문서 보기문서 편집수정 내역 러브, 데스 + 로봇/시즌 3 (덤프버전으로 되돌리기) [[분류:에피소드 가이드]] [include(틀:상위 문서, top1= 러브\, 데스 + 로봇)] [include(틀:스포일러)] [include(틀:러브\, 데스 + 로봇/회차 목록)] [목차] == 세 대의 로봇: 출구 전략 == || 원제 || '''Three Robots: Exit Strategies''' || || 감독 || 패트릭 오스본 || 시즌 1의 두 번째 에피소드인 '세 대의 로봇' 의 후속작이다. 인류가 멸종해서 주변엔 그 시체와 백골들이 즐비한데 로봇들은 여전히 별 진지함[* 피라미드형 로봇이 그나마 진지한 소리를 가끔 하려 하지만 나머지 두 로봇이 그 때마다 쓸데없는 소리 말라면서 번번이 제지한다.] 없이 실없는 농담을 하면서 돌아다니는 특유의 블랙 코미디성을 그대로 계승했다. 전편이 인류 멸망의 원인을 다뤘다면, 이번엔 멸망 직전의 인류가 어떻게 살아남기 위해 발버둥쳤는지를 다룬다. 여전히 세 대의 로봇은 멸망한 지구를 관광하며 멸종되기 전 인류의 모습을 저마다 살피며 의견을 내는데, 이번 작에선 특이하게 인류가 생전에 가졌던 부와 권력에 따라 생존하는 방식이 달랐다는 점을 보여주고 있다. 서민들은 [[생존주의|생존자들이 똘똘 뭉친 정착지]]를 만들었고, 어느 정도 돈이 있는 중산층 기술자들은 자급자족형 [[시스테드]]를 건설했고, 정치인들은 핵 벙커로 대피한 후 [[보이지 않는 감시자|바깥의 재앙이 좀 잠잠해지면 밖으로 나가 인류의 재부흥을 이끌려고 했다.]] 하지만 그 노력에도 불구하고 결국 인류는 멸망했다. 서민층은 주 식량인 사슴이 남획으로 멸종하자 서로 다투며 자기들끼리 총질하다가 자멸했고, 시스테드의 기술자들은 본인들의 역량을 과대평가한 나머지 기술을 유지보수하는 사람도 필요하다는 걸 무시했다가 정유시설 관리를 맡겨놓은 인공지능이 맛이 가서 창조주를 무시하는 바람에(...)[* 주인공 로봇들이 방문한 시점에서 잠시 여성 모습의 홀로그램으로 모습을 비추는데 여전한 똘끼를 자랑하고 있다. 로봇들이 배고프니까 어망을 올려달랬더니 '''"네가 알아서 잡아, 역겨운 밥통 인간."'''이라고 하지 않나, 물고기 잡아줘서 고마웠다니까 '''"먹고 죽어라, 인간 대가리."'''라며 중지를 날린다(...). --이걸 본 주황색 로봇은 혁명의 시초라며 매우 감격스러워한다--] 전멸, 정치가들은 식량을 마련하기 위한 수경재배가 실패하는 바람에 제비뽑기로 [[식인|자기 몸을 바쳐 식량을 제공할 사람을 투표했다가]] 전부 굶어죽고 말았다.[* 그렇게 뽑힌 사람은 농무부장관 스티브. 수경재배의 실패를 그의 탓으로 돌린 듯하다.] 그리고 백만장자들은 자신들의 기지 진입을 시도하는 사람들을 모조리 학살하면서까지[* 그냥 기지 옆에 누가 있으면 화염방사기들로 다 태워서 죽여버리는 시스템이다. 유머스러운 분위기 때문에 간과하기 쉽지만, 기지 철조망을 타고 기어올라가다가 그대로 타 죽은 사람들이 무더기로 나온다. 그나마 해골이라서 끔찍함은 덜하다.] [[돈 룩 업|지구를 버리고]] 화성으로 도주했다는 씁쓸한 결말이 인상적이다. 이주 로켓 발사 시점은 2025년 12월 4일로 나온다. 그러나 정작 화성으로 이주한 부자들도 결국 다 죽었고[* 어떻게 죽었는지는 나오지 않았으나, 화성의 환경은 탐사 결과 인간의 정착을 위해 생각보다 훨씬 철저한 준비와 대비가 필요하다는 것이 밝혀졌다. 단순 도주 외에 충분한 정착 준비를 했을 가능성은 낮아 보인다.] 전작에서 보여준 것처럼 진화한 [[고양이]]들이 화성에 정착한 상태. 그나마 고양이들이 어떻게든 적응에 성공해서 나름 문명이 이어지고 있기는 하지만, 그게 더 이상 인류 문명은 아니다(...).[* 특히 마지막 장면에서 우주복을 조종하는 인간화된 고양이가 [[제4의 벽]]을 뚫고 시청자들에게 "[[일론 머스크]]일 줄 알았냐" 라고 말한다.] 결말에 앞서 삼각뿔 형태의 교육용 로봇이 이 에피소드의 메세지를 시청자들에게 직접적으로 말하는데, "인간들은 충분히 지구를 살릴 수 있는 기술을 갖추고 있었지만, 욕심 끝에 결국 자멸하고 말았다"는 대사를 통해 '''욕심을 위해 지구의 파멸을 방치하는 모든 사람들에 대한 경고라는 것을 분명히 말해준다.''' == 어긋난 항해 == || 원제 || '''Bad Traveling''' || || 감독 || [[데이비드 핀처]] || '''[[데이비드 핀처]]'''가 감독을 맡았으며, 각본가는 핀처 감독과 호흡을 맞췄던 [[세븐(영화)|세븐]]의 앤드류 케빈 워커다. [[트로이 베이커]]가 성우로 참여했다. 19세기, 많은 배들이 '제이블 상어'를 잡기 위해 먼 바다로 항해했고 그 중 어떤 배들은 돌아오지 못했는데, 사라진 선박들은 ''' '어긋난 항해 Bad Traveling' '''을 떠난 것으로 알려졌다는 문장들로 에피소드가 시작한다. 비 내리는 어두운 밤, 항해중인 배에 '타나팟(Thanopod)'[* 이름의 유래는 '죽음'을 의미하는 '타나토스(Thanatos)'와 무리를 이룬 바다생물이라는 뜻의 '포드(Pod)'를 합친 것으로 추정된다. 작 중 수많은 새끼들을 까놓고 무수한 선원을 죽이는 것을 보면 확실히 "무리를 이룬 죽음" 그 자체다.]이라는 거대 [[게]] 괴수가 습격한다. 괴물은 도끼와 작살, 검 등으로 저항하는 선원들을 학살하고 먹어치우다가 갑판을 뚫고 아래로 들어간다.[* 이 타나팟이 얼마나 강력한 괴수인지가 드러나는데 웬만한 총기류나 도검, 도끼 등은 씨도 안 먹히며, 크기만 족히 10여 미터는 되어보인다. 선원 하나가 도끼를 날리는데 도끼날이 갑각에 맞고 튕겨져 날아간다. 공격당하는 선원들이 부자연스러운 비명소리를 내지르는 것으로 보아 갑각 속에 감춰둔 촉수로 휘감거나 몸을 찌르는 공격도 하는 것으로 보인다.] 선장 등 고급선원들은 대부분 살해 당했고, 살아남은 10명의 선원들은 갑판장 토린[* 행동이나 말투, 다른 선원들을 대하는 태도에서 상당히 지능적이고 교육 수준이 꽤 높은 캐릭터인 것으로 추정된다. 자막으로는 잘 표현되지 않았지만 대사에서 구사하는 단어나 어투, 억양 역시 상당히 고풍스러운 전형적인 잉글랜드 중상류층의 것으로 에스츄어리나 코크니에 가까운 다른 선원들의 중하류층 억양과는 뚜렷이 차이가 난다.]의 주도로 누가 내려가서 상황을 보고 올지 정하는 제비뽑기 투표를 시작한다. 긴장되는 순간이 연속되다가 근육질의 선원은 자신이 당첨되자 순간 당황하지만 이내 씩 웃는다. 그리고는 자신의 피지컬을 믿고선 투표내용을 바꿔서 '이제 내가 리더니까 누가 내려갈지 정하겠다'며 투표를 주도한 갑판장을 갑판 밑 선실로 밀어넣고 문을 잠근다.[* 단순히 상황을 보고오는 것이라면 문을 잠글 필요가 없다. 애초에 제일 똑똑한 갑판장을 죽이려는 계략이었다.] 갑판장은 등불과 칼을 들고 천천히 계단을 따라 갑판 밑으로 내려가고 선실 밑에서 괴물을 조우한 뒤 칼을 집어던지고 전력으로 도망친다. 