게임의 한국어 번역
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번역 과정에서 이루어지는 언어 현지화에 대한 내용은 현지화 문서 참고하십시오.
관련 문서: 한글패치 1. 개요[편집]
게임을 대한민국에 수입하면서 그 매체에 쓰인 언어를 한국어로 번역 및 변환하는 작업을 말한다.
관련 표현으로 '한글화', '한국어화', '한국어 번역' 등의 여러 표현이 존재하며, 그 중 이쪽 방면에서 가장 널리 사용되는 표현이 '한글화'이다. 이 용어는 주로 소프트웨어 분야에서 쓰이고, 한국이 아닌 외국 소프트웨어 회사에서 개발한 소프트웨어나 게임에 한국어 자막이나 음성 더빙을 추가하거나, 발매 이후 공식/비공식 패치로 지원하게 되는 것을 일컫는다. 그러나 한글화보다는 한국어 번역이 맞는 표현이다. 그 이유에 대해서는 한글화 문서 참고. 유저가 직접 제작해 배포하는 번역도 원래는 한국어 패치가 맞으나 한글 패치라고 부르는 경우가 많다. 해당 문서의 내용은 유저가 제작하는 한국어 패치을 말하는 내용이 일부 혼용되고 있으니 같이 참조하면 좋다.
2. 역사[편집]
오덕계에서의 한국어 번역의 역사는 실로 오래되었다. 프로그램 대부분이 해외에서 제작되었고 외국어로 되어 있었으며, 한국에 들어오는 상품들은 CD롬에 구운 해적판이었기 때문에 한국어라곤 찾아볼 수가 없었다. 이후 판매량을 늘리기 위해 해적판을 들여와 판매하는 구멍가게 같은 게임가게들에서 직접적으로 한국어 번역을 시도했고, 그 당시 프로그램의 보안 수준은 현재와는 달리 매우 기초적인 수준이었기 때문에 파일을 뜯을 수 있는 기초적인 능력과 언어만 된다면 얼마든지 만들 수 있었다.
2.1. 게임[편집]
(출처: 김성회의 G식백과)
(출처: 중년게이머 김실장)[1]
1980년대 이래 초창기 게임들은 번역은커녕 게임 자체가 유해물 취급을 받던 때였고, 게임기나 컴퓨터는 매우 비싼 물건이었으며, 복잡한 내러티브를 가진 게임 자체도 그렇게 많지는 않았기에 일단은 그저 게임만 즐길 수 있으면 전부였다. 그러다가 서서히 PC의 보급률이 올라가고, 게임 잡지라는 것도 생겨나고, PC통신을 통해 정보 교환이 활발해지며 게임을 즐기는 사람도 늘어났다. PC의 성능이 올라가고 어드벤처 게임이나 롤플레잉 게임이 보급되는 등 본격적으로 컬러 게임 시대가 정착되며 이런 게임의 공략 기사에는 늘 '언젠가는 한국어로 된 롤플레잉 게임을 즐기고 싶다'는 바람이 꼭 적혀 나오곤 했다.
이른 시기의 대표적인 사례로는 MSX 시절 슈퍼보이 같은 조악한 카피 게임부터 시작하여, 90년대 삼성전자 시절의 세가 마스터 시스템과 메가드라이브 게임들이 있다. 알렉스 키드, 판타시 스타 시리즈, 스토리 오브 도어, 라이트 크루세이더, 신창세기 라그나센티, 알버트 오딧세이 외전 등의 작품들을 한국어 번역했으며 우주 거북선 같은 한국어 게임을 만들어 내기도 했다. 슈퍼패미컴에서도 소수나마 한국어 번역의 시도가 있었으나 큰 주목은 받지 못했다. 이 시기의 대표작은 현대전자(現 SK하이닉스)의 드래곤볼Z 초무투전.[2]
PC게임은 지관 유한 회사를 통해 대만 소프트 스타의 많은 게임들이 한국어 번역되어 들어오기도 하였다. 1992년 만트라에서 가이낙스의 프린세스 메이커의 PC9801판을 DOS용 한국어판으로 컨버전한 것을 기점으로, 일본의 PC 게임들 역시 한국어 번역되어 소개되기도 한다. 이후 한국에서 어둠의 루트로 큰 인기를 끌던 코에이사의 삼국지 2와 삼국지 3을 비스코에서 한국어 번역하여 1994년에 내놓자 이것 역시 큰 인기를 끌었다. 이후 여러 유통사에 의해 일본의 PC9801 게임이 컨버전 및 한국어 번역되어 국내에 많이 소개되었다. 94년엔 소프트맥스가 탄생을 한국어 번역하여 들여오기도 하였다.
반면 PC게임의 주류였던 북미의 PC게임은 동서게임채널을 통해 일찍부터 정식으로 소개는 많이 되었지만 한국어 번역이 거의 되지 않았는데, 주 언어가 영어이기 때문에 일본어보다 언어의 장벽이 좀 더 낮은 것과, 북미 PC게임 팬층이 얇았던 것이 주 이유였다. 그 유명한 스타크래프트도 한국어 번역되지 않고 그냥 들어왔다. 북미 PC게임이 한국어로 번역되기 시작한 것은 스타크래프트가 큰 성공을 거둔 1998년 이후로, 언어의 장벽 때문에 플레이가 힘들었던 RPG나 어드벤처 게임 등도 한국어 번역이 되기 시작했다. 이 시기에 한국어 번역된 플레인스케이프 토먼트가 국내에서도 스토리 면에서 큰 호평을 받는 이유도 한국어 번역이 큰 공헌을 했다.
비디오 게임 시장에서의 한국어 번역이 본격화된 것은 2000년대부터다. 플레이스테이션 2를 비롯한 3세대 게임기들이 발매되면서 많은 게임들의 한국어 번역이 추진되었다. 괴혼 시리즈라든가 테일즈 오브 데스티니2 등의 한국어 번역은 유저들로부터 호평을 받았고 완성도도 높다는 평이었다. 하지만 판매량은 생각만큼 나오지 않았고 한국어 번역에 드는 비용 또한 만만치 않았다. 게다가 비디오 게임을 비롯한 패키지 상품들은 불법 복제로 인해 고전을 면치 못하고 있었기 때문에, 2000년대의 한국어 번역 붐은 금세 사그라지고 말았다.
이와 별도로 어둠의 루트에서는 자생적인 한국어 번역이 이루어지기도 했다. 90년대 엘프의 동급생을 계기로 많은 게임들이 한국어 번역되었는데 이들 게임은 소수의 아마추어 유저들이 자발적으로 작업을 수행하는 경우도 있었다. 에로게, 미연시는 활자의 비중이 높고 가장 코어한 팬덤을 확보하고 있는 장르 중 하나였기 때문에 가능했던 일. 물론 전문 인력이 아닌 탓에 번역의 질은 그다지 높지 않은 경우가 많았고 이밖에도 몇몇 문제점들이 있었으나 소비계층으로부터 자발적으로 시작된 한국어 번역이라는 점에서 그 의의를 찾을 수 있다.
정품 시장에서 한국어 번역이 다시 한 번 화두로 떠오른 것은 2000년대 후반 블리자드 엔터테인먼트의 게임들이었다. 블리자드는 한국 PC 게임 시장에 큰 영향을 끼치고 있었고 주력 상품 중 하나인 워크래프트 시리즈의 차기작인 월드 오브 워크래프트에서 대대적인 한국어 번역 작업을 단행한다. WoW는 한국 시장에서 성공을 거둠에 따라 한국어 번역 역시 재평가를 받게 되었고 이후 MMORPG 사이에 한국어 열풍이 불었다. 그리고 블리자드는 이후에 한국 정발 자사 게임들을 완전 한국어 번역을 해주기 시작한다.
사실 순서만 놓고 보면 2004년 10월에 나온 판타그램의 킹덤 언더 파이어 : 더 크루세이더가 먼저 궁수, 기사, 발석차 등의 현지화(?)를 보여주었지만, 아쉽게도 별 주목을 받지 못했다. 물론, 블리자드의 한국어 번역 또한 논란이 많았으며 실제로도 완벽함과는 거리가 멀었다. 그러나 어쨌든 상업적인 성과를 내며 한국어 번역의 가능성을 보여줬다. 다만 국내 게임에도 영어가 난무하던 판국에 의역 한국어 번역으로 성공한 곳이 외국계 회사라는 것이 아이러니.
