문서의 임의 삭제는 제재 대상으로, 문서를 삭제하려면 삭제 토론을 진행해야 합니다. 문서 보기문서 삭제토론 시부야계 (문단 편집) == 정의 == 보통 기본적으로는 80년대의 음악장르라고 할 수 있는 [[아이돌]]계나 [[엔카]]에 반대하여 나온 음악들로, [[일렉트로니카]]를 그 바탕에 깔아놓고 위에다가 팝이나 [[보사노바]], 펑크 등의 음악을 버무린 형태. 하지만 그걸 구현하는 방법은 개별 아티스트마다 천차만별이다. 또 2000년 이후 들어서는 아날로그적인 색채를 걷어내고 대신 [[신스팝]]같은 장르를 올려놓은 형태 역시 또 시부야계로 분류되는 등 매우 종잡을 수 없다는 점이 음악적인 특징이다. 장르 구분이 다소 모호한 편인데 그 이유는 보통의 음악장르들이 멜로디나 리듬, 악기편성 등 음악을 형식에 의해 분류되었다면, 시부야계가 시부야계라고 불리게 된 이유는 HMV 시부야점, WAVE나 타워레코드 등 [[시부야]]에 위치한 대형 음반가게에서 유독 잘 팔리는 음반이라서. 그리고 90년대 일본의 그룹들은 음악의 장르보다 '''000계'''(ex.[[비주얼계]]) 같은 식으로 트렌드 단위로 구별되는 일이 많았기 때문이다. 덕분에 트렌드 단위 구별이 절정에 달한 90년대 중반-말엽에는 별의 별 음악이 다 시부야계로 분류되기도 했다.[* 심지어 일본의 국민 락밴드인 [[미스터 칠드런]], 미스터 칠드런의 라이벌이라 불리우는 [[스핏츠]]도 데뷔 초엔 시부야계라고 구분된 적도 있었지만, 이들은 오히려 시모키타계로 분류되는 편이다.] 덕분에 일부 그룹은 자기 음악이 시부야계로 분류되는 걸 싫어했을 정도. 시부야계에 대한 그나마 합의할만한 정의는 80년대 이후 팝문화에 충분히 영향을 받은 일본 음악가들 중 시부야 중심으로 활동하던 사람들이 팝의 정서를 따라하기 시작하면서 만들어낸 음악적 공감대라는 것 정도이다. 대표적으로 플리퍼스 기타가 있다. 플리퍼스 기타의 파급력은 가히 한국의 [[서태지와 아이들]]에 맞먹었다. 시부야라는 지역명에서도 알 수 있듯이 이 시부야계라는 흐름을 시작으로 일본의 지역마다 음악적인 색체가 체계적으로 분화되는 현상이 발생하기도 했다. 이 중, [[시모키타자와]]를 기반으로 하는 [[시모키타자와계]]는 시부야계와는 형제지간되는 사이로[* 한국의 [[홍대]] - [[합정]]의 관계처럼 [[시모키타자와]]와 [[시부야]] 두 지역은 지리적으로도 밀접해있기도 하다.] 대개 플리퍼즈 기타의 색채에서 일렉트로닉이나 재즈적 감성을 덜고 보다 기타 밴드 본위적인 접근이 특징이다.[* 만화에서의 예시로는, [[봇치 더 록!]]의 작중의 밴드인 [[결속 밴드]]가 이에 해당한다고 볼 수 있다. 이들의 모티브가 되는 [[ASIAN KUNG-FU GENERATION]] 또한 시모키타계 밴드이다.] 대개 플리퍼스 기타에 공감한 뮤지션은 시부야로, 그렇지 않은 뮤지션은 [[신주쿠]]로, 관심이 없던 뮤지션은 [[하라주쿠]]나 [[키치죠지]]로 가면서 인디씬을 재편하기도 했다.(보통 시부야로 간 것은 시부야계를 비롯한 DJ스타일의 음악, [[신주쿠]]로 간 것은 포크 록, [[하라주쿠]]나 [[키치죠지]]로 간 것은 펑크 록과 [[비주얼계]]였다). 