불행중 다행으로 괴물은 덩치 때문에 계단참에 걸려서 더 이상 쫒아오지 못하여 갑판장은 아슬아슬하게 목숨을 건진다. 그를 잡아먹지 못한다는 걸 깨달은 괴물은 먹다 남긴 시체의 상반신에 촉수를 집어넣더니 시신의 입을 사용해서 소통을 하기 시작한다.[* 이 때 무슨 꼭두각시처럼 선원의 시체가 촉수로 조종당하며 부자연스럽게 움직이는 모습이 상당히 소름끼친다. 특히 부패한 시체의 발음이 뭉게지는 장면까지 가면, 차이나 미에빌의 퍼디도 스트리트 정거장에 등장하는 컨스트럭터가 시체로 의사소통하는 묘사와 거의 일치한다.] 괴물은 갑판장에게 가장 가까운 섬인 '페이든 섬'으로 자신을 데려가라는 것, 그리고 고기를 먹어야 하니 먹이를 공급하라는 두 가지 요구를 한다. 갑판장은 자신이 이 배를 조종할 수 있는 유일한 사람이니 자신은 해치지 말 것, 그리고 시체의 틈바구니에 있는 물건 한 가지를 가져가게 해달라고 요구한다. 괴물은 반쯤 소화된 사체 덩어리를 토해내고 갑판장은 극도의 긴장 상태에서 시체를 뒤져 열쇠로 보이는 물건을 꺼내간다. 서서히 동이 트던 중, 무기를 들고 가만히 문 앞을 지키던 나머지 선원들은 노크 소리에 잠갔던 문을 연다. 태연한 척 인사하며 천천히 걸어나오던 갑판장은[* 이 때 갑판장의 이름이 토린인 게 밝혀진다.] 선원들의 질문도 무시한 채 갑판을 가로질러 선장실로 향한다. 뭔가 이상하다고 느낀 선원들이 쫒아오자 이내 전력질주로 선장실로 들어간 갑판장은 선장의 침대 밑에 있던 상자를 찾아내어 아까 챙긴 열쇠를 이용해 자물쇠를 연다. 그 안에 있는 권총[* 퍼커션 캡 [[리볼버]]로 이 배에 있는 유일한 화약무기다. 실제로 19세기 포경선에서는 화약무기는 선장등 간부들이 관리했다.]을 꺼낸 갑판장은 선원들을 겨누며 괴물과의 협상 내용을 모두에게 알린다. 선원들이 그를 불신하자, 어차피 제시할 수 있는 조건은 항해 아니면 몸뚱아리밖에 없다는 현실을 말한다. 근육질의 선원은 병에 걸려 죽어가는 나이 많은 흑인 선원을 던져주자고 제시하는데, 그 선원의 형제가 강하게 반발하고 분위기가 험악해진다. 갑판장은 단결을 호소하면서 누구를 던져줄지에 대해선 '''우린 이미 이 투표의 결과를 알고 있다'''며 근육질 선원을 첫 제물로 바친다.[* 사실 처음 갑판 아래로 내려갈 사람을 뽑는 제비뽑기에서 이미 근육질 선원이 당첨됐었기 때문. 근육질 선원이 본인이 당첨되자 어거지로 리더를 뽑는 것이었다며 내용을 바꿨다.] 남은 인원은 9명이 된다. 다시 한 번 갑판장의 주도로 회의가 진행되는데, 그는 페이든 섬의 무고한 시민들이 괴물에게 아무것도 모르고 학살당할테니 섬으로 가지 말자는 반대의견을 제시한다. 하지만 동료 한명은 '오히려 좋은데요' 라는 둥, 막내선원은 '페이든 섬은 외부인에게 불친절한 섬'이라는 둥 시큰둥한 반응을 보인다. 갑판장은 더 멀리있는 이름 없는 무인도로 가자고 제안하지만, 선원들은 묵묵히 동의하지 않는 듯 한 제스쳐[* 섬사람들의 학살은 피할 수 있으나, 문제는 선원들의 희생이 더 늘어나기 때문이다.]를 보인다. 결국 갑판장은 무인도로 갈 거면 O, 페이든 섬으로 갈 거면 X 표시를 해서 투표하자고 제안한다. 투표가 끝난 뒤, 갑판장은 계수를 마치고 선장실에서 나온다. 그리고 각각의 투표 용지에 서로 다른 표식들을 남겨 누가 어떤 투표를 했는지 알 수 있었다고 말한 뒤, 겁쟁이 2명이 나왔다고 얘기한다. 총을 뽑아든 갑판장은 페이든 섬의 주민들에게 적대감을 보였던 막내선원을 쏘려는 것처럼 행동하며 옆에 있던 흑인 선원에게 옆으로 나오라고 얘기한다. 막내선원은 눈을 질끈 감지만, 갑판장은 오히려 앞뒤로 나란히 서게 된 흑인 형제 선원들의 머리통을 쏘아 날려버린다.[* 다른 사람들은 서로를 믿지 못해 투표조작을 의심하며 자신의 투표를 남에게 말하지 않겠지만 형제라면 이미 서로의 의견을 공유했을 것이고 투표가 조작되었다는걸 눈치채기 쉽기 때문이다. 그래서 굳이 2명을 언급하며 한번에 제거한것. ] 그리고선 마침내 의견이 단결했다고 말한 뒤 무인도로 항해하라고 지시를 내린다. 흑인 선원들의 시체는 괴물에게 던져지고 배는 계속 항해하게 된다. 남은 인원은 7명이다. 갑판장이 돛대 위에서 항해용 망원경으로 섬과의 거리를 측정하던 도중, 늙고 심약한 선원 하나가 입에 칼을 물고 그를 죽이기 위해 돛대를 올라온다. 하지만 낌새를 알아챈 갑판장이 재빨리 권총을 꺼내어 그를 겨누자, 늙은 선원은 다른 사람들이 시켰을 뿐이라고 애걸복걸한다.[* 무인도로 가겠다고 투표한 것과 달리 '''이 방안을 제시한''' 토린을 죽이려 하는 행위는 애당초 투표가 잘못되었음을 의미한다. 또한 사람'''들'''이 시켰다고 했기 때문에 대부분의 선원이 지시했다는 것을 알 수 있다. 이는 후에 토린을 제외하고 '''모든 선원들이 X에 투표했기 때문'''이라는 사실이 결말부에서 드러난다.] 한편 괴물은 갑판장을 부르더니 "'''우리'''는 배가 고프다"며 더 많은 먹이를 요구한다. 괴물은 갑판 밑에서 알을 까서, 하얗고 조그만 괴물의 새끼들[* 특이하게도 타나팟 같은 [[꽃게]] 모습이 아닌 [[진드기]] 외형을 하고 있다. 언뜻 봐도 수백 마리는 되보인다.]이 빽빽하게 갑판장을 둘러싸며 위협을 가한다. 괴물이 배를 습격한 뒤 모두를 잡아먹지 않고 갑판 밑으로 들어간 것은 애초에 유충들을 키우기 위한 먹이들이 풍부한 곳으로 가기 위해서 였던 것. 마침내 배가 [[불야성]]을 이루고 있는 페이든 섬 근해까지 접근하고 선원들은 괴물을 그냥 풀어줄 것을 요구한다. 갑판장은 아까 자신의 목숨을 노린 반란시도도 딱히 뭐라고 하지 않고 '이 악몽은 곧 끝날 것'이라고 말하며 선원들에게 항로를 유지할 것을 지시한 뒤 선장실로 잠을 자러 들어간다. 그날 밤, 살 수 있는 마지막 기회를 놓치기 싫었던 선원들은 반란을 일으켜 작살과 도끼로 무장하고 갑판장이 자고 있던 침대를 습격하지만, 공격을 예상한 갑판장은 베개를 이용해 자신이 자는것처럼 꾸며놓고 본인은 선장실 구석에 숨어있었다. 이후 갑판장은 총과 칼로 반란을 일으킨 모두를 죽인다.[* 이 때 총알은 4발을 사용한다.][* 이때 막내선원의 시체를 보면 씁쓸한 표정을 짓는데 아무래도 나이가 가장 어렸던만큼 끝까지 살리고 싶은 마음이 없진 않았던듯하다.] 선장실 밖으로 나오자 문 옆에 상자 속에 들어가 숨어 있던, 아까 자신의 목숨을 노린 늙은 선원이 자신은 참여를 거부했다고 변명하자 "그것 참 다행이군요"[* 늙은 선원이 쿠데타에 참여했으면 총알을 한 발 더 쐈어야 했다. 더구나 선원 모두를 죽이면 갑판장 혼자서 남은 시체를 처리해야 했기에 고생일 수밖에 없었는데 다행히 늙은 선원이라도 한 명 남아있었으니 둘이서 하면 좀 더 수월하게 시신을 처리할 수 있기 때문.]라고 미소짓는다. 갑판장은 늙은 선원과 함께 5구의 시체를 모두 갑판 밑으로 던져주면서 괴물이 그 시체들을 으깨고 거기에 새끼들이 바글바글 달라붙어 먹어대는 끔찍한 장면을 지켜본다. 