그리고 2013년 이후 PS Vita의 여러 콘솔 게임이 한국어 번역되고 있고, 디지털 터치의 유통과 닌코, SCEK 등 각종 국내 유통을 담당하는 게임피아의 말에 따르면 2015년 한국어 번역, 콘솔 시장 전망은 밝을 것이라는 이야기가 나왔다. 지속적인 신작 한국어 번역이 이루어지겠지만 역시 판매량이 관건이라고. 번역 문제는 절대적으로 수익성 차원에서 접근할 수밖에 없는 문제이기 때문이다.
PS VITA 시장은 슈타게 한국어 번역 판매량의 선방으로 매니아 작품도 해보자고 생각하여 콥스파티 블러드 드라이브의 한국어 번역을 추진했다고 언급하기도 했다. 또한 디지털 터치 측에서도 진삼 시리즈 한국어 번역 무산이 코에이 테크모가 한국 시장에 부정적이어서라는 말까지 나왔으니 판매량과 한국어 번역 여부의 상관관계는 밀접하다고 볼 수 있다. 판매량도 안 나오는데 굳이 한국어 번역해서 팔려는 미친 회사는 없다.
2016년 2월 13일, 슈퍼로봇대전 OG THE MOON DWELLERS와 아이돌마스터 플래티넘 스타즈가 한국어 번역되었다. 어느 정도 국내 시장이 갖춰졌다고 볼 수도 있다. 일본 내수 시장이 쪼그라들었다는 면도 있으나, 판매량이 나오질 않는다면 손해를 보는 장사인 만큼 한국 시장이 성장했다는 것 또한 부정할 수 없다.
그리고 다른 의미로 또 다른 형식의 한국어 번역 정식 발매가 진행되고 있다. 바로 그동안 어둠의 시장이라 여겨지며 자생적인 한국어 패치 팀만 있었을 뿐 국내 발매는 언감생심이라 여겨졌던 에로게 시장의 한국어 번역 발매가 프린세스 에반젤을 시작으로 이루어지기 시작한 것이다. 기존의 PC판을 모바일로 이식하는 것이기는 하지만 H신을 제외한 나머지 부분이 완벽한 번역과 함께 발매가 되기 시작하였고, 판매량도 5만 건 이상을 기록하면서 상당한 호조를 보였다. 여러모로 새로운 시장이 열린 느낌이 강하다.
2017년에는 판권작 슈퍼로봇대전도 한국어 번역에 성공했다. 슈퍼로봇대전 V를 시작으로 슈퍼로봇대전 X도 한국어 번역됐다.
2.1.1. 성공/실패 유형[편집]
대체로 한국에서 성공한 게임들은 한국어 번역이 뛰어난 경우가 많다. 월드 오브 워크래프트 이후의 블리자드 엔터테인먼트의 공식 한국어 지원게임[3], 헤일로 시리즈, 삼국지 시리즈, 대항해시대 시리즈, 커맨드 앤 컨커 레드얼럿 2, 아머드 코어 시리즈, 테일즈 오브 데스티니 2[4], 기동전사 건담전기 Lost War Chronicles[5], 포켓몬스터 2세대 골드/실버 버전 등이 있다.
반면 한국어 번역이 엉망일 경우 해외에서 성공한 게임도 한국에서 해외만큼의 흥행을 기록하지는 못하는 경우가 많다.
물론 한국어 번역이 뛰어나건 말건 안 팔릴 게임은 안 팔린다. 엠퍼러 : 배틀 포 듄이나 에이지 오브 엠파이어 3, 녹스처럼 경쟁자가 지나치게 강한 게임[8]인 경우도 있고, 히어로즈 오브 마이트 앤 매직 5처럼 애초에 하는 사람만 하는 매니아 게임인 경우도 있고, 한국어 번역만 완성도가 높고 게임 자체는 그냥저냥인 경우도 많다.
전체적으로 볼 때 한국어 번역을 안 해도 잘 팔릴만큼 좋은 게임은 한국어 번역을 하면 평가가 훨씬 좋아지고, 애초에 성공 못 할 게임은 한국어 번역을 해도 평이 그다지 좋아지지 않는다는 것을 알 수 있다.
명작 게임 시리즈를 한국어 번역하려고 사전에 미리 계약하면, 그 타이틀은 시리즈 최대의 지뢰가 되는 경우가 있다. 주로 SCEK가 자주 걸린다.[9] 파이널 판타지 13, 테일즈 오브 레젠디아, 기동전사 건담 타겟 인 사이트, 아머드 코어 포뮬러 프론트, 아머드 코어 나인 브레이커.[10]
3. 문제점[편집]
2000년대 이후 한국어 번역 작업이 다시금 주목받고 있으나 이를 둘러싼 문제점이나 어려움 또한 만만치 않다. 소위 발번역이라 불리는 결과물이 나오게 되는 원인들이 너무나도 많기 때문이다.
3.1. 작업상의 문제[편집]
3.1.1. 리버스 엔지니어링 측면에서의 문제[편집]
3.1.1.1. 폰트[편집]
오늘날의 PC나 현세대 게임기인 PS4, Xbox One 등과 같이 성능이 충분한 기기에선 UTF-8로 문자를 인코딩하고 PC에서나 쓸법한 다국어 지원 가능한 트루타입 폰트를 통째로 가져다 써도 전체 성능의 극히 일부에 지나지 않으며 블루레이 디스크를 기본 미디어로 쓰는 만큼 미디어 용량 문제는 사실상 없다.
이에 반해 레트로 게임기는 성능이 충분하지 않았고 뛰어난 제작사들은 한정된 저장장치 용량, 주 기억장치 용량, 중앙처리장치, 그림처리장치, 음원처리장치 등의 성능을 최대한으로 활용람과 동시에 성능을 낭비하지 않기 위해 각종 수단을 다 썼다. 이는 성능이 낮았던 당시 PC도 피해갈 수 없었다. 당연히 각종 데이터의 범용성은 바닥에 달했다. 오늘날의 PC나 스마트폰 등에서 PNG 파일로 된 그림을 열거나 코덱걱정 없이 동영상을 재생하는 것을 생각하면 안 된다. 2000년대 고성능이라 평가받던 PSP의 주기억장치가 고작 32 MB, DS 는 4 MB 정도고 GBA는 전체 384 KB로 요즘 기준에선 매우 작은 용량이다.
저 작은 용량에 게임에 쓰이는 노래, 그림, 프로그램이 쾌적하게 올라갈 리는 없다. GBA 해상도(240x160)를 가득 채우는 그림파일을 아주 단순히 만들어 보면 240x160x16 bit[11] = 75 KB 그냥 화면 채우는데에 75 KB 를 쓰고 여기에 소리까지 읽어오면 더욱 빡빡해진다. 카트리지는 주기억장치보다 느리므로 카트리지에서 데이터를 가져와 미리 주기억장치에 올려두어야 함을 생각하면 384 KB는 그냥 넘긴다. 당연히 이렇게는 못만든다.
결국 글꼴은 화소당 4비트(4 bpp) 이하로 쓰고[12] 글꼴 크기도 게임에서 쓰는 크기인 8x8 ~ 16x16 수준의 작은 글자를 쓰며
글자 가짓수가 차이나면(당연히 한글이 많다) 원래 글꼴 그림을 읽어오던 루틴을 고쳐서 다른 부분에서 읽어오게 만들어야 하는데 관련 지식이 없으면 이마저도 힘든 작업이 된다. 카트리지가 커지면 가격이 오름, 지역성 문제 등으로 글꼴이 저장된 곳 근처는 각종 데이터로 가득 찬 경우가 많아 그 자리에서 확장이 불가능하기 때문이다. 이 가운데 간단한 경우라면 적당히 지시자만 바꿔도 해결되지만 파일시스템을 쓰는 경우엔 호락호락하지 않은 경우도 있어 프로그램을 고쳐야 할 수 있다. 반각 출력을 전각으로 바꾸는 작업은 화면에 글자를 출력하는 부분을 찾아 읽어올 데이터의 양과 출력 지점의 좌표 등을 다 바꿔줘야하기 때문에 더 높은 수준의 지식을 요구한다. 이미 컴파일 된 만큼 기계어로 짜여 있으니 쉬울리가 없기 때문이다.
