독을 했다가 혹평을 들은 바가 있다. 즉 배경 경력은 감독이 될 때 크게 도움이 되지 않는다.], 오히려 정반대로 애니메이션 감독이 되고나서 미술 영역을 공부해야 하는 경우가 많다. [[편집]] 쪽애서도 연출가나 감독이 거의 나오지 않는데, 편집의 뼈대는 콘티와 연출 과정에서 이미 잡아놓고 편집 기사는 화면 전환이나 분량 조절의 기본적인 일만 하기 때문이다. 오죽하면 업계인들도 편집으로 재밌는 걸 만들고 싶다는 꿈이 있으면 애니메이션은 절대 하지 말라고 한다. 간혹 [[오카다 마리]]처럼 전업 [[각본가]]가 감독이 되기도 하는데 이쪽도 오카다 마리가 워낙에 업계 인맥이 많아서 제작 진행 출신과 비슷한 경로로 감독이 된 특이한 사례이다. 그 외에도 [[배우]]가 [[영화 감독]]으로 올라갈 수 있는 영화와 달리 [[성우]]가 애니메이션 감독이 되는 경우는 거의 없다. 배우로서 이름값이 있는 사람들은 영화에서 연출 지분이 높은 연기 및 연기 지도를 본인이 직접 할 수 있으므로 그 외 영화 감독에게 필요한 분야들을 배울 짬이 있지만 애니메이션은 성우의 영역(소리)과 제작(그림)의 영역이 철저하게 구분되어 있기 때문에 성우 본인에게 애니메이션 재능이 따로 있지 않는 이상 감독 일을 배우는 것이 거의 불가능하기 때문이다. 대신 성우는 짬이 차면 '음향 감독'이라는 직책을 할 수 있다. 음향 감독은 효과음이나 음악만 감수하는 사람 같지만 실제로는 성우 연기 지도를 하는 사람이기도 해서 성우나 배우 출신이 많다. [[만화가]]가 애니메이션 감독으로 전직하면 뛰어난 능력을 발휘하기도 한다. 프레임과 시간 체크에 대한 지식은 공부해서 습득해야 하지만 만화가는 기본적으로 스토리텔링, 콘티, 연출, 작화, 미술, 채색에 대한 감각을 갖춰야 데뷔할 수 있는데 이게 애니메이션 감독의 작업 영역과 많이 겹친다. 그래서 빨리 적응해 애니메이션 감독으로 전직할 수 있다. [[데자키 오사무]], [[오토모 카츠히로]], [[곤 사토시]] 등이 만화가에서 올라온 것으로 유명한 감독이다. [[건축]] 업계에서 애니메이션 감독이 배출되는 경우도 많다. 건축 도면을 그릴 때 사용하는 투시의 개념은 애니메이션의 입체적인 작화를 그릴 때 도움이 되고, 건출 설계도와 콘티는 비슷한 점이 많아 콘티 작성에도 도움이 되고, 건축 현장 감독 일은 [[연출]]과 비슷해서 도움이 된다고 한다. 그래서 [[이타노 이치로]], [[오카무라 텐사이]], [[히다카 마사미츠]], [[아베 노리유키]], [[우시로 신지]], [[스즈키 켄타로]], [[시라이 토시유키]], [[리하오링]] 등 건축 업계인과 건축학 전공자 출신 감독이 많다. 건축한 출신 감독들은 입체적으로 화면 구성을 하고 입체적으로 종횡무진 움직이는 액션 연출을 하는 사람들이 많다. 또한 의외로 감독이 많이 나오는 분야가 [[메카 디자이너]]이다. [[카와모리 쇼지]], [[이즈부치 유타카]], [[아라마키 신지]] 같은 인물들이 별로 연출 경력도 없는데 감독을 해서 히트하는 경우가 늘어나고 있다. 카와모리 쇼지는 "메카닉 디자이너는 항상 감독과 스폰서 사이에서 의견을 중재하면서 프로듀싱에 대한 감각이 생기고, 세계관에 대한 인식이 뛰어난 사람이 많아 감독을 잘하는 것 같다." 라는 견해를 밝혔다. [[https://akiba-souken.com/article/40109/?page=3|#]] 서구권에서도 기본적으로 애니메이터가 감독이 되는 경우가 많지만, [[애니메이션 프로듀서]]와 감독 직함이 철저하게 분리되는 일본과 달리 프로듀서와 감독을 겸직하기도 한다. 