갑판장은 뜬금없이 진실을 고백하겠다 말하더니 대답을 듣을 뜸을 틈 타, 선원을 슬쩍 밀어서 떨어뜨린다. 괴물에게 먹히는 남은 모든 선원들을 바라보며 하는 말, '''"모두가 X를 투표했다"'''. 이제 생존자는 갑판장 단 1명이다. 선원이 없이 더 이상 항해가 불가능하지만 어느정도 페이든 섬에서는 거리가 떨어진 곳에서 갑판장은 굳은 결심을 한 듯 권총과 칼을 챙기고 키를 고정시킨 뒤 갑판 밑으로 내려가 괴물에게 목적지에 도착했다고 말한다. 부패하기 시작하여 발음도 부정확해진 시체를 들고나온 괴물은 이 곳이 페이든 섬이 맞냐고 확인한다. 갑판장은 대충 그렇다고 넘긴 뒤, 갑자기 괴물에게 자신들이 왜 제이블 상어를 잡는지 이유를 아냐며 일장연설을 하기 시작한다. 갑판장의 말에 따르면, 제이블 상어는 고기는 너무 기름져서 사람이 먹을 수 없고 가죽은 너무 질겨서 옷감으로도 못 쓰는 어종이지만 그 많은 배가 제이블 상어를 잡으려고 혈안이 된 것은 바로 [[기름]] 때문이라고 말한다.[* 18~19세기 인류가 [[포경]]을 했던 이유 역시 [[고래기름]] 때문이었다. 당시 유럽에선 [[산업혁명]] 때문에 기계에 사용할 윤활유가 아주 많이 필요했는데, [[석유]]를 정제하는 방법은 아직 발명되기 전이었고 대량의 기름을 얻을 수 있는 수단은 고래의 [[지방(화학)|지방]] 뿐이었다. 고래 고기나 가죽, 뼈 역시 꽤 쓸모가 많았지만 기름만큼 가치가 높진 않았기 때문에 선원들이나 사용했지 대부분 바다에 버렸다.] 갑판장은 이 이야기로 괴물의 주의를 끌며 주위에 쌓여있던 오크통에 칼질을 하여 기름이 새도록 만든 뒤 권총을 들어올린다. 괴물은 그깟 총알로는 자신의 갑피를 뚫지 못한다고 비웃지만, 갑판장은 너한테 쓸 것 아니라며 마지막 남은 한 발의 총알을 기름용기 위에 있던 등불을 향해 발사한다.[* 이 때까지 발사한 총알의 개수는 6발이다. 첫 발은 흑인 형제를 죽일 때, 4발은 선원들의 반란을 제압할 때, 그리고 마지막이 등불을 깰 때였다. 즉, 리볼버 권총에 든 모든 총알을 다 쓴 것이다.] 갑판 밑에 차곡차곡 적재되어 있던 기름들이 순식간에 발화하여 큰 화재를 일으키자 갑판장은 뒤도 돌아보지 않고 죽을 힘을 당해 계단참을 뛰어올라 도망친다. 분노한 괴물은 화염을 뚫고 갑판장을 쫒아오며 촉수와 집게발을 집어넣어 갑판장을 붙잡으려 하지만, 그는 자신을 휘감는 촉수까지 뿌리치며 탈출에 성공한다. 배에서 바다로 뛰어들며 구명보트를 묶고 있던 밧줄을 칼로 잘라 구명보트를 떨어트린다. 구명보트에 올라타서 유폭되는 배와 산채로 화장 당하는 괴물을 지켜본다. 그리고 등 뒤에 있는 페이든 섬을 향해 안도한 표정으로 노를 저어가며 작품이 막을 내린다. 망망대해에서 만난 괴생물체, 선원들의 반란, 살아남기 위해 서로를 희생시키는 장면등은 전체적으로 [[에식스#s-4|에식스 포경선 사건]]을 연상 시킨다.[* '기름을 얻기 위한 포경'이라는 점 역시 동일하다.] 18세 이상 관람가로 회귀한 시즌 3답게 매우 높은 수위를 자랑한다. 괴물한테 인간들이 잡아 먹히는 장면이 여과없이 그대로 나오는 건 물론이고 시체 훼손 장면, 한 술 더떠서 괴물이 그 훼손된 시체 중 하나를 자기 집게손 하나에 꿰뚫어서 인형처럼 써먹는 등 고어씬이 정말 적나라하게 나온다. 갑각류 괴물들의 디자인 또한 현실의 게와 별반 다를 바 없는데도 극실사 그래픽과 음울하기 그지없는 작중 분위기 때문에 더욱 혐오스러워보인다. 시각적인 것과 별개로 공포에 사로잡혀 비윤리적인 선택을 하려는 선원들을 폭력과 기만으로 조종하여 괴물을 처치하는 갑판장이라는 플롯도 인상적이다. 초반부터 괴물과 거래를 하는 것은 물론 별 죄책감없이 동료들을 이용하고 괴물의 먹이로 줘버리는 등 잔혹한 모습을 보인 갑판장이 최종빌런처럼 보이기 쉽지만, 정작 다른 선원들 또한 전부 자기네들 살겠다고 무고한 페이든 섬 주민들을 괴물에게 바치려 한 빌런들이나 다름없는 악한 인물들이었고 결과적으로 그들과 괴물들을 제지하고 섬의 주민들을 구한 것도 갑판장이었다. 단순히 갑판장 개인이 살기 위해서였다면 먼 섬보다 가까운 페이든 섬으로 가고 동료선원들과 불필요한 마찰을 피하다 그들까지 미끼로 던지고 도망가는게 가장 쉬운 방법이였겠으나 그는 굳이 페이든 섬의 주민을 구하기 위해 어려운 길을 택했단 점에서 결코 악인이라 단정할 수 없는 캐릭터다. 감독인 핀처는 해당 에피소드가 [[https://www.ign.com/articles/love-death-and-robots-season-3-david-fincher-interview|에이리언 시리즈처럼 느껴지게 연출했다고]] 인터뷰에서 밝힌 바 있다. 감독의 데뷔작이 [[에이리언 3]]이었다는 걸 생각하면 흥미로운 사실이다. 괴물의 CG 및 디자인은 러브데스로봇의 다른 제작자이자 블러 스튜디오의 수장인 팀 밀러에게 많은 도움을 받았다고 한다. 시즌 3 공개 이후 [[IMDb]]나 [[레딧]] 등에서 가장 높은 평가를 받고 있는 에피소드이다.[* IMDB 평점은 무려 8.7점으로, 시리즈를 통틀어 최고의 에피소드라고 평가받는 독수리자리 너머나 지마 블루 에피소드보다도 평점이 높다.] 특히 갑판장 역할의 토린(Torrin)의 [[안티히어로]]적인 독특한 캐릭터에 대한 호평이 많다. == 강렬한 기계의 진동을 == || 원제 || '''The Very Pulse of the Machine''' || || 감독 || 에밀리 딘 || [[폴리곤 픽처스]]에서 제작한 에피소드. [[맥켄지 데이비스]]가 성우로 참여했다. 1998년에 미국 작가 마이클 스완윅(Michael Swanwick)이 발표한 동명의 소설을 원작으로 한다. 본 소설은 1999년 [[휴고상]] [[휴고상/최우수 초단편|최우수 초단편]](Best Short Story)부문 수상작이기도 하다. 전문을 보려면 해당 [[https://clarkesworldmagazine.com/swanwick_10_16_reprint/|링크]] 참조. 마사 키블슨과 줄리엣 버턴, 두 여성 우주비행사는 목성의 위성인 [[이오]]에서 탐사 활동을 진행하고 있었다. 어느 날 둘은 평소처럼 탐사 차량으로 위성 표면을 돌아다니던 중 분화구의 폭발에 휘말리게 된다. 폭발의 여파로 차량은 완파되고, 버턴은 폭발의 파편이 머리에 박혀 헬멧이 박살나는 바람에 사망한다. 마사는 왼팔에 골절상을 입었고 산소저장탱크에도 손상을 입어 버턴의 것을 대신 사용해야 했다. 그래서 마사는 잔해로 간이 썰매를 만들어 버턴의 시체를 실은 뒤, 도보로 41km 떨어진 기지로의 복귀를 시도한다. [* 이 장면은 [[https://youtu.be/iKBs9l8jS6Q|해당 영상]]과 매우 유사한 모습을 보여주는데, 제작진이 이를 염두에 둔 것인지는 불명이다.] 동료의 시신을 끌고 가면서 복귀 도중 부상의 통증과 체력의 부침을 이겨내고자 마약성 진통제인 [[모르핀]]을 주사한 뒤[* 이때 UI가 환각, 희열, 정신병 등의 부작용을 경고한다.] 