덤으로 글자 폭도 반각인 경우가 있는데 이런 경우 한글을 출력하기 매우 나쁘다. 일본어는 일반적으로 전각을, 영어는 반각만 쓰지만 한자 사용이 적은 게임들 가운데 일부는 대사창의 크기를 줄이기 위해 일본어임에도 반각을 쓰는 경우가 있다. 가나는 의외로 자형이 단순하여 8x16에 어렵지 않게 들어가도 한자 가운데서도 넣을 수 있는 경우가 있다. 반면 한글은 8x16에 쉽게 들어가지도 않으며[14] 조합 가짓수가 너무 많아 미려하게 만들기는 더 어렵다.
프로그램의 수정을 피하고자 반각글꼴을 그대로 쓰고자 할 경우 반각한글을 만들어야 하는데 유니코드에는 완성형 반각한글 따위는 없다. 있었다면 많은 글자를 지원하는 굴림 같은 글꼴에서 이를 지원했겠지만 그렇지 않기에 직접 만들거나 다른 누군가가 작업한 것을 받아와야 하는데 이것도 문제다. 꼼수를 써서 한글을 반으로 쪼갠 뒤 (가의 왼쪽 절반과 오른쪽 절반을 다른 조각에 저장하는 등) 서로 다른 코드를 배정해 합친다면 프로그램 수정 없이 넘길 수 있지만 프로그램 입장에서의 대사량이 2배로 불어난다. 이는 또 다른 용량 문제를 만들어낸다.
프로그램 수정을 감수하고 그렇다고 전각출력을 하려면 그것도 그것 대로 문제인 게 출력되는 대사 길이가 2배가 되니 글자수 압박이 커지고 프로그램도 고쳐야 한다.
3.1.1.2. 문자열[편집]
대사의 경우엔 글꼴이 풀글꼴이 아닌 만큼 문자 인코딩도 유니코드를 기대하면 안된다. 시스템 메시지 등 게임 외부에서 쓰는 메시지 같은 경우 유니코드일 가능성이 크지만[15] 그 뿐이다. 그나마 나은 경우가 Shift-JIS로 일본에서 주로 쓰는 인코딩인데 이건 최소한 대사를 볼 수는 있다. 한글 입력이 안 될 뿐이다. 이런 경우는 한글을 Shift-JIS의 가나 및 한자 부분에 우겨 넣어서 원래 한자가 나올 부분에 한글을 띄워 대사를 바꿔줘서 처리한다. 제작자가 작심하고 글꼴이나 대사에 쓰이는 메모리 공간을 줄이자 했을 경우 대사 페이즈별로 쓰는 글자만 모은 글꼴이 아예 따로 존재하고 페이즈별로 문자 인코딩도 다르게 하여 1문자 = 1바이트를 만들었다면 대사 자체가 안 보인다. 2바이트를 그대로 쓴다고 해도 부호-문자 짝맺음 표의 크기를 줄이려고 문자코드의 범위를 0 - 1000 등으로 제한한 경우도 범용 인코딩이 아닌 전용 인코딩이니 안 보인다. 대사를 찾으려면 문자 인코딩을 알아야 하는데 어느 정도 감이 있지 않으면 찾기 어렵다. 내부적으로 대사를 표시할 때 처리장치는 대사의 목록을 가지고 있어야 하는데, 이 목록은 보통 게임 파일 어딘가에 컴퓨터가 알아보기 좋게 들어있다. 보다 정확히는 대사의 시작점(시작 주소)로 부터 얼마나 떨어진 곳에 있는지가 기록되어 있으며 시작 주소와 그 차이를 기록한 값을 더해서 이번에 출력할 대사의 메모리상 위치를 얻고 읽어와서 그에 맞는 글꼴 이미지를 비디오램의 적당한 위치에 올려 출력한다. 즉, 대사와 글꼴을 이해하기 위해선 부호화, 복호화에 대한 개념, 메모리와 포인터에 대한 개념이 반드시 필요하다.
게다가 대사 길이가 화면 출력에 이상이 없는 선에서 길어진 경우 문자열 위치 기록 표를 찾아서 고쳐줘야 하고, 별도의 파일로 관리되는 것이 아니라면 길어진 대사가 다른 데이터를 침범하면 대사 역시 빈 공간으로 이사시켜야 할 수 있다. 이런 경우의 상당수는 바이너리 파일에 그 주소가 적혀있다. 이 주소는 가상주소로 해당 하드웨어에서 바이너리 파일과 가상주소를 어떻게 짝지어주는지 알아야 한다. 메모리 주소에 대해서 정확히 알 필요는 없지만 최소한은 알아야 분석이 가능하다. 단 한국어 번역 패치 방법만을 다룬 강좌 정도를 숙지했을 경우 뭔지는 몰라도 찾고 고치는 것 정도는 가능하다. 이 일을 처음에 한 사람은 정말로 해당 개념을 알아야만 했겠지만.
3.1.1.3. 이미지[편집]
그림이라고 다를 것은 없다. 글꼴이랑 비슷하지만 조금 더 많은 비트를 쓸 뿐이다... 쓰는 색만 추려내 번호를 매겨 그림파일을 만들고 출력할 때 그 번호에 맞는 색을 불러온다.[16] 역시 그냥 열 수 있는 경우는 없다고 봐야 하고 전용 규격을 쓰는 경우가 많아 이를 PNG와 같은 범용 규격으로 바꾸고 편집, 다시 전용 규격으로 바꾸는 능력이 있어야 한다. 이는 팔레트가 많이 쓰이던 시절이 상당히 과거로 팔레트가 필수였던 시절의 팔레트 표준이 빈약하기 때문이다. 포토샵과 같은 고급 영상편집도구를 쓰면 팔레트 종류에 맞게 영상을 색인해 주지만 이 표준이 너무 오래된 물건이라 투명도 등을 똑바로 지원하지 않는다. PSP와 같은 기기는 투명도가 다른 이미지를 쓸 수 있으므로 이에 맞는 전용포맷이 있어도 이상할 것은 없다.
팔레트는 과거 PC에서도 많이 쓰였기에 BMP, PNG 등 현대 그림 파일에서도 이를 지원해주지만 그냥은 볼 수 없다. 일부러 읽기 힘들게 만든 경우도 있지만 보통은 성능, 메모리 접근방식 때문에 전용규격을 만들었을 가능성이 크다. 하드웨어의 특성에 맞게 구조를 만드는 것. 어떤 GPU가 한번에 16바이트씩 처리한다면 이미지를 16바이트 단위로 쪼개서 기록하는 편이 좋다. 제작자는 성능을 위해 16바이트 단위로 뭔가를 할 수 있게 만들었을 가능성이 크기에 하드웨어에 관한 지식이 있다면 그림이 기록된 방식을 상대적으로 쉽게 찾을 수 있다.
구조가 이미 다 알려진 몇몇의 경우는 알아서 해주는 프로그램이 있지만 아닌 경우엔 분석 능력과 프로그래밍 능력, 경우에 따라선 기초적인 디지털영상처리나 선형대수학에 대한 지식까지 필요하다. 편집한 이미지를 도로 넣기 위해서는 팔레트를 새로 만들거나 원래있는 팔레트를 그대로 쓸 수 있게 그림을 우겨 넣어야 한다. PC에서도 많이 쓰인 팔레트라면 그림편집 프로그램에서 알아서 해결해 주는 작업들이 있지만 아예 전용이라면 문제가 된다.
3.1.1.4. 동영상[편집]
동영상도 avi를 그냥 쓰는 경우가 적어 이를 디코딩해 편집하고 다시 전용 방식으로 인코딩해야 하는데, PC는 그냥 범용 동영상 파일인 경우가 대다수라 별 문제가 없다. 문제는 주로 게임기의 영상인데 에뮬레이터가 있는 경우엔 분석이 끝난 경우라 디코딩 정도는 가능하다. 음원의 경우도 비슷하다. 더빙은 포기하는 관계로 잘 안다루는 데다 성우가 없는 경우도 많아 잘 안 알려져 있지만 독자규격인 경우는 보통 게임기용이라 동영상과 비슷하다. 음원의 경우 한국어 번역 과정에서 직접 건드리는 것은 아니지만 음원을 디코딩할 수 있으면 도움이 되는 경우도 있다. UMD처럼 매우 느리기에 지역성을 살리는데 노력을 많이 하는 경우엔 같이 쓰이는 파일들을 모아두는 편이 좋다는 것을 생각해 보면 음원파일을 듣고 어느 상황에서 나오는 소리인지 알고 주변의 데이터를 추측할 수 있다. 인기가 있는 게임이라면 ffmpeg 등으로 인코딩/디코딩이 가능한 경우가 많은 것이 다행인 부분.