하지만 일본은 감독과 프로듀서의 업무 구분이 애매해 감독이 프로듀서가 해야될 일도 하므로 실질적으로 하는 일은 양쪽이 비슷하다. 원래 인원 섭외 같은 건 프로듀서가 해야될 일이지만 일본은 이걸 감독이 프로듀서와 공동으로 하는 경우가 많다. 특히 감독이 담당 애니메이션 제작사의 대표이사라면 거의 프로듀서=감독이라고 봐도 무방하다.(ex: [[아시다 토요오]], [[코지나 히로시]], [[마시모 코이치]], [[콘도 노부히로]], [[이치카와 카즈야]], [[타나카 모토키]]) 다만 감독이 첫 데뷔이거나 연출 경력이 짧거나 성향상 갈등을 자주 일으키는 인물이라 업계 인맥이 좁은 상황이면 원숙한 프로듀서가 대신 인력을 섭외해주는 식으로 보조해주기도 하는 편이다.(ex. [[J.C.STAFF]], [[A-1 Pictures]], [[CloverWorks]]) 1990년대부터는 [[CG 애니메이션]]의 비중도 늘어나면서 점차 3D CG나 모션 그래픽을 담당하는 인원들이 감독이 되는 경우도 많아졌다. 3D는 2D와 공정이 다르고 모션 캡처와 CG 후처리의 비중이 크기 때문이다. (ex. [[세시타 히로유키]], [[타츠키(애니메이션 감독)|타츠키]]) == 기타 == 해야할 일도 많고 작품성에 책임도 져야 하는 중요한 자리인 만큼, 보통 애니메이터나 연출가가 감독으로 데뷔할 때의 연령이 3~40대인 경우가 많다.[* 그 중에서도 [[애니메이터]] 출신들은 나이가 들어 작화 작업이 어려워지면서 연출계로 전향하는 케이스가 많아 이쪽은 대개 4~50대에 데뷔하는 비율이 높다.] 물론 연출, 촬영에 더해 배우들의 연기까지 하나하나 직접 지휘해야 하는 [[영화 감독]]에 비하면 애니메이션계는 감독이 할 일이 상대적으로 적어 데뷔 연령이 빠른 편이기는 하다.[* [[와타나베 신이치로]]가 영화계에 입문하려다 24세의 나이에 감독이 된 [[카와모리 쇼지]]의 소식을 듣고 애니업계로 돌렸으며, [[타니구치 고로]] 역시 애니메이션 업계는 20대에도 감독이 될 수 있다는 사실에 끌려서 입문했다고 한다.--하지만 타니구치는 20대에 되지 못했다.--] 실제로 간혹 20대에 감독으로 데뷔하는 천재적인 인물들도 여럿 있는데, 대표적으로 [[오가와 유키]], [[카와모리 쇼지]], [[키타쿠보 히로유키]], [[와타나베 신이치로]], [[요시하라 타츠야]], [[아사카 모리오]], [[호소다 나오토]], [[아라키 테츠로]], [[야마다 나오코]], [[마츠모토 리에]], [[이시즈카 아츠코]], [[히라오 타카유키]], [[사이토 케이이치로]] 등이 있다. 이 중 [[키타쿠보 히로유키]]는 22세에 [[야애니]]로 감독 데뷔를 했고, [[카와모리 쇼지]]는 24세로 극장판 감독 데뷔를 했고, [[요시하라 타츠야]]는 24세에 [[TV 애니메이션]] 감독 데뷔를 했다는 각각의 최연소 기록을 보유하고 있다. 예전엔 감독이 흥행에 실패하거나 일정을 붕괴시키는 사고를 치면 업계에서 퇴출되는 것이 관행이였다. 하지만 업계 사람들은 감독의 권한 밖에서 사고가 발생하면 잘 만든 작품이 망할 수 있다는 건 잘 알고 있으므로, 감독이 인성에 문제가 없다면 업계에서의 평판은 크게 내려가지 않지만 스폰서가 붙지 않는 게 가장 큰 문제였다.[* [[와타나베 타카시]]는 [[은하탐정 케인]](로스트 유니버스)의 야시가니 사건으로 대표되는 작화 붕괴를 대량으로 낸 후 자신에게 [[사이언스 픽션|SF]] 장르의 감독 의뢰가 잘 들어오지 않는다고 하소연하기도 했다.] 