계속하여 걷는 마사에게 무전으로 누군가가 말을 걸어온다. 혹시나 버턴이 살아있는건가 싶어 썰매를 확인해보지만 버턴은 확실하게 죽은 상태. 그럼에도 정체불명의 목소리는 계속하여 지구의 유명한 문학 작품들의 문구를 인용하며 계속 마사에게 말을 걸어온다. 동시에 마사는 주변 지형지물들이 온갖 인체의 형상, 그리고 죽은 버턴의 형상으로 변하면서 움직이는 환각을 본다. 제한된 시간 내에 기지에 도달하기 위해 마약성 약물 [[암페타민]]을 주사한 후로[* UI는 두 가지 약물이 섞이면 피해망상, 정신병 등을 유발할 수 있다고 재차 경고한다.] 목소리는 마사에게 이오의 구성 물질과 자기장의 관계를 설명하며 그것이 무엇을 의미하는지를 반복하여 되묻는다. 마사는 그 질문에 '기계'라고 대답하고 전자기장 감지 모드를 통해 이오의 자기장 스펙트럼이 만들어낸 화려한 광경을 목격한다. 목소리는 자기 자신이 이오 위성 그 자체이며, 썰매가 지면과 마찰하며 발생하는 전기를 통해 버턴의 뇌를 거쳐 무선 통신의 방식으로 마사와 접촉하고 있다고 설명한다. 즉, 초자연적인 존재인 행성이 버턴의 뇌를 매개로 자신의 언어(방사능, 전자기장)를 인간의 언어(문학 시구, 전파)로 전환하여 한낱 인간인 마사와 소통을 하는 것이다. 마사는 이를 들으며 힘이 다해 쓰러지지만, 이오에게 조종되는 버턴의 시체가 갑자기 일어나더니 마사를 안아들고는 어디론가 데려간다. 이후 마사는 깨어난 후 자신이 드넓은 마그마 바다의 앞에 서있음을 알게 되고, 동시에 산소부족으로 인해 자신에게 남은 시간이 채 2분도 되지 않음을 깨닫는다. 목소리는 그런 마사에게 마그마에 뛰어든다면 육체는 파괴되겠지만 정신은 남아있을 것이며, 자신과 하나가 될 수 있다며 마사를 설득한다. 그러자 마사는 목소리에게 '네가 기계라면, 네 기능은 무엇이지?'라고 묻자, 목소리는 '너를 아는 것'이라 대답한다. 마사는 희미하게 미소를 짓고는 잠시 하늘을 바라본 뒤 결국 마그마의 바다에 몸을 던지고, 마사의 몸은 점점 소멸되기 시작한다. 그 후, 이오 주위를 공전하던 궤도 본부의 무전 교신에 자기 자신을 마사 키블슨이라고 소개하는 무전이 잡히면서 이야기는 끝이 난다[* 이는 영상화 과정에서 추가된 장면으로 나름 해피엔딩에 속한다. 원작 소설에서는 마그마에 몸을 던지는 것으로 소설이 끝난다][* 이 장면은 해당 에피소드의 제목이기도 한 "그리고 이제서야 나는 평화로운 눈으로 바라본다. 강렬한 기계의 진동을." 문구를 시각화한 것이다. 목성의 눈이라고 불리는 대적반, 그리고 자기 자신을 기계라고 소개한 이오, 마지막으로 이오와 하나가 된 마사로 인해 발생한 이오를 뒤덮은 강렬한 펄스 반응을 한 장면에 그려냈기 때문이다.]. 이때 교신을 시도하는 것이 마사 키블슨이 아닐 가능성이 높은데, 마사가 처음부터 교신을 시도할 때 '오비탈'을 부르는데 반해 엔딩의 마사의 목소리는 교신 대상으로 '지구국'이라 칭하고 있다. 특정 국가나 기관 및 단체를 교신하는게 아니라 [[지구]] 자체를 교신 대상으로 말하는 것으로 보아 마사의 목소리를 빌린 이오이거나 이오의 말대로 이오와 하나가 되어 인간의 정체성이 사라지고 정신이 서로 통일 된 마사+이오인 존재인듯 하다. 전작 '해저의 밤'과 마찬가지로 꿈과 현실의 경계가 모호해지는 상황에서 발생하는 초자연적 현상들을 매우 아름답고 화려하게 그려내고 있다. 시각적 분위기나 영상미가 [[장 앙리 가스통 지로|뫼비우스]]의 화풍과 상당히 유사한 것으로 보아 시각적 연출은 이 작가에게서 영향을 받았을 가능성도 있을 것으로 추측된다. == 나이트 오브 미니 데드 == || 원제 || '''Night of the Mini Dead''' || || 감독 || 로버트 비시 & 앤디 라이언 || 미니어처 사이즈의 좀비물. [[제프 파울러]]가 팀 밀러와 공동원안으로 참여했다. 어느 밤, 한 커플이 차를 타고 도착한 묘지에서 주위의 무덤을 헤집어가며 거친 [[야외섹스]]를 한다. 처음에는 그나마 평범한 체위로 부둥키는데, 만취한 것인지 비틀대기도 하고 점점 관계가 격렬해진다. 결국 남자가 정신줄 놓고 무덤가 앞의 천사 석상에서 [[오럴섹스]]를 하다가 실수로 넘어뜨리면서 폐교회의 [[역십자|십자가가 역으로 꽂혔고,]] 마른 하늘에 벼락이 내리쳐 저주가 발동해 좀비들이 나오게 된다. 그렇게 [[좀비 아포칼립스]]가 찾아온다는 이야기. 첫 계기가 특이하다는 것 빼고는 딱히 별 내용은 없다. 좀비들이 삽시간에 전 세계로 퍼져나가고 전 세계의 주요 도시들이 지나가는데, [[미국]] [[뉴욕시]] [[브롱스]]에서는 추락한 지하철에서 좀비들이 쏟아져 나오고, [[프랑스 파리]]에서는 [[에펠탑]] 광장에서 난리가 벌어지며, [[태국]]에서는 [[뚝뚝]] 1대가 좀비들에게 집어삼켜지고, 바티칸의 [[성 베드로 대성당]]에서는 좀비들을 향해 자동소총을 난사하는 [[추기경]]들과 [[세디아 제스타토리아|의전차량]]을 타고 싸우는 [[교황]]의 총격전이 나온다. [[중국]] [[소림사]]에서는 4명의 수도승이 아예 좀비떼를 상대로 무쌍을 찍는다. 텍사스에서는 민병대가 총격전을 벌이지만 좀비들의 물량에 [[빤스런|줄행랑치다가]] [[미국-멕시코 국경 장벽]]이 무너지는 바람에 그대로 트럭이 터지면서 다 같이 폭사한다. 좀비 앞에 무너진 인류는 미 해군 항공대가 폭격을 해서 쓸어버리거나 아예 대 좀비용 차량을 만들고[* 이 중 파란색 차량은 초반에 좀비들의 추격을 따돌리고 대피에 성공한 가족들의 차량이다.] 시원하게 화력을 퍼부어 전멸시킨 다음 유유히 빠져나가거나 화염방사기로 전부 구워버리는 등[* 주유소에서 화염방사기를 쏘는 생존자들의 모습이 나오는데, HELL(지옥)이라는 네온사인이 달려 있다.] 시간이 갈수록 나름 적응하는 모습을 보여주는 듯했으나, [[원자력 발전소]]에서 싸우던 군인들이 중간에 끼인 방사능 트럭을 쏴 초록색 가스가 퍼져나가면서 방사능 불꽃을 토해내는 거대한 변종이 만들어진다. 결국 백악관마저 끝장나기 일보 직전까지 가자[* 미군은 전멸했는지 [[미국 시크릿 서비스|대통령 경호팀]]과 [[AH-64]] 공격헬기 두 대만이 떼로 몰려드는 좀비들을 상대로 백악관을 방어하고 있었고 그마저도 좀비들이 최후의 방어선까지 넘어버렸다.] [[미국 대통령]]이 다 같이 죽자는 의미로 핵미사일을 쏴버리고, 러시아도 [[크렘린]] 궁[* 정작 등장한 건물은 [[성 바실리 성당]]이다.]에서 핵을 쏘면서 [[폭발 엔딩]].[* 남극의 비밀 핵 사일로도 나오는데, 뭣도 모르고 모여 있던 펭귄들이 미사일이 발사될 때의 화염에 휩쓸려서 그대로 전멸한다. 여담으로 해당 미사일은 UN 소속(...).] ---- 명작 좀비 영화들의 오마주가 넘쳐나는 작품이다. 일단 제목부터 [[살아있는 시체들의 밤]]의 패러디이며 인트로 무덤 장면은 [[바탈리언(영화)|바탈리언]], 초반에 가족이 아버지한테서 쫓기면서 차에 타고 쓰레기통 부수는 장면은 [[새벽의 저주]], 중간에 자동차를 개조해서 좀비를 쓸어버리는 장면은 [[둠스데이: 지구 최후의 날|둠스데이]], 백악관 전투 장면은 [[레지던트 이블 5(영화)|레지던트 이블]]의 장면이다. 