3.1.1.5. 압축 파일 형식[편집]
파일들이 묶여 있거나 사실상의 독자 파일시스템을 쓰는 경우 파일 시스템을 분석해 풀어내고 다시 구성해줘야 한다. 눈에 보이는 파일은 하나인데 게임 프로그램 입장에선 여러 개의 파일로 보이는 경우라고 보면 된다. 이 역시 성능을 극한으로 활용하기 위한 방법인 경우가 많은데 광디스크와 같이 접근 속도가 심각하게 느린 미디어를 쓰는 경우에 잘 보인다. 어쩔 수 없이 발생하는 로딩시간을 줄이기 위해선 접근 횟수를 줄이는 것이 좋기 때문에 최대한 접근 횟수를 줄이는 것이다. 더 특이한 경우 같은 파일을 여러 개 만들어서 한번에 쓰일 것 같은 것 끼리 붙여두는 경우도 있다. 최적화 측면에선 실로 바람직한 방법이고 경우에 따라 이런게 도움이 되는 경우도 있다. 글꼴이 부족한데 상황별로 글꼴 파일이 다 따로 있으면 상황별 대사 길이보다 글꼴 글자수가 많아 1바이트로 한글처리가 가능한 경우도 나온다.
N64처럼 시대의 요구에 비해 용량 압박이 큰 경우 각종 고급압축기술까지 들어가 더 힘들다.[17] N64가 아니더라도 압축은 흔하기에 많은 경우에 압축을 볼 수 있고 이는 또 하나의 어려운 요소다. 데이터가 바로 보일 리 없으니 이것을 풀어야 한다. 잘 알려진 방식이고 게임 파일에 내가 이 방식으로 압축 되었다고 써진 경우는 문제가 없지만, 전용규격이거나 압축방식을 숨겼다면 디스어셈블러와 메모리를 보는 도구 등을 써서 압축을 푸는 과정을 추적해야 하는데 쉬울리가 없다. C 소스코드로 봐도 한번에 안보이는데 어셈블리면 정말 보기 힘들다. 파일시스템 기반이라면 최소한 파일 단위로 보이고 파일을 읽고 쓰기에 맨 앞에 압축방식을 적어두는 경우가 흔하겠지만[18] 통짜 롬인 경우에는 기대하기 어렵다. 그냥 그 부분이 압축 데이터라는것을 프로그램 자체에 적어두는 경우가 흔하기 때문.
작정하고 뜯지 말라고 암호화 하였거나 여러 락이 걸린 경우도 있는데(PSP의 LBA 락 등) 이 경우는 작업을 포기하는 경우가 흔하다. 대기업이 작정하고 건 프로텍트는 무보수 개인이 뚫기엔 너무 어렵다.
3.1.1.5.1. 대화 흐름 파악[편집]
특히 게임 번역의 경우 문자열 데이터를 여러명에게 분배해 번역을 해서 일관성이 부족할 수밖에 없다. 또한 게임에 사용했던 번역툴은 대화분기순서에 따라서 대화를 보여주는게 아니라 레코드 번호에 따라서 그냥 일괄 나열한걸 보여주는 수준이었기 때문에 문장 전후맥락을 알기가 힘들어서 오역이 나오기가 매우 쉽다.[19]
3.1.2. 현지화[편집]
언어 현지화는 원본과의 관계에 구애받지 않는다는 점에서 번역과 차별화된다. 고로 현지화에 아무런 제약도 끼치지 않는다. 단, 이는 소비자들이 이를 문제삼지 않는 경우에 한한다. 한국어 번역된 제품이 시장에서 부진하고 그 원인이 한국어 번역으로 인한 원본과의 괴리에 있을 경우 그 제품의 한국어 번역은 실패했다고 봐야 한다.
실은 소비자가 느끼는 것은 원본 그 자체보다도 소비자 자신이 원본과 한국어 번역본 중 어느 쪽을 먼저 접했는가에 따라 갈릴 가능성이 크다. 처음 각인된 명칭을 더 친숙하게 여기고 좋아하게 된다는 것. 따라서 기업으로서는 최초의 접점을 어떻게 형성하느냐가 중요하다. 이것은 굳이 한국어 번역 뿐 아니라 거의 모든 분야에 해당되는 내용이기도 하다.
물론 이미 형성되어 있는 각인이 뒤집히는 일도 존재한다. 결국 시간이 지나면 익숙해지기 마련이니까. 하지만 그러기 위해서는 엄청난 시간과 노력이 필요한데, 보통 첫 번째 각인이 형성되기까지의 시간을 상회하는 투자가 덧씌워져야 기존의 인식을 바꿀 수 있다. 워크래프트 시리즈의 한국어 번역이 비슷한 과정을 겪었다.
예외적으로 어느 한 쪽의 완성도가 현격하게 높을 경우에는 의외로 간단히 인식의 전환이 이루어지기도 한다. 98년 이후 원본 이름을 사용하게 된 일본의 애니와 만화가 그 경우로, 당시의 한국어 번역은 작품의 내적인 요소와의 연계가 부족하고 고유의 상징성에 대한 고찰 역시 제대로 이루어지지 않았기 때문에 개방 이후에는 위 요소들을 두루 갖추고 있던 원본 이름에 밀려 거의 소멸하고 말았다. 물론 예외는 존재한다. 대표적인 사례가 바로 슬램덩크. 슬램덩크의 인물명 역시 작품의 내재적인 요소들과 관련성을 맺고 있었는데 한국어판에서는 이를 싹 무시한 현지화가 이루어졌다. 그런데 이쪽이 워낙 인기가 있었고 오랜 기간 사용되며 익숙해져 있었기 때문에 아예 하나의 전통으로 정착해 버렸다.[20]
한 가지 주의해야 할 것은 언어 현지화는 고려 대상의 범위가 대단히 넓다는 것이다. 단순히 고유명사의 치환 뿐 아니라 문법이나 말투 등 언어 문화의 영역까지 적용되기 때문에 세심한 관심을 기울이지 않으면 오역으로 주화입마할 수도 있다(ex. 직역: 벌써 이런 시간? / 의역: 벌써 시간이 이렇게 됐네 등).
- 참고: 현지화에 대한 어려움(루리웹)
3.1.2.1. 의역과 음차[편집]
의역이냐 음차냐의 여부는 역시 소비자와 어휘 사용자들의 선택이 중요하다. 한국, 일본은 외래어 표기가 큰 거부감 없이 통용되는 분위기 탓에 서브컬처에서도 음차의 비중이 높은 편에 속한다. 한국 서브컬처는 미국과 일본의 오락물의 영향을 받으며 형성되었다. 특히 일본은 지리적인 이점과 문화적 동질성 등으로 인해 한국에 지대한 영향을 끼쳤다. 비단 서브컬처에 국한된 이야기가 아니라 문화 전반에 걸친 사안으로, 파고 들면 한일 양국의 역사적, 사회적인 사정이 얽혀 있다. 일본은 외래어(주로 영어)의 사용 빈도가 매우 높은 나라로 서브컬처에서도 서구권과 접점이 있는 요소는 대개 음차를 선호했다. 한국은 이런 일본의 음차를 거의 여과 없이 받아들였고 그 결과 서브컬처계에서 음차가 거의 고착화되기에 이르렀다. 주로 RPG, 판타지 성향의 게임에서 이런 현상이 두드러졌는데, 이는 활자의 비중이 크고 기본적으로 서구 문명을 소재로 삼고 있는 경우가 많았기 때문이다.
이런 현상은 00년대 중반까지 계속되었으나 WoW에서 의역체 번역이 성공을 거두며 의역도 나름대로 대중적인 지지를 얻게 되었다. 하지만 여전히 음차의 비중이 높다. 딱히 어느 쪽으로 결론을 내기 힘든 영역이기 때문에 논란이 가장 치열하며, 애국 마케팅이나 문화 사대주의 등 온갖 흉흉한 말이 오고 가기도 한다. 오덕계에서 한국어 번역을 두고 소란이 일어난다면 십중팔구 이 떡밥이라고 보면 된다.