그래서 흥행에 실패하거나 사고를 친 감독은 오랜 시간 감독 일을 쉬는 일이 많았다. 그러나 2010년대 후반부터 [[VOD]]의 확대로 애니메이션 수요가 크게 늘어나면서 제작 편수가 늘어나 감독의 수요는 늘어나는데 업계에서 감독을 할 수 있는 사람이 적으니 사고를 친 사람도 재기용되는 케이스가 늘어나고 있다 2010년대 후반부터는 스케줄 파행으로 방영이 밀리는 애니메이션이 잦아지면서 흥행 실패 및 스케줄 파행과 같은 본인의 책임이 아닌 일로 인해 감독직에서 퇴출되는 일은 거의 없어졌다. 예전에 퇴출되었던 감독이 다시 복귀하는 일이 늘어나고 있으며(ex: [[사토 유조]], [[사노 타카시]], [[사이토 히사시]], [[나카니시 노부아키]], [[마스나리 코지]], [[카게야마 시게노리]], [[이와나가 아키라]]) [[케모노 프렌즈 2]]의 [[키무라 류이치]], [[약속의 네버랜드(애니메이션 2기)|약속의 네버랜드 2]]의 [[칸베 마모루]], [[일곱 개의 대죄: 신들의 역린]]의 [[니시자와 스스무]]는 작품이 흥행과 평가에 완전히 실패했는데도 바로 다음 감독 일을 따내며 큰 문제 없이 활동하고 있다. 심지어 1, 2쿨 단편이 아닌 3쿨 이상의 장편을 감독할 역량이 되는 인물은 더더욱 부족하여 완성도가 복불복이지만 다작이 되는 인물을 중용할 때도 많으며(ex: [[카와구치 케이이치로]]), 2000년대 중반 이후로 업계 경계선이 확연해지면서 인적교류가 거의 사라진 [[야애니]]계에서 감독을 다시 데려오는 경우도 생기고 있다.(ex: 타츠미(辰美)[* [[피터 그릴과 현자의 시간/애니메이션|피터 그릴과 현자의 시간 시리즈]]의 감독.]) 인성 문제로 악명이 높은 [[야마모토 유타카]]조차 복귀작을 준비하고 있을 정도다. 이게 다 감독이 부족해서 그런 것이다. [* [[이시다 아츠코]]는 애니메이션 업계의 진짜 문제는 저임금이 아니고 인력이 워낙 부족해서 인간성에 문제가 있는 사람들이 퇴출되지 않고 그대로 일하는 것이라고 폭로하기도 했다.] 사실상 2020년대부터 감독 경력이 있음에도 감독 일을 안 하는 사람이 있다면 퇴출된 게 아니라 본인이 자신감을 잃어서 혹은 힘들어서 안 하는 것으로 보는 것이 좋다.[* 일례로 [[와카바야시 신]]은 [[원더 에그 프라이어리티]]를 감독할 때 너무 힘들었다며 감독처럼 큰 책임을 지는 일은 당분간 좀 쉬겠다고 선언했다.] 예로 [[히라오 타카유키]]는 "사람들이 내가 [[갓이터/애니메이션|갓이터]]를 망치고 퇴출된 거라고 하던데 사실과 다르며 그 이후로도 감독 의뢰는 계속 있었고 단지 내가 하고 싶지 않아서 안 한 것." 이라고 하기도 했다.[* 다만 한동안 찍혀서 일을 못 받은 건 사실이라고 한다. 당장 소속된 제작사에서 퇴사하고 막막해서 지푸라기라도 잡는 심정으로 친구 [[아라키 테츠로]]에게 일거리 좀 달라고 요청했을 정도고, 감독 복귀 전까지 아라키 테츠로 작품 이외 개별 참여 작품은 별로 없었다. 감독 복귀 때도 복귀작의 캐릭터 디자인을 맡은 [[아다치 신고]]도 직접 만나기 전까진 주변 이야기만 듣고 히라오에 대한 인식과 이미지가 나빴다고 한다.] == 감독 목록 == === [[한국인]] === * [[강영만]] * [[김상진(스튜디오 뿌리)|김상진]] * [[김세준(애니메이터)|김세준]][*日 일본에서 활동하고 있다.] * [[김준기(애니메이션 감독)|김준기]] * [[김진철#s-4]] * [[김청기]] * [[맹주공]] * [[민상식]] * [[박성후]][*日] * [[박일호(1975)|박일호]] * [[봉준호]] * [[신동헌(감독)|신동헌]] * [[에릭 