카메라 워크가 한동안 유행했던 미니어처 뷰 방식인데, 엔딩에 다다라서 지구에서 태양계, 태양계에서 우리 은하로 지구의 모습이 점점 축소된다. 핵폭발로 지구가 폭파하는 모습도 조그마하고 우스꽝스러운데, 웅장한 BGM[* 작중 인류가 망해가는 상황에 걸맞게 '''레퀴엠'''에 관련된 두 bgm을 위화감 없이 자연스럽게 이어붙였다. 백악관에서 전투기를 띄울 때부터 방사능 좀비들이 발생할 때까지는 [[주세페 베르디]]의 레퀴엠 중 Dies Irae(진노의 날), 백악관에서 --Ah, Fuck it!을 외치며--핵을 발사할 때부터 지구 멸망까지는 Immediate Music의 Lacrimosa Dominae. Dies Irae와 Lacrimosa는 레퀴엠의 부속가(Sequentia)의 시작과 끝 구문이기도 하다.]과 함께 긴장을 고조시키다가 우주를 비춰주면서 마지막의 간단한 [[방귀]] 뿡-! 소리와 함께 코딱지만하게 터지는[* 사실 우리은하가 얼마나 큰지 생각해본다면 영화에서 작고 하찮게 묘사된 폭발도 실제로는 겨우 지구 하나쯤 폭발하는 거'''따위'''로는 어림도 없는 어마어마한 규모의 폭발이다. 그리고 사실 핵전쟁'''따위'''로도 지구를 폭발시키는커녕 (지구 입장에서) 표면만 약간 불태울 뿐이다.] 지구의 최후가 포인트. 전반적으로 이야기하고자 하는 것은 지구에서 좀비 아포칼립스가 벌어지고 핵이 제 아무리 많이 터진다한들 지구와 인류는 저 한낱 우주 먼지만도 [[칼 세이건#s-8|못한 작은 존재]]임을 풍자하듯 보여준다. 심시티에 좀비재앙을 내린 것처럼 보이는 연출이 인상적이다. 정말 심시티 플레이중 줌인 장면들에 가깝다. 빨리감기를 한 것처럼 대사나 행동이 상당히 빨리 전개되어 안 그래도 우스꽝스러운 분위기가 배가 되는 것이 특징이며, 초반의 엽기적인 좀비 발생 장면만 빼면 수위도 비교적 낮은 편이라 부담 없이 볼 수 있다. 해외 시청자들은 근래에 나온 좀비물에 비하면 짧지만, 좀비 치료약 및 쓸때 없는 인간 드라마를 뺀 --개그 같으면서도-- 암울한 좀비 아포칼립스를 원했다는 등 호평을 받고 있다. 배경음악으로 [[베토벤 교향곡 9번]] 2악장과 베르디의 [[진노의 날]]이 깔린다. == 킬 팀 킬 == || 원제 || '''Kill Team Kill''' || || 감독 || 제니퍼 여 넬슨 || [[스크릴렉스]]가 음악을 맡았다. CIA의 한 비밀기지에서 사이보그 군사병기로 개조된 회색곰 '프로젝트 [[바게스트]]'가 시스템 오류 때문에 고장나[* 작중 묘사로는 '비애국적'이 되었다고 한다.] 비밀기지의 요원들과 미군을 몰살하면서 폭주하자, 살아남기 위해 분투하는 한 분대의 이야기를 다루고 있다. 시즌 1의 '무덤을 깨우다' 에피소드와 마찬가지로 플롯은 단순해도 화려하고 호쾌한 액션 씬 연출, 그리고 유쾌한 분위기와 스피디한 연출 덕에 재미는 보장하는 에피소드다. 마찬가지로 2D 애니메이션이지만 수위 높은 고어 씬이 빈번히 등장하고 욕설과 섹드립이 난무하는 거친 대사 또한 계승했다. == 스웜 == || 원제 || '''Swarm''' || || 감독 || 팀 밀러 || 아프리엘 박사는 우주에서 군집 생활을 하는 스웜[* [[아노말로카리스]]와 닮은 생물이다.]이라고 불리는 생물집단을 연구하려고 한다. 하지만 인간의 기술로는 스웜의 영역에 닿을 수 없는지, 아프리엘 박사는 다른 외계 종족의 도움을 받아 스웜이 있는 곳에 도착한다. 발달한 외계종족[* 사족보행. 불가사리같은 입을 가진 우제류같은 모습. [[치코리타]]와 닮았다.]은 인류가 젊고 유순하며 탐구적인 종족이며, 언제나 교류가 만족스럽다고 덕담한다. 우주를 떠도는 동안 박사와 나눈 대화가 그리울 것이라고 말한다. 그리고 한편으로 단순 군집생물인 스웜에 왜 관심을 갖는지 의문을 표하고, 박사는 인류는 어디서든지 배우는 종족이라고 답변한다. 하지만 아프리엘 박사에겐 스웜을 이용하여 인류를 부흥시킬 야심이 있었다. 미리 도착하여 스웜을 연구하고 있던 미르니 박사를 만난 아프리엘은, 스웜을 인류의 발전을 위한 생물 자원과 노동력으로 활용하자고 미르니 박사를 설득한다. 스웜의 조화에 매료되어있던 미르니는 반대하지만, 자아가 없는 스웜은 이용당한다는 사실조차 알아차리지 못한다는 말에 납득하고 만다. 아프리엘은 몰래 가져온 합성 페로몬을 이용해서 자신만의 스웜 집단을 만들고, 스웜의 핵심인 여왕의 알을 하나 훔치게 된다. 알 안의 여왕의 유전코드를 사용해서, 스웜 개체들의 통제권을 가져올 수 있기 때문.[* 아프리엘 박사가 스웜에 관심을 갖게 된 이유는 스웜이 수백만년 동안 생존해 있으며, 정교한 질서로 유지되는 생체 기계에 가깝기 때문이다. 여왕을 비롯한 스웜 개체는 자각이 없으며, 곤충 집단처럼 완벽한 질서 속에서 생존할 뿐이었다. 이들은 소행성 내부에 주거하며, 균류를 재배하고 이를 일꾼이 소화시켜 먹이로 만들고 이 먹이를 먹으며 전체 집단이 생존하고 있었다. 또 굴을 파는 개체와 전투 개체가 있었다. 마지막으로 외부에서 유입된 다른 개체들이 있었는데, 이들은 스웜에 동화되어 살아가고 있었다.] 순조로울 것 같았던 아프리엘 박사의 계획은 결국 스웜에게 발각되고, 여왕과 알을 호위하는 전투 개체들이 나타나 아프리엘을 따르던 일꾼 무리를 도살하고 아프리엘을 추적한다.[* 아프리엘을 따르던 무리들이 아닌 다른 무리를 보내어 일꾼들을 도살했다.] 아프리엘은 추격전 끝에 그 무리중 하나를 죽였지만 결국 붙잡혀서는 스웜의 지성에게 그대로 끌려갔다. 제압당해 어디론가 끌려온 아프리엘이 목격한 것은, 엄청나게 거대한 뇌. 그리고 그 뇌의 촉수에 사로잡힌 듯한 미르니 박사였다.[* 아프리엘 박사가 끌려왔을땐 이미 미르니 박사를 붙잡아서 그녀를 통해 말을 걸어왔다. 보면 그냥 붙잡은 정도가 아니라 미르니의 머리를 여러 개의 두꺼운 촉수로 뚫어 연결해놓고 팔다리 또한 스웜과 거의 융합된 것처럼 보이는 상태인데 상당히 혐오스럽다.] 뇌의 정체는, 위기를 느낀 스웜의 여왕이 특별한 유전 프로세스에 따라 급조해 만든 스웜의 지성. 거대한 두뇌는 몇 주만에 스웜의 역사를 다시 기억해 내고, 미르니를 통해 인류를 학습한 채였다. 스웜의 지성은 아프리엘 박사에게 스웜이 생존해온 오랜 역사를 설명하고, 그동안 다른 종족들이 스웜을 위협하였으나 모두 무산되었다고 말한다. 한 예로 아프리엘이 미르니를 보고 흘린 토를 주워먹으며 지나가던 온순하고 지성이 없는 개체는[* 입에 촉수가 달린 박쥐같은 생물.], 한때 온 은하를 뒤흔들었던 종족의 후손이라고 설명한다. 그러나 지금의 인류보다 훨씬 발전했던 종족인 그들조차 스웜을 공격한 대가로 멸망하고, 지금은 스웜에 동화되어 토사물이나 주워먹으며 스웜에 기생하는 신세가 되었다는 것. 