이쯤 되면 뭔가 지나치게 상업적이고 결과주의적이라는 느낌을 받을 수도 있는데, 실은 현지화라는 개념이 현대적인 의미로 정립된 계기 자체가 '외국에서 장사하기 위해서'였다. 현지화에 대한 연구도 경영학적인 관점에서 '외국에서 장사 잘 하기 위한 지침'의 일환으로 이루어졌기 때문에 장사가 잘 안 되는 상품은 현지화로서도 좋은 평가를 받기 힘들게 된다.
번역은 의미에서 의미로의 전환을 목적으로 하기 때문에 의미가 전달되지 않는 음성으로의 표현은 지양하는 것이 기본. 음차가 허용되는 경우는 고유의 의미가 변질되지 않는 범위 내에서 현지어로 바꾸는 것이 도저히 불가능할 때에 해당하며, 이 경우에도 역주를 동반하여 의미를 설명해 주는 것을 권장한다. 예를 들어 일어 츤데레, 츳코미나 영어 컴퓨터, 인터넷 같은 단어는 한국어로 표현하는 것이 불가능하다. 만약 억지로 전환할 경우 그 의미가 상당 부분 변질되거나 아예 사어로 전락해 버리기도 한다. 하지만 한국어 번역은 번역과는 다르기 때문에 참고가 될지언정 이것이 절대적인 기준을 제시해 주지는 않는다.
때문에 번역할 때에 음차를 주의해서 적당히 해야 결과적으로 전체적인 번역의 질이 올라간다. 지나치게 음차 일변도로 해도 문제가 되고, 반대로 지나치게 다 번역하려 해도 문제가 된다. 예를 들어 'Bloated Man's Grotto'를 '블로티드 맨스 그로토'라고 그냥 음차해버리면 아무도 이게 뭔지 이해하지 못할 것이다. 이런 경우 '부풀은 사내의 암굴'이라는 식으로 뜻을 번역해줘야 이해하기 쉽다. 반면 'New York'을 '새 요크'로, 'John Smith' 를 '대장장이 요한'으로 뜻을 번역해도 이상할 것이다. 이런 대도시 지명이나 사람 이름 같은 고유명사는 그냥 '뉴욕', '존 스미스'라고 음차해야 맞다.
3.1.3. 발음 표기[편집]
둘째로 한국어로 표기하기 힘든 발음이 존재하는 점을 꼽을 수 있다. 대표적인 문제 발음이 Th 발음과 R 발음이다. Th 발음은 한국어에서 일치하는 발음이 없고 굳이 꼽자면 ㄷ(마가렛 대처, Thatcher), ㅌ(토르, Thor), ㅅ(시스, Sith) 등으로 바꿀 수 있다. ㅆ은 된소리라 뺀다 쳐도 3가지 경우의 수가 생길 수 있는 것이다. 엘더스크롤 5: 스카이림 마법대학 퀘스트 던전인 Saarthal이 한 번역본에서 사아살, 사르탈, 사르쌀, 사르썰, 사아쌀, 사아달 등으로 중구난방 표기되어 있는 경우도 있다.
한편 R 발음의 경우 문제가 더 복잡하다. 베어(Bear)처럼 단어 끝 R 발음이 모음처럼 발음되는 것을 모음화 R이라 부르는데, 이는 게르만어 계열에서 주로 나타난다. 라틴어에서 카이사르였던 것이 영어에서는 시저로, 노르만 계 언어에서 토르였던 것이 영어에서는 토어로 발음되는 걸 생각해보자. 그런데 이러면 게임 번역에서 문제가 발생한다. Lokir를 로키어 또는 로키르로, Arngeir를 안기어 또는 안기르로 다르게 번역하는 문제가 생기는 것이다. '영어 발음대로 옮겨적는게 무조건 옳다'고 생각해서 무조건 모음화 R 발음으로 하자는 논리를 그대로 적용하면 일관성 면에서 토르도 토어로 번역해야 하는 오류가 생긴다. 이렇게 모음화 R로 발음하는 언어는 사실상 영어나 독일어밖에 없고, 스웨덴어를 비롯한 스칸디나비아 쪽에서는 분명 토르라 발음하며, 한국의 언어 사용자들 대부분도 그쪽에 더 익숙한데, 단순히 미국 게임사가 만든 작품이니까 '~어' 발음으로 하는게 맞다 해버리면 문제가 생기는 것이다. 그렇다고 다 일괄로 ~르로 바꾸자고 하면 이번엔 게임 내 영어 발음과 불일치하는 문제가 생긴다. 그렇다고 '그럼 토르 등 몇몇만 예외로 하자' 같은 식으로 절충해버리면 이번엔 또 번역자마다 자의적인 잣대로 이게 바로 그 '몇몇'이다 라고 정해버려서 번역이 중구난방이 되어버리는 문제가 생기고 만다. 이게 실제로 기존 번역본들에 있는 문제다.
이런 문제는 당연히 게임 밖 일상 생활에서도 있었고, 그래서 생긴게 외래어 표기법이나 로마자 표기법이다. 같은 azure라는 알파벳으로 적힌 단어도 영어식으로 받아쓰면 '애저'로 표기되고 프랑스어로 받아쓰면 '아쥬레'로 받아쓸 수 있다. 이런 혼란을 없애자고 그냥 원래 라틴어 발음은 이랬을 거다 정해서 편의상 a,e,i,o,u를 아에이오우로 쓰자 해버린 거고, 실제로 영어시간에도 그런 식으로 교육을 받은 것이다. 그러다 인터넷 시대가 되고 문호개방이 되면서 우리가 알던 발음이 영어 원어민과 다르다는걸 알게된 사람들이 충격을 받고 '알파벳을 받아적는거면 영어 발음을 따라야 하는데 그냥 편의적인 발상으로 로마자랑 한글 자모랑 1대1 대응시켜서 이상하게 발음을 쓰고 있다'고 반발심을 가지기 시작한 것이다. 그러자 '알파벳은 영어만 쓰냐? 딴 나라도 알파벳 쓴다. 그걸 일일이 다 따져서 쓸래? 그냥 로마자 표기법에 정해놓은 대로 쓰면 되지 뭐가 문제냐? 어차피 한국에서 표기법 일치시키자고 쓰는 한국어 번역인데.'라고 반발하는 사람들이 또 나타났다. 게임계에서 이 양 진영의 대립은 사실상 스타크래프트2 번역 이후로 계속되고 있다.
문제는 영어발음 우선론자의 주장대로 번역을 하면 번역이 중구난방이 된다는 것이다. 듣고 번역하는 사람마다 다르게 발음을 적을 수 있기 때문이다. 심지어 영어권 화자조차 출신 지역에 따라 발음하는게 다르다. 영국 발음 다르고 호주 발음 다르고 인도 발음 다르지 않은가? 사람마다 들리는게 다른데 음성 파일 기준으로 번역하면 알파벳 보고 정해놓고 번역한 것과 달리 사람마다 다르게 번역할 수도 있고, 음성 파일이 없는 서적 내에 등장하는 이름 등은 이런 식으로는 번역 못한다. 반대로 글자자모 우선론자의 주장대로 번역을 하면 일단 번역에 일관성은 생기긴 하겠으나,[21] 실제 게임 내에서 들리는 발음과는 괴리가 생길 것이다.
가장 확실한건 톨킨 번역지침처럼 게임사가 처음부터 번역지침을 만들고 직접 고유명사들을 다 국제음성기호로 병기해서 공개하는 거지만, 대부분의 게임사가 그렇게 해줄 리가 있나. 이런 문제점 때문인지 이후 다른 게임 번역팀들은 일단 고유명사는 영어 그대로 놔두고 문장을 번역해둔 뒤 나중에 한꺼번에 일괄 번역하는 식으로 일관성을 유지하는 방법을 택하고 있다. 엔데랄도 그런 식으로 번역해서 초기 번역본을 보면 한국어 문장 안에 영어 단어가 그대로 남아있는 사례가 많았다. 하지만 이미 번역이 된 게임 한국어 번역은 이렇게 고칠 수가 없어서 6만줄이 넘는 걸 일일이 찾아서 바꿔야 한다. 정규표현식을 쓰면 그나마 낫지만 그 방법도 완벽하진 않다.