동시대에 있던 [[피치카토 파이브]]는 아이돌급 인기를 얻으면서 판매실적에서는 플리퍼스 기타 이상의 성공을 거뒀다.[* 정작 피치카토는 79년에 결성해 1987년에 데뷔하던 연식있는 선배 밴드였지만, 상업적으로 부침을 겪다 90년대 들어서야 시부야계로서 뒤늦게 조명받은 케이스에 가깝다.] 이 둘을 중심으로 한 90년대 초반까지의 시부야계를 초기 시부야계로 부르며, 어쨌거나 이때까지는 음악적으로 그나마 비슷하긴 했다. 일본에서는 단어의 유행이 이미 한참 지난 상태라 시부야계라는 단어 자체는 그다지 쓰이지 않는다. 트렌드로 가수 또는 그룹을 구별할 때 쓰는 000계라는 말은 주로 90년대에 쓰였으며, 그 뒤로는 그리 쓰이지 않게 되었다. 다만 2000년대가 되기 직전에 등장했던 빅 밴드 재즈와 팝, 라운지 음악 등이 잡탕된 특유의 스타일의 음악을 칭할 때는 시부야계 말고 따로 부를 말이 없기 때문에 가끔 쓰이는 편이다. 그러나 2010년대에 들어서 AKB를 위시한 아이돌그룹들의 인기가 떨어지고 주목할 만한 신인이 더 이상 나오지 않는 등 기존의 제이팝이 인기를 잃어가자 대로운 대안으로 80~90년대의 시부야계가 떠오르고 있다. 일본의 젊은이들은 시부야계를 "힙"한 음악이라고 생각하는 듯. 심지어 90년대에나 쓰던 용어인 시부야계라는 말을 [[대한민국]] 등지에서 잘못 쓰기 시작한 것이 역수입돼서 요즘 [[일본]]에서는 스스로 시부야계라고 자칭한 적 없는 사람의 장르를 막 시부야계라고 지칭하기도 한다. 가장 대표적인 경우가 [[CAPSULE]]이다[* 사실 이들은 6집인 [[L.D.K. Lounge Designers Killer]]를 발매하기 전 만해도 전형적인 시부야계 음악을 하고 있었다. 그 이후로는 장르가 완전히 변해서 통상적인 [[일렉트로닉 음악]]으로 넘어간 지 오래인데, 선술한대로 [[한국]]에서 왜곡된 시부야계 구분법이 [[일본]]에 역수입되면서 다시금 시부야계 뮤지션 대접을 받는 것이다.]. 그나마 한국 뿐만 아니라 일본에서도 명확하게 시부야계 뮤지션으로 여겨지는 인물은 [[토와 테이]]가 있지만, 이 사람도 2000년대 이후로는 일본 내에서는 시부야계 취급을 받고있지 않은 상황이다. [[https://drive.google.com/folderview?id=0B72yJP2wv_9gdnZZeVdDeWdESGs&usp=sharing]] TBS 문화계라디오 LIFE의 [[오자와 켄지]] 특집에서 당시 시부야케이를 젊은 층의 [[힙스터]] 문화로써 음악 매니아들에겐 새로운 음악조류로써 받아들였던 당사자들이 나이를 먹고 돌아보며 썰푸는 것을 들어볼 수 있다. (당시 많은 플리퍼즈 여성팬들이 지금은 케이팝-한류팬이라는것을 비롯해 매우 흥미롭다)저장 버튼을 클릭하면 당신이 기여한 내용을 CC-BY-NC-SA 2.0 KR으로 배포하고,기여한 문서에 대한 하이퍼링크나 URL을 이용하여 저작자 표시를 하는 것으로 충분하다는 데 동의하는 것입니다.이 동의는 철회할 수 없습니다.캡챠저장미리보기