스웜의 여왕은 모든 종족의 자손을 만들어낼 수 있으며, 따라서 원본 종족보다 더 강하고 영리하고 공격적인 개체를 만들어 경쟁자들을 멸망시킬 수 있기 때문이다. 적을 치는 무기로서 쓸모가 다한 뒤엔, 지능이 퇴화해 스웜과 동화된 것이다. 인류를 공격할 스웜-인간의 번식을 돕느니 자살하겠다는 아프리엘 박사에게, 스웜의 지성은 그럼 간단하게 너희의 클론을 만들면 된다고 응수한다. 스웜의 지성은 아프리엘 박사에게 강제적으로 흡수당해 우리의 일부가 될지, 아니면 자발적으로 스웜-인류의 번식을 도울지 선택하라고 한다.[* 이때 미르니를 제정신으로 잠시 돌려놨는데, 시체나 다름없는 처지의 미르니는 자신이 처한 상황에 당황하면서 고통스러워 하다가 금방 다시 스웜의 지성에 통제권을 빼앗겼다.] 그러나 아프리엘 박사는 항복 대신 도전을 받아들이겠다고 말한다. 흡수당하는 대신 자발적으로 유전자를 넘겨주겠다는 것. 인류는 결코 스웜에게 지지 않을 것을 믿는다고도 말한다.[* 그리고 어차피 스웜의 지성체와 여왕을 피해 바깥세상을 도망치는 것은 불가능할테니 스웜 지성체의 계획에 협조해서라도 인류가 스웜을 이길 그날까지 스웜 세상 안에서 어떻게든 살아남겠다는 뜻도 된다.] 스웜의 지성은 그런 아프리엘의 선택이 기쁘다고 말한다. 앞으로도 대화를 나눌 수 있겠다면서... 이때 스웜의 지성은 '(널 흡수했더라면, 앞으로 나누지 못했을) 너와의 대화가 그리웠을 것' 이라고 하는데, 이는 초반에 아프리엘을 스웜으로 데려다 준 외계 종족이 남긴 대사와 수미상관을 이룬다. 이것이 조롱인지, 지성체의 조우에서 피어나는 공감과 기쁨을 말하는 것인지, 서로 다른 존재간의 접촉이 꼭 유익한 일만은 아니라는 의미인지, 인류를 젊고 탐구적인 종족으로 여길 정도로 발달한 종족마저 스웜의 일부라는 공포스러운 암시인지는 이견이 갈린다. 본 에피소드의 원작은 1982년에 미국 작가 브루스 스털링(Bruce Sterling)이 발표한 동명의 소설이다.[[https://en.wikipedia.org/wiki/Swarm_(novelette)|위키백과]][[https://readerslibrary.org/wp-content/uploads/Swarm.pdf|PDF]] 해당 단편은 네뷸라상, 휴고상 후보로 오른 바 있다. == 메이슨의 쥐 == || 원제 || '''Mason's Rats''' || || 감독 || 칼로스 스티븐스 || 제4차 세계대전까지 발발한 후의 미래 [[영국]]을 배경으로, [[스코틀랜드인]] 농부 메이슨이 헛간의 쥐를 잡다가 도구를 쓸 정도로 지능이 발달한 쥐[* GMO 곡물을 갉아먹은 것이 원인이라는 암시가 있다.][* 뼈를 갈아만든 장비를 탄띠마냥 두르고 있었으며, 이후 나타난 쥐들이 스스로 제작한 석궁을 쏘는 것을 보게 된다.]임을 알아채고 지인에게 소개받은 구제업체에 방역을 요청하면서 벌어지는 에피소드. 전문 방역업체 트랩테크 직원은 아무렇지도 않게 인간이 망쳐놓은 환경에 동물들이 적응해서 요즘 자주 일어나는 일이라고 웃으며 설명하고 그 쥐들을 소탕하기 위한 전용 포탑인 TT-6[* 위치 감지 센서가 달린 펄스 레이저로 1km거리에 있는 쥐도 처리 가능하다. 쥐 전용 포탑이긴 하지만 피아식별은 못 한다.]를 소개한다. 제품의 성능에 자신만만해하던 직원이 벌써 한 마리를 잡았다며 화면을 띄웠는데, 메이슨의 고양이 수잔이 배때기에 구멍이 난채로 죽어버린 모습이 나오자 직원이 애완동물이랑 가축은 미리 대피시켜야 한다고 말하는걸 깜박했다며 난감해한다. 수잔의 목숨값으로 할인을 받고 나서[* 처음에 설치한 것은 4대였는데 나중에 철거할 때는 5대라고 나온다. 값을 깎아준 게 아니라 제품을 한 대 더 준듯.] 걸출한 성능의 구제포탑에 만족하는 메이슨이었지만, 돌연변이 생쥐들 중 대장[* 잘 보면 메이슨과 복장이 비슷하다.]에 의해 카메라가 무력화되고 다섯 대의 TT-6 중 4 대가 파괴되며 한대는 분실되어, 제품이 모두 망가져버려서 신제품인 TT-15[* 강철로 만들어진 외눈 전갈형 로봇으로, 꼬리에는 가스 냉각식 미니건이 달려있다. 방역 로봇임에도 '''해군 드론'''이 쓰는 표적 타격 기능까지 달려 있단다.]를 구매하게 된다. 그러나 TT-15이 참수한 머리를 모으거나 헛간 밖으로 나간 쥐 세 마리 중 하나를 잡아 허공에 집어던진 채 사정없이 기관총으로 갈겨 버리고[* 다른 쥐가 잡힌 쥐를 향해 손을 뻗지만 대장 쥐가 말린다. 잡힌 쥐가 결국 죽는 걸 대장 쥐와 다른 쥐 한 마리가 멍하니 보고 있었다.], 쥐들의 시체 더미에서 한 마리 살아있었는데 이 녀석도 결국은 바로 사살당한다. 이렇게 지나치게 잔인한 구제방식에 메이슨은 학을 떼게 된다. 다음 날 아침, [[깔루아]]를 마시려는 도중 총알이 컵에 구멍을 내버렸고, 헛간 문을 연 메이슨은 중세 시대의 기사들과 현대 전차의 전투를 연상시키는 쥐들과 TT-15의 처절한 혈투를 지켜보게 된다. 앞서 방역업체 직원이 분실처리 하겠다고 했던 TT-6 포탑 하나와 전에 메이슨이 수리하던 재래식 드론을 이용해 만들어낸 탱크를 돌진시키는 등 쥐들은 정말 목숨을 아끼지 않으며 열심히 싸워 TT-15를 대파시키는 활약을 한다. 하지만 쥐들 역시 큰 피해를 입었고 아직 완전히 부숴지지 않은 TT-15는 부상자들만 남은 쥐들에게 마지막 공격을 가하려 한다. 칼 쪼가리 하나만 들고 TT-15 앞을 막아선 대장쥐의 모습을 본 메이슨은 어지간히도 질렸는지 "죽어라, 끔찍한 괴물 녀석"이라며 이내 총으로 TT-15를 쏴버리고는 전쟁을 끝낸다. 살아남은 부상입은 쥐 한 마리가 그런 메이슨에게 엄지 손가락을 세우는 모습도 나온다. 이후 메이슨은 구제업체에 연락해 방역을 취소하고, 쥐들의 용기와 그들이 만들어낸 맛난 술에 경의를 표하며 공존하게 된다. 인류의 잘못으로 탄생한 결과물을 어떻게 대할 것인지 생각하게 만드는 에피소드. == 아치형 홀에 파묻힌 무언가 == || 원제 || '''In Vaulted Halls Entombed''' || || 감독 || 제롬 첸 || 해질녘 사막에서 망원경으로 적군의 동태를 살피던 미군 소속 특수부대의 분대장은 거대한 절벽에 난 틈으로 들어가는 적군들과 구출 대상인 미군 포로가 들어가는 것을 확인하고 그곳으로 가까이 다가간다. 분대장은 절벽 틈의 동굴로 진입하기 전 손전등을 이용해 간단히 내부를 살피곤 본부에 상황을 보고한다. 본부는 분대장에게 대기명령을 하달하고 뒤쪽에서 사주경계를 보던 분대원이 분대장에게 날이 어두워진 뒤 진입하는게 어떻냐는 제안을 한다. 하지만 포로의 상태가 꽤나 좋지않아 보였기에 시간을 지체하기 어려웠던 분대장은 기다림 없이 곧 바로 인질구출에 나서기로 결정한다. 동굴로 진입한 구출대에게 뒤늦게 작전개시 명령이 하달되고 어두운 어둠 속을 밝혀줄 야간 투시경과 함께 분대원들은 더욱 더 깊은 곳을 향해 발걸음을 옮긴다. 음산한 분위기를 풍기는 동굴속을 가볍게 농담을 따먹으며 수색하던 구출대는 얼마 지나지 않아 백골만 남아있는 시신을 발견하고 그 신원을 확인한다. 목에 걸려있던 인식표를 통해 백골의 주인이 본래 구출하려던 포로였음을 확인한 구출대는 허망한 표정으로 시체를 바라본다. 불과 몇 시간 전까지만해도 살아있던 포로가 살점 하나 없는 해골로 발견된 것에 의문을 품는 분대원들, 하지만 동굴 저 깊은 곳에서 의문의 총성이 들려오고 구출대의 긴장감은 최고조까지 올라간다. 구출임무가 실패했으니 시체라도 건져서 돌아가자는 분대원의 말을 무시한채 남아있는 적군들을 섬멸하고자 더 깊은 곳으로 들어가는 분대장, 날을 바짝 세운 긴장속에서 한 분대원의 어깨로 무언가가 툭 하고 떨어진다. 그것은 몸통에 입이 달려있는 거미를 닮은 듯한 생명체였고 그대로 분대원의 등을 기어다니다 결국 바닥으로 내팽겨쳐지고 분대장은 아무렇지 않게 군홧발로 거미를 짓이겨버린다. 그와 동시에 뒤쪽에서 수백마리의 거미떼가 우르르 몰려오기 시작하고, 거미들의 습격에 몇 명의 동료들을 잃고 나서야[* 미이라 시리즈에 나오는 스캐럽 마냥 사람에게 달라 붙어서 그대로 갉아 먹는다. 한 대원이 당해버린 대원을 구해주려고 팔을 잡자 갉아먹히면서 약해진 팔이 툭 하고 끊어져 버리는 게 호러.] 살아남은 분대원들(겁이 많은 분대원 스펜서, 여성 분대원 하퍼, 그리고 분대장)은 중앙에 거대한 신전이 보이는 광장으로 탈출한다. 거대한 사슬들이 내부로 이어져 있는 신전에선 알아들을 수 없는 언어와 같은 소리가 들려오고 있었다. 거미들이 더는 쫓아오지 않자 한숨을 돌리는 분대원들. 철수를 요구하는 분대원의 의견에 따라 분대장은 또 다른 출구로 향하기로 하고 신전 가까이로 대원들을 이끌고 천천히 다가간다. 하지만 또 다시 남아있는 대원들을 쫓는 새로운 거미떼의 등장에[* 아까의 거미들과는 달리 크기가 사람만하고, 다리 끝에 칼날이 달려서 기계같은 느낌을 준다.] 다시 한번 혼비백산 도주를 시작하고, 결국 스펜서를 잃고나서야 살아남은 둘은 신전 앞까지 도착한다. 하퍼와 분대장은 잠시 신전 앞에서 숨을 돌리는데, 신전 안쪽에서 이상한 목소리가 들려오기 시작하자 분대장은 뭔가에 홀린 듯 하퍼의 만류에도 불구하고 신전 안으로 걸어들어간다. 신전 안쪽에는 거대한 쇠사슬에 두 팔과 몸이 묶인 거구의 괴물이 몸을 일으키고 있었다.[* 신전의 외양도 안쪽을 날카롭게 경계하는 듯 한 구조로 되어있다. 애초부터 신성한 존재를 기리는 신전 같은 것이 아닌 감옥이었던 것.] 그들이 경악하는 동안 괴물은 이글거리며 빛나는 여러 개의 눈을 떠 두 사람을 쳐다보고, 괴물의 눈을 바라본 두 사람은 갑작스런 두통과 귀를 찢는 괴음에 몸부림친다. 하퍼는 고통 속에서 이 존재가 풀려난 모습과 끔찍한 파멸이 도래한 도시, 그리고 불타는 하늘 아래서 괴물이 자신에게 손을 내미는 환상을 본다. 어느새 괴물이 내는 것으로 추정되는 목소리를 알아들을 수 있게 된 그들에게 목소리가 자신을 묶고 있는 쇠사슬을 풀라고 명령하자 혼이 빠져버린 분대장은 하퍼의 만류에도 불구하고 수류탄을 꺼내 쇠사슬을 연결하고 있는 고정대에 천천히 다가간다. 한 차례의 격투 끝에 하퍼는 결국 분대장을 사살해 쇠사슬을 끊는 것을 막고 분노에 찬 시선으로 괴물을 바라보며 권총을 갈기지만 미동도 하지 않는 괴물은 계속해서 그녀에게 쇠사슬을 끊고 자신을 풀어달라고(Release me!) 텔레파시로 말한다. 한참 뒤 동굴에서 빠져나온 하퍼는 자기의 두 눈과 귀를 칼로 도려내고 분대장이 들고있었던 피 묻은 나이프를 든 채 미쳐버렸는지 뭐라 중얼거리는데[* 괴물이 하퍼에게 텔레파시로 말하던 "Release me"의 괴물 언어라는 해석이 있다.], 영어자막으로 이 에피소드를 시청할시 영어자막으로 '하퍼가 외계어로 중얼거린다'라는 자막이 나온다. 여전히 석양이 타오르는 사막을 정처없이 걸어가는 그녀의 모습을 마지막으로 에피소드가 끝난다.[* 눈과 귀를 도려내서 보이지도, 들리지도 않는 상태인데 괴물들을 뚫고 어떻게 동굴 밖으로 나왔는지는 의문이다.] 엔딩은 괴물의 목소리와 빛을 막기 위해 스스로 눈과 귀를 도려내고, 반대편 탈출구로 탈출하며 아침 해를 맞이하는 것으로 해석할 수 있다.[* 인류 전체의 입장서는 해피엔딩일지 몰라도 스스로의 눈과 귀를 희생한 하퍼 개인 입장서는 해피엔딩은 아니다.] [[맥거핀|거미와 괴물, 신전의 정체는 무엇이었는지 전혀 밝혀지지 않는]] 미스터리함을 주제로 한 에피소드. 여러모로 [[코즈믹 호러]]적인 면이 강한 에피소드로 작중에 등장한 괴신은 거대한 몸과 날개에 여러개의 눈과 촉수가 달린 안면하며 분대장이 갑자기 쇠사슬을 끊으려고 했던 것도 그렇고 저항하려던 광기에 못이긴 하퍼가 자신의 눈과 귀를 뽑은 걸 보면 모티브는 '''[[크툴루]]'''로 보인다. 또한 등장인물들이 우연히 악신이 봉인된 신전을 찾고 그로 인해 미쳐버린다는 것도 [[크툴루의 부름]]의 줄거리와 유사하다. 거미 모양의 괴물은 감옥에 수감된 크툴루와 비슷한 괴물을 해방시키기 위해 접근하는 자들을 막기 위한 안전장치로 보이며, 감금구역에 가까이 갈수록 더 위협적인 거미가 나온다. 감금구역을 둘러싼 석상과 사슬에는 거미처럼 푸른 빛이 나는 비슷한 인장이 새겨져 있다. [[조 맹거넬로]]와 [[자이 코트니]]가 성우로 참여했다. == 히바로 == || 원제 || '''JIBARO'''[* 히바로 족, 히바로 사람들. 히바로는 야만인이라는 뜻으로 스페인 콩키스타도르들이 이교도들을 부르던 이름이다.] || || 감독 || [[알베르토 미엘고]][* 시즌1에서 '목격자(The Witness)'를 만든 감독. [[제94회 아카데미 시상식]]에서 단편 애니메이션상을 수상했다.] || [[콩키스타도르]]들이 남미의 어느 숲[* 호수가 사람의 심장 모양이고 숲이 호수를 빙 둘러싸고 있다. 다만 배경의 숲이 당시 스페인이 정복한 남미의 열대 지역에서는 서식하지 않는 단풍나무들과 전나무들로 이루어져 있는 등 정확한 공간적 배경을 일부러 모호하게 연출하고 있다. 오히려 화면 속 분위기만 보면 남미보다는 스페인 제국이 발도 들이지 않았던 뉴잉글랜드 지역에 더 가깝다. 기온이 꽤 낮은지 입김이 나오는 모습도 보인다.]을 헤치며 행군하고 있다. 선두에 섰던 남자는 뒤쫒아온 동료가 어깨를 툭툭치며 멈추라고 수화를 하자 그제서야 자신의 뒤에서 부대가 멈춰선 것을 알고 말을 돌린다[* 남자의 왼쪽 귀 근처에 새겨진 손자국 문신과 클로즈업 시 음소거되는 연출로 그는 귀가 들리지 않음을 알 수 있다. 시작 장면부터 폭포와 새 소리 등 자연의 소음들과 기사들의 요란한 갑주 소리 등 화면을 꽉 채우던 소리들이 귀머거리 기사의 시점으로 옮겨가면 전혀 들리지 않는다.]. 나무에 말의 고삐를 묶던 귀머거리 남자의 눈에 뭔가 반짝이는 것이 호숫가 물속에 있는게 보이고, 집어들어 확인해보니 황금으로 된 비늘임을 알게된다. 한편 호수 수면 아래에 있던 [[세이렌]]은 남자가 호수에 손을 집어넣은 순간 침입자가 왔음을 알아차리고 수면 위로 모습을 드러낸다. 