오]][*美 미국에서 활동하고 있다.] * [[연상호]] * [[유수민]] * [[이성강]] * [[이애림]] * [[이우진(애니메이션 감독)|이우진]] * [[임가희]][*日] * [[장동혁(오인용)|장동혁]] * [[장석조]] * [[장형윤]] * [[장진수(유튜버)|장진수]] * [[정지혁]] * [[최은영(애니메이터)|최은영]][*日] * [[최인승]] * [[홍준표(감독)|홍준표]] === [[일본인]] === * [[고다 히로아키]] * [[고쇼조노 쇼타]] * [[고토 케이지]] * [[극단 이누카레]] * [[나가누마 노리히로]] * [[나가마치 히데키]] * [[나가미네 타츠야]] * [[나가사키 켄지]] * [[나가야마 노부요시]] * [[나가오카 아키노리]] * [[나가오카 야스치카]] * [[나가이 타츠유키]] * [[나가하마 다다오]] * [[나가하마 히로시]] * [[나리타 타쿠미]] * [[나베시마 오사무]] * [[나오야 타카시]] * [[나츠메 신고]] * [[나카니시 노부아키]] * [[나카니시 카즈야]] * [[나카무라 료스케]] * [[나카무라 료타]] * [[나카무라 류타로]] * [[나카무라 쇼코]] * [[나카무라 켄지]] * [[나카무라 타카시]] * [[나카무라 테츠하루]] (=[[나카무라 테츠지]]) * [[나카시게 슌스케]] * [[나카야마 나오미]] * [[나카야마 류]] * [[나카야마 아츠시(애니메이션 감독)|나카야마 아츠시]] * [[나카야마 카츠이치]] * [[나카자와 카즈토]] * [[나카조노 마코토]] * [[난바 히토시]] * [[네기시 히로시]] * [[노무라 카즈야]] * [[노부타 유우]] * [[노토 타카시]] * [[누노카와 유지]] * [[니시고리 아츠시]] * [[니시노 리에]] * [[니시모리 아키라]] * [[니시모토 유키오(애니메이션 감독)|니시모토 유키오]] * [[니시무라 사토시#애니메이션 감독 니시무라 사토시]] * [[니시무라 히로유키(1963)|니시무라 히로유키]] * [[니시미 쇼지로]] * [[니시오 다이스케]] * [[니시자와 노부타카]] * [[니시자와 스스무]] * [[니시자키 요시노부]] * [[니시지마 카츠히코]] * [[니시카와 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[[진 데이치]] * [[척 존스]] * [[케빈 스미스]] * [[크레이그 맥크라켄]] * [[크리스 벅]] * [[텍스 에이버리]] * [[트레이 파커]] * [[트리나 듀하트]] * [[팀 버튼]] * [[프리즈 프레렝]] * [[피터 로드]] * [[피트 닥터]] * [[폴 티빗]] === [[유럽인]] === * [[로테 라이니거]] * [[롤랑 토포르]] * [[루보미르 베네슈]] * [[르네 랄루]] * 마렉 베네슈[* 루보미르의 아들. [[패트와 매트]]의 2대 총감독.] * [[미카엘 두독 드 비트]] * [[블라스타 포스피실로바]] === 중국인 === * [[리하오링]] * [[스쥐안성]] === 무국적 === * [[앨런 스미시]]: 자세한 건 문서 참고. == 관련 문서 == * [[애니메이터]] * [[제작진행]] * [[작화감독]] [각주] [include(틀:문서 가져옴, title=감독, version=129, paragraph=1.3, title2=감독/목록, version2=403, paragraph2=1.2)] [[분류:애니메이션 감독]]캡챠되돌리기