3.1.3.1. 고유명사 통일 미비[편집]
의역이든 음차든 원칙을 정했으면 하나의 명사로 통일할 필요가 있다. 그러나 한 번역본 내에서 고유명사를 통일시키지 못하고 여러 식으로 표기한 사례는 매우 흔하다. 이런 문제가 생기는 이유는 여러가지인데, 첫째로 애초에 영어 발음 자체가 정말 실제 발음과 문자 간의 일관성이 낮은 것으로 악명이 높은 점을 꼽을 수 있다. 영어/발음 문서에서 한국어 자모와 어떻게 대응하는지 보면 A의 경우 한국어의 애, 아, 에이, 어, 오 등에 대응한다. 한 영어 알파벳 발음을 한국어로 표기할 때 5개 이상의 경우의 수가 생길 수 있는 것이다. 이 때문에 번역참가자마다 faendal을 파엔달, 페인달, 패인달, 펜달 등 중구난방으로 표기하는 일이 생기게 된다.
3.1.4. 어투와 문체[편집]
어투나 문체가 중구난방인 것도 주요 문제점 중 하나다.
예를 들어 한 NPC가 반말(~했나?)을 하다가 갑자기 존댓말(~하겠소)을 하는 경우가 종종 보인다. 하오체를 쓰던 NPC가 갑자기 하십시오체나 해요체를 쓰기도 한다. 이는 번역자가 여럿이라 어떤 사람은 반말로, 다른 사람은 존댓말로 번역해서 그렇다. 게다가 게임 대사는 그 구조상 퀘스트 대사와 일상 반복 대사가 따로 있는데, 퀘스트를 진행할 수록 NPC 말투가 점점 경어체로 바뀐다고 대사를 경어체로 바꿔봤자, 나중에 퀘스트 대화가 끝난 뒤 뜨는 일상 반복 대사는 게임 플레이 초반처럼 반말 그대로 나오는 문제가 있다. 애초에 게임사가 경어체 문장과 반말투 문장을 분리해 줬으면 상관 없었겠지만, 영어는 한국어처럼 접두사나 접미사 등으로 경어체가 구분되는 언어는 아니라서 이런걸 해주지 않는 경우가 훨씬 많다.
그래서 최근 재번역을 하는 모더들은 괜히 존댓말을 살려보겠다고 번역을 하다가 이런 어투 불일치가 생기느니, 아예 그냥 편하게 반말로 통일시켜서 번역하는 추세가 강하다. 물론 너무 건방지게 느껴질 수는 있으나, 적어도 이러면 어투 불일치는 덜 생기기 때문이다.
3.1.4.1. 번역체 문장[편집]
번역체 문장 문서 참고.
3.1.4.2. 대명사 번역[편집]
대명사 번역도 문제다. 그, 그녀 같은 대명사가 특히 문제인데, 예를 들어 자기 어머니를 두고 딸이 "그녀는 대체 어떻게 이런 연구실을 준비한 걸까?" 같은 식으로 말하면 어색할 수밖에 없다. 한국어 구어체에서는 자기 가족을 저렇게 대명사로 칭하지 않기 때문. 하지만 단어 중복을 극도로 꺼리는 영어에서는 웬만큼 이름으로 부를 수 있는 상황에서도 다 대명사로 부르는 경우가 흔하다보니 정말 he, she가 문장에 엄청나게 섞여서 나온다. 문제는 이걸 한국어로 번역하는 사람 입장에서는 미치고 환장할 노릇이라는 거다. 문장을 읽어봤는데 she나 her가 둘 이상 나온다? 그런데 그 두 대명사가 동일 인물을 지칭하는게 아니라 서로 다른 인물을 지칭하는 거 같다? 이러면 대체 이 she가 어머니를 말하는 건지 저 her가 딸을 말하는 건지 또 다른 여자를 말하는 건지 헷갈릴 수 밖에 없다. 번역툴로 번역하는 상황에서는 문장 전후 맥락을 알기 힘들기 때문에 더더욱 그렇다. 되도록이면 "어머니는 대체 어떻게 이런 연구실을 준비한 걸까?" 같이 바꾸는게 좋으나, 이렇게 그, 그녀가 들어가는 문장이 최소 수천개가 넘기 때문에 이를 고치긴 매우 어렵다.
3.1.4.3. 문장부호[편집]
이 외에도 사소한 문제로는 따옴표나 쉼표 등의 문장부호가 불일치하는 경우를 예로 들 수 있다. 어떤 아이템은 '주문서: 화염구'라고 써있는데 다른 아이템에는 '주문서 - 화염구' 이런 식으로 다르게 표시되는 것이 그런 예. 게임 번역본 중에서는 특히 쉼표가 문제가 된다. "적을 찾았나, 빨리 찾아." 같은 번역은 사실 한국어 문장에 맞게 번역하면 "적을 찾았나? 빨리 찾아."로 번역하는게 맞다. 하지만 영어 원문에서는 저렇게 쉼표를 많이 쓰기 때문에 이를 번역한 한국어 번역에도 쉼표를 마침표, 물음표, 느낌표로 바꾸지 않고 그대로 남겨둔 경우가 많다. 일본어의 경우 띄어쓰기를 하지 않아 마찬가지로 한국어보다 쉼표의 사용률이 높다.
3.1.5. 성우 더빙[편집]
한국에 출시된 게임 중에 성우까지 고용해 한국어로 더빙한 경우는 극히 드물다. 기껏해야 CD 프로젝트 RED, 엑스박스 게임 스튜디오, 블리자드 엔터테인먼트, 라이엇 게임즈 등 대형 게임사에서 나온 작품들이나 일부 중국 게임[22] 정도만 더빙 사례가 있다.
이유는 당연히 비용 때문. 그나마 더빙할 내용이 적은 온라인 대전 게임 같은 경우는 덜하지만,[23] RPG 같이 대사량이 엄청난 작품들은 하나같이 자막만 번역하거나 아예 한국어 지원을 안하는 경우가 훨씬 많다. 특히 RPG 한 예로 사이버펑크 2077 일본어 더빙 분량이 공개된 적이 있는데 성우 한사람이 맡은 더빙 분량이 이만큼이나 된다. 성우를 고용해서 수십시간을 들여 녹음하는 과정 자체가 돈이기 때문에 소규모 게임사는 더빙을 엄두도 못내며, 그래서 한국어 자막이 최선인 경우가 대부분이다.
3.2. 작업 외적인 문제[편집]
3.2.1. 게임 회사의 번역 미지원[편집]
한국어 번역의 가장 큰 걸림돌은 게임 회사의 번역 지원 의지의 유무라고 할 수 있다. 이윤을 추구하는 회사 특성상 번역에 드는 돈만큼 해당 지역에서 수익이 나와야 하기 때문에 게임 회사는 이를 고민할 수밖에 없다.
2020년대 이후 웬만한 게임은 한국어 번역을 해주는 것이 관례가 되다시피 했으나 여전히 한국어 미번역으로 일관하는 회사도 많다. 스타필드 한국어 미지원 논란이 그런 사례라 할 수 있다. 그리고 스마트폰으로 출시되는 게임들은 번역을 하긴 하나 제대로 검수되지 않은 한국어 번역을 내놓는 경우가 많다. 특히 중국산 게임들이 이런 경우가 많다.
번역 지원은 단순히 번역회사에 번역비를 지불하는 것으로만 끝나는게 아니다. 그냥 대사 엑셀파일만 넘긴다고 좋은 번역이 나오진 않는다. 그 대사를 말하는 NPC가 신분이 높은 사람인지 아닌지, 남자인지 여자인지, 아이인지 노인인지, 어떤 직업을 맡고 있는지 등에 따라 같은 대사라도 달라질 수밖에 없다. 이런 사전 정보를 제대로 적어서 보내주지 않으면 조폭이 자기 아지트에 져들어온 주인공에게 '오셨어요?'라고 공손하게 말하는 촌극이 벌어질 수 있다.#
3.2.2. 전문가 부재[편집]
퍼블리셔나 제작사가 자국 언어를 언제 지원해줄지 모르기 때문에, 기다리다 지친 사람들이 직접 게임 파일을 리버스 엔지니어링하여 패치를 적용하는 경우도 많아지고 있다.
그러나 유저 입장에서 한국어 패치가 된 게임을 플레이하는 건 쉬운 일이지만, 직접 패치를 만드는 것은 매우 어려운 일이다. 많은 사람들이 오해하는 것인데 한국어 번역이라는 과정은 간단하지만 귀찮은 것 수준이 아닌 경우가 많다. PC로 문서작성하고 사진 편집하듯 막연히 대사만 번역하고 그림만 좀 고치면 되는 것이라 생각하는 경우가 많은데 높은 수준의 능력을 요구하는 경우가 많다. 일반적으로 파일 또는 롬 구조 분석, (글꼴, 대사, 그림, 동영상 등)각종 리소스 추출, 추출한 각종 데이터 구조 분석, 번역, 적용 정도의 과정으로 나뉘는데 이 과정이 호락호락하지 않다. 텍스트를 번역하는 과정 자체의 어려움은 말할 것도 없고, 단순히 소설을 번역하듯 텍스트를 번역하는게 사실상 불가능하기 때문에 더욱 더 힘든 작업이 된다.
많은 고전게임들이 용량 문제로 그래픽이나 대사, 폰트를 압축시켜 저장하고, 근래의 게임 또한 엔진이 접근하기 용이하게 독자적인 파일 포맷을 사용하는 경우가 많다. 때문에 간단히 파일 구조를 해석할 수도 없으며 어떻게든 구조를 해석한다고 해도 일부 게임, 특히 고전게임일수록 기술적으로 한글을 출력하기 힘든 경우가 많아 게임 코드의 리버스 엔지니어링이 필요한 일마저 생길 수 있다. 이때문에 한국어 패치 팀에는 코딩과 암호화에 대해 기본 이상의 이해를 가진 프로그래머가 필요할 수밖에 없다.
또 파일을 분석해서 얻은 게임의 텍스트가 유니코드같은 다국어 문자를 지원하는 인코딩으로 되어있는 경우 한국어문자를 지원하도록 폰트를 삽입하는 정도로 한글을 출력할 수 있겠지만 이런 경우는 일부에 불과하다. 그나마도 게임에서 텍스트를 처리할 수 있도록 스트링 번호나 제어코드등, 유저가 해석하기 힘든 데이터와 같이 있는 경우가 많아 단순히 메모장으로 수정하는 수준의 작업과는 상당한 난이도 차이가 있다. 또한 폰트나 텍스처 등 텍스트를 제외한 다른 자원도 일반적으로 흔히 쓰는 형식으로 되어있는 경우가 드물기 때문에 수정이 필요한 형식마다 분석이 필수적이게 된다.
게다가 구조를 전부 분석했다고 해도 외국어를 한국어로 번역하는 작업 자체가 힘들고 시간이 드는 일이다. 물론 게임마다 다르겠지만 일반적인 RPG게임의 경우 소설책 몇권 분량의 텍스트가 나오는 건 예사고, 게임이란 매체의 특성 상 질 높은 번역물을 위해서는 실제 게임 내에서 대사를 보면서 수정하는 작업이 필요하기에 작업시간은 더더욱 늘어나게 된다. 이렇듯 한국어 번역이란 작업은 기술적인 면을 봐도, 작업에 드는 시간을 봐도 매우 고되고 어려운 일인 것이다.
기껏 대사를 번역했는데 너무 길어져 화면을 벗어난다면(데이터 침범과는 또 다른 문제) 추가적인 프로그램 수정을 피하기 위해선 대사를 압축하는 능력이 필요한데 이 때 높은 수준의 한국어 능력이 요구된다. 영상 번역처럼 한정된 글자수로 뜻과 느낌을 최대한 전달하는 게 문제다. 일본어를 가나자로만 쓰면 어지간해서 한국어보다 길어 문제가 적지만 한자를 쓰게 되면 압축률이 올라가 글자수의 압박을 받는다. 말줄이기냐 프로그램 수정이냐의 문제에서 보통은 그나마 쉬운 말줄이기를 고르는데, 말을 똑바로 줄이려면 의미의 변질이 가장 적으면서 글자를 더 적게 쓸만한 어휘를 골라내야 하고 문장을 구성하는 능력도 뛰어나야 한다. 단순히 번역해 "전방으로 발사되어 직진하는 탄" 이라고 나왔는데 글자수 제한이 14 글자 정도라면 → "앞으로 곧게 나가는 총알" 이런 식으로 줄여야 하는 셈. 다행히도 불필요하게 이상한 설명이 잔뜩 붙어있는 경우가 생각보다 흔하다.
그냥 번역 자체에도 일본식 한자어, 일본에서 잘 쓰이고 한국에도 있는 말이지만 아무도 안쓰는 한자어, 일본에서도 그닥 잘 안쓰지만 한자를 보면 뜻을 알 수 있으니 문제없는 것에 반해 한자를 안쓰는 현대 한국어로는 음차해선 뜻을 모르는 한자어 같은 것이 나오면 한국어 능력이 매우 중요함을 알 수 있다. 대표적인 예로 벤쿄-가 있는데 이건 한국어로 면강이다. 만약 미소녀 게임에서 '우리 공부하러 가자'를 '우리 면강하러 가자'라고 번역하면 누가 이해 할 수 있겠는가?' (한국어로 표기했을 때)한자어 동음이의어 문제도 있을 수 있는데 한국어는 더 이상 한자를 일상적으로 쓰지 않기에 가급적 한자어 동음이의어를 피하는 경우가 좋다. 오해하지 말라고 한자로 병행표기할 바에 헷갈릴 일이 없게 뜻이 같은 고유어 어휘를 쓰거나 다른 한자어를 쓰는 것이 훨씬 나은 선택이기 때문이다. 예로 구축이란 한자어가 있는데 보통 한국에서 구축이라 하면 무언가를 만들었다는 構築를 생각하지 몰아냈다는 驅逐를 생각하지 않는다. 한자를 쓰는 일본에서는 어차피 한자로 쓰여있으니 그 한자어를 몰라도 한자를 보면 대강 알겠지만 한국어에서는 그냥 모른다. 일본어 원문에서 '(악의 세력) 驅逐!'이런 식으로 적혀 있던 것을 '(악의 세력) 구축'이라고 번역해두면 열에 아홉은 構築이라 생각할 것이다. 한국어에서 한자를 쓰지 않게 된 이후로 가급적 혼란을 줄만한 한자어를 덜 쓰는 방향으로 언어가 바뀌었을 가능성이 크다. 한자를 적어두지 않으면 뜻을 헷갈리기 쉬운 어휘를 피했을 것이다.
한국어 번역에 관심이 있으면서 이런 것들을 할 수 있고 충분한 외국어 능력을 갖춘 사람은 드물어 인기가 적은 시대가 지난 게임이 한국어 번역될 가능성은 높지 않다. 최신 게임들과 달리 제작사의 중단 요청이 있을 가능성이 거의 없어서 시작하면 마무리될 가능성은 크다. 최근들어 이런 고전 게임들을 다시 팔고 있으므로 무작정 공유하는 것은 위험할 수 있지만 언압이 있는 게임의 경우 한국어로 발매하지 않으면 골수 팬만 구입할 가능성이 크다. 보통 이런 게임들이 리메이크가 아닌한 번안 없이 발매되는 것은 한국어로 발매해도 골수팬만 살 가능성이 매우 높기 때문일 것이다. 중단요청을 하는 경우라면 리메이크하면서 한국 진출을 염두에 둔 경우 정도일텐데 이런 게임들을 한국어 번역하는 사람들이라면 그 게임의 골수 팬일 테니 반가운 소식일 수도 있다. 위의 어려운 요소들을 다 갖춘 경우는 그렇게 많지 않겠지만 2-3개만 갖춰도 어려운게 사실이다. 특히 이런 사람이 높은 수준의 한국어 능력까지 갖춘 경우는 더욱 드물다. 요즘은 대사를 추출해 낼 수 있다면 번역기 돌려도 대강 뜻을 알 수 있으니, 이를 얼마나 매끄럽게 어감을 살려 한국어로 표현할 수 있는지가 훨씬 중요하다.
프로그램 및 컴퓨터 구조에 능통하고 프로그래밍에 능한 사람이 없으면 시작을 못하고[24] 그런 사람만 있으면 그림이나 대사의 품질을 떠나 정확성부터 문제다. 그림 편집 프로그램의 기능이 점점 좋아짐에 따라 오늘날엔 미적감각이 심각하게 없지 않으면 그림은 적당히 나오는 경우도 많지만 뜻 자체를 틀리는 경우가 있다. 그림의 경우 미려하게 보이기 위해 꾸며진 글자를 쓰는데 글자를 모르면 검색부터 힘들어진다. 물론 팀원 가운데 디자인 전공자가 있는 경우엔 그림의 품질도 크게 달라진다. 대부분의 그림 작업이 버튼의 글자를 바꾸는 정도라 차이가 잘 안보일 뿐이다. 외국어를 잘 하는 사람이 있다면 오역은 적겠지만 한국어 능력에 따라선 어딘가 어색할 가능성이 높다. 위의 예시처럼 면강이라 번역해두고 아무런 문제도 없다고 인식하면 곤란해지는 거다. 팀원 가운데 한국어를 잘하는 사람까지 있어야 번역의 완성도가 높아지는데 전문 현지화 팀이 아니고서야 한국어 전문가를 구할리 없으니 번역 품질은 팀원 구성에 따라 편차가 심하다. 검수의 경우도 게임에 따라서 번역을 마친 뒤 거기에 맞게 프로그램 자체를 고쳐 해결하는 경우, 전문 그림 편집 프로그램으로 글꼴을 손수 만드는 경우 등 문제를 발견해도 고치려면 너무나 힘든 경우들도 있어 검수도 어렵다.
게임 현지화를 직업으로 하는 사람이 괜히 있는 게 아니다.
3.2.3. 유저 공개 번역[편집]
국내외 유통사들의 한국어 번역에 대한 인식이 좋지 않은 국내상황이나 번역비가 부담스러운 인디게임 개발자들 사이에서 커뮤니티 번역이 유일한 대체제 비슷하게 받아들여지고는 있지만, 이게 만병통치약은 아니며, 문제점 역시도 가지고 있다.
가장 큰 것은 역시 퀄리티 저하다. 유저 패치가 가지는 장점 중에는 해당 텍스트가 어디에 어떻게 쓰이는지 알고 있다는 것이 있긴 하지만, 해당 언어 및 한국어 능력의 차이로 인해 프로번역가가 정식 데이터를 제공받아 번역하는 것보다 퀄리티가 떨어질 확률이 높다. 둘 다 중요하긴 하지만 원본 언어 능력보다 목표 언어 능력이 번역에 있어서는 더 중요하다. 원본 언어의 의미를 아무리 잘 알아차려도 그 의미를 적확하게 나타내주는 목표 언어의 단어/문장을 모르면 오히려 가독성이 더 떨어지는 결과물이 나올 수 있다. 중국산 추리 게임 '방문자'를 해 보면 금방 알 수 있다.
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특히 공개번역의 경우 속도가 그렇게 빨라지지 않는데 비해 퀄리티는 급감하게 되는데, 모 게임 공개번역시에는 사전에 적힌 내용을 편집 하나 하지 않고 그대로 복붙해 버리는 참여자들도 있었다. 선별해서 받는다고 하더라도 각 인원의 번역 스타일이 다 달라서 연결되는 문장들이 어색해지는 현상이 자주 발생한다.
로보토미 코퍼레이션, 다키스트 던전에서처럼 번역업체에게 맡긴 번역이 더 퀄리티가 막장으로 가는 경우가 있지 않냐고 반문할 수 있겠지만, 그런 번역들의 대부분은 제작사측이 싸구려 업체에게 맡기거나 악덕 업체[25]에게 속아서 계약해 발생하는 것이다. 합당한 번역료 및 작업기간만 제공되면 준수한 퀄리티가 뽑혀 나온다. 그 합당한 번역료라는게 비싸게 다가올 수 있지만 그게 제대로 된 번역의 가치이고 국내의 영한번역 시장이 과열경쟁이 된 것일 뿐이다.
둘째로는 신뢰성과 유지보수의 문제다. 커뮤니티 번역들의 경우 본편과 확장팩의 번역팀이 다른 것은 그나마 양호한 것이고, '본편만 70%정도 번역되었고, DLC들은 원문 그대로 나온다.' 같은 경우가 쉽게 발생한다.
거기다 설상가상으로 한국어 패치 한다고 덥석 나섰다가 생각보다 어렵고 재미없고 시간이 많이 걸리게 되니 미적거리면서 지지해주는 댓글만 관음하다가 빤스런해 버리고 게임만 붕 뜨는 최악의 사태가 발생하기도 한다. 즉 커뮤니티 번역가들은 책임에서 자유롭기 때문에 패치가 언제 나오는가? 가 아닌 나오는가? 에 대한 근본적 불안감이 존재하며 차후 추가 컨텐츠 번역, 즉 유지보수에 대해서는 굉장히 취약하다 할 수 있다.
셋째로는 커뮤니티 번역을 지원하지 않는 게임을 강제로 뜯어서 번역하는 경우 번역이 제한될 수 있다. 특정 대사 출력이 안 된다던지, 대사가 너무 길거나 짧아서 가독성이 떨어진다던지, 영어에선 여러 의미로 돌려쓸 수 있지만, 한국어로는 아닌 단어들(대표적으로 Enter, Take)에 대한 처리가 힘들다던지 하는 자잘한 문제가 발생하여 완전한 번역이 힘들어진다.
넷째로는 번역물의 저작권 및 돈 문제다. 유저 한국어 번역의 경우 다수의 익명 사용자가 번역에 참여하는 경우가 많기에, 개발사에서 유저 패치를 공식 패치로 적용하려고 해도 누구의 허락을 받아야 하는가의 문제가 발생한다. 물론, 번역자들의 암묵적인 허락을 받은 한국어 번역을 주도한 팀장이 개발사에 연락하여 공식 패치로의 적용을 시도할 수 있다. 하지만 개발사에서 소정의 보상(현금이든 현물이든)을 하고 싶다고 하더라도 이를 팀장이 전부 가져가는 것이 합당한가의 문제가 발생한다.
한국어 번역에 참여한 유저들이 무보수 자원봉사 개념으로 참여했지만, 이를 통해 이익이 발생한 경우에 한사람이 전부 가져가도 되는지의 도덕적인 문제도 생각해봐야 한다. 이를 노리고 유저 한국어 번역을 비즈니스적으로 접근하여 운영/주도하는 사람이 불법적으로 이익을 착취하는 경우도 있다. 만화의 경우 불법 만화 번역 사이트인 마루마루에서 만화를 번역한 사람들이 아닌 운영자 1명이 대부분의 이익을 가져가는 상황을 생각해보자. 게임의 유저 한국어 패치의 팀장이 개발사에 본인이 혼자 다 했다고 하고 보상을 받아가도 개발사/번역 참여자들은 알지 못한다.
즉 이런 임시방편 역할의 커뮤니티 번역에 너무 기대게 되면 결국 유저들은 우연히 시간이 남아도는 프로 번역가가 번역에 참여하지 않는 이상 애매한 퀄리티의 번역만으로 만족해야 하고, 나아가서는 한국어 번역에 대한 인식 자체가 '그냥 냅두면 알아서 번역하던데' 수준에서 정체되어버릴 수 있다.
3.2.4. 번역, 더빙 거부 현상[편집]
1990년대 후반, 그러니까 1세대 오타쿠들 사이에서는 어이없게도 원작을 훼손한다는 명분으로 한국어 번역을 반대하는 사람이 많았다. 대표적으로는 음차와 의역을 둘러싼 공방, 고유명사의 치환에 대한 상반된 의견의 대립, 억양/어조 처리의 측면에서 질 떨어지는 더빙 문제 등이 있다. 사실 그 당시는 번역자들이 대부분 서브컬처에 대한 이해가 없어서 번역해 놓으면 괴이한 물건이 튀어나오기 십상이었다. 이 때문에 이러한 명분도 어느 정도 설득력이 있었으나......
사실 그 내막에는 외국의 서브컬처를 재밌게 즐기려고 힘들게 일어, 영어를 마스터했는데 한국어 번역이 되면 노력도 안 한 떨거지들이 즐긴다는 조선시대 양반스러운 사대주의 특권 의식이 자리잡고 있었다. 이런 분위기를 부채질한 PC 통신 시절 유명 서브컬처 관련 동호회의 운영진은 그야말로 막장이었다. 지금 보면 백골이 진토되도록 까여도 할 말 없는 한심한 인간들이 운영진이랍시고 우글거렸는데, 파워 블로거의 금품 요구도 뿌리를 파고 들어가면 이들이 원조다. 게다가 한국어가 나오면 촌스럽다고 생각하는 사람도 많았고, 차라리 관심이 없으면 다행인데 게임은 좋아하는데 한국어는 촌스럽다, 원작을 훼손한다라고 생각하는 인간들이 게임 유통사로 흘러 들어가 취업해