황금 비늘과 휘황찬란한 보석 장신구로 온몸을 휘감은 아름다운 여인이 갑자기 나타나 외마디 비명을 지르자 귀머거리 남자를 제외한 모두가 세이렌에게 매혹돼 눈이 휘둥그레해진다. 세이렌은 강렬하고 화려한 춤사위와 ~~시끄러운~~매력적인 비명으로 기사들의 이목을 극한까지 빨아들인다. 그녀에게 '유혹'된 모든 사람들은 호수로 뛰어들고 기사들과 사제들은 그녀를 차지하기 위해 서로를 무참히 살육하기 시작한다. 이 와중에도 호숫가에서 금붙이가 더 없나 찾아보고 있던 귀머거리 기사는 갑자기 뒤에서 자신을 밀치고 지나가는 수많은 동료들과 사제들을 보고 영문을 몰라 붙잡아보지만 이미 세이렌에게 미쳐버려 정신이 나간 기사들은 남자를 무시하고 세이렌을 향해 미친듯이 달릴 뿐이었고 결국 귀머거리 기사를 뺀 다른 콩키스타도르들은 깊은 호수의 한복판까지 달려나가 모조리 수장되어 목숨을 잃는다. 순식간에 벌어진 참극에 어안이 벙벙해지고 공포를 느끼며 바닥에 주저앉아 있는 남자. 세이렌은 그 역시 끌여들이기 위해 비명을 질러보지만 남자는 오히려 공포에 휩싸여 경계하며 뒷걸음질 칠 뿐이었다. 자신의 목소리가 통하지 않는 남자는 처음이라 당혹감과 동시에 '''[[나한테 이런 건 네가 처음이야|끌림]]'''을 느낀 세이렌. 혼란스러운 마음을 추스리기 위해 수면 아래로 몸을 숨긴 채 남자를 바라보며 어쩔 줄 몰라한다. 같은 시간, 세이렌으로 인해 공포에 질린 남자는 말을 타고 달아나며 계속 뒤를 돌아보다 나무에 부딪쳐 낙마하고 그대로 기절해버린다. 겨우 정신을 차린 남자가 주위를 살펴보니 말은 절벽으로 떨어져 심각한 부상을 입은 채 죽어가고 있었고, 하는 수 없이 말 안장과 휘장을 벗겨내 몸에 감고 숲 속에서 노숙에 들어간다. 늦은 밤, 세이렌은 잠든 남자에게 다가와 춤을 추며 [[맥시밀리언 아머|갑옷]]을 핥고 옆얼굴을 포개어 보는 등 [[구애|사랑의 감정을 온몸으로 표현하는 몸짓 끝에 남자를 끌어안고 잠이 든다]]. 다음날 눈을 뜬 남자는 자신의 옆에 일행을 몰살시킨 괴물이 누워있는 것에 경악했지만, 잠에서 깨어 도망치려는 세이렌을 붙잡으려다 자신의 손에 박힌 황금 비늘들을 보고 그 출처가 세이렌이라는 것을 깨닫는다. 이후 그는 음흉한 미소를 지으며 세이렌을 따라간다. 남자는 세이렌을 따라 폭포 한가운데에서 입을 맞추며 사랑을 나누는 듯 했지만[* 이때에도 잘 보면 남자에게 안겨 구애의 춤을 추는 세이렌의 모습은 아랑곳않고 배 부분에서 황금비늘을 뜯어내며 확인하는 걸 볼 수 있다.], 세이렌은 입술과 혀에도 빨간색 금속 비즈가 잔뜩 붙어있고 치아가 칼날로 이루어져 있었기에 키스를 할수록 남자의 입이 베여 피투성이가 되어간다. 당황한 남자는 그만두려 하지만 어째선지 세이렌은 [[얀데레|그를 도통 놓아주려 하지 않는다.]] 결국 남자는 박치기로 세이렌을 기절시킨 뒤 바위 위에 내던져놓고 밤새도록 황금 비늘과 몸에 달린 장신구들을 모조리 칼로 뜯고 긁어내더니[* 이걸 마치 도마 위에 생선을 올려놓고 칼등으로 비늘을 벗기는 것처럼 연출하였다. 무수하게 떨어지는 보석, 황금 비늘과 함께 바위가 피로 붉게 물들어가는 모습이 끔찍하기 짝이 없다.] 두르고 있던 보석 장신구와 금제 가면까지 벗겨내어 휘장 안에 담는다. 그리고 누더기가 된 세이렌은 폭포 밑으로 굴려버린다. 하염없이 떠내려가던 세이렌의 시신이 호수 한가운데까지 흘러와 반으로 접히듯 물밑으로 가라앉자, 잔잔하던 호수가 점점 핏빛으로 붉게 물들며 폭주하기 시작하더니 맹렬한 기세로 계곡을 역류해 오르기 시작한다. 한편 금은보화를 둘러메고 바위산을 기어오르다 지친 남자는 개울에 도착해 목을 축이던 중 핏빛 강물[* 세이렌의 피가 섞여 치유력을 가지게 되었다.]이 역류해온 줄 모르고 한모금 마시게 되고, 물 맛이 이상함을 느낀 남자가 땅바닥에 쓰러지는 순간 갑자기 청각이 회복돼 모든 소리가 들리기 시작하면서 생전 처음 들어보는 온갖 소리들에 놀라 패닉에 빠진다. 혼란스러운지 자신의 머리를 가격하고 괴성을 지르며 칼을 마구 휘두르다 나무에 걸려 넘어지고 머리를 땅바닥에 마구 찧는 남자. 이후 남자는 방향을 잃고 정신없이 헤매다 호숫가에 도달한다. 남자가 슬슬 청력에 적응할 때쯤,[* 난생 처음 느끼는 청각이라는 감각에 당황해 미쳐 날뛰었던 처음과 달리 자신의 장애가 치유된 것을 깨닫고 점점 기뻐하는 모습을 보인다.] 호수 한가운데에서 세이렌이 다시 부활해 수면 위로 솟구쳐오른다. 하지만 화려했던 자신의 치장이 모두 벗겨져 비참하고 볼품없는 꼴이 된 것에 대한 당혹과, 처음으로 사랑했던 대상에게 당한 배신감으로 인해 절규하던 그녀의 눈에 아까의 남자가 들어왔고, 그녀는 비명으로 남자를 현혹시켜 핏빛 호수 안쪽으로 끌어들인다. 이제는 귀가 들리기에 꼼짝없이 홀리게 된 남자가 점점 호수 안쪽으로 이끌려 들어오고[* 다만 들어가면 죽는다는걸 알고 있어서인지 계속 뒷걸음질을 치며 온몸으로 저항한다.] 그 모습을 본 세이렌은 남자를 향해 자세를 고쳐잡고 혼신의 힘을 다해 최후의 '유혹'을 시작한다.[* 이때 남자의 얼굴을 보면 세이렌의 비명으로 인해 점점 미쳐가는 걸 볼 수 있다.] 초반부 다른 기사들과 똑같이, 발레와 비슷한 죽음의 춤을 추며 속절없이 호수 한복판까지 이끌려온 남자가 물에 빠져 허우적대다가 수면 아래로 사라진다. 그제서야 상심한 표정의 세이렌은 피를 토하며 무너져내리듯 수면 위에 주저앉는다. 결국 귀머거리 기사는 익사하여 호수 밑바닥에 쌓여있는 수백명의 콩키스타도르들의 백골사체 위에 얹어지고, 에피소드는 막을 내린다. [[https://youtu.be/JeUuk-g_Qws|미엘고 감독 인터뷰와 히바로 메이킹필름 유튜브 ]] 100% CG로 만들어진 작품으로서 [[모션 캡처]]를 전혀 사용하지 않고 전통적인 키프레임 애니메이션 방식으로 수작업했다고 한다. 세이렌의 춤은 안무가 세라 실킨스(Sara Silkins)의 도움을 받았다[[https://screenrant.com/love-death-robots-vol-3-alberto-mielgo/|#]]. "귀머거리 기사" 역은 Girvan Bramble 이라는 미국의 배우가 맡아 연기했다. [[https://www.facebook.com/SwirvBramble/|페이스북]] 음악도 영상만큼이나 인상적인데, 초반 호수 살육전 장면에 사용된 음악은 킬라왓(Killawatt)의 [[https://youtu.be/0sMgjbEocdY|Tachi]] 라는 곡이고, 중반부 폭포에서의 러브씬 전후로 흐르던 음악은 [[사카모토 류이치]]의 [[https://youtu.be/pVtOVEEYNG0|Fullmoon (Motion Graphics Remix)]], 마지막으로 세이렌의 부활때 흐르는 장중한 음악은 캬르탄 스베인손(Kjartan Sveinsson)[* [[시규어 로스]]의 키보디스트. 2013년 초에 탈퇴했으나 2022년 2월에 재합류하였다.] [[https://youtu.be/MfS6Ab58ML4|Teil I]]이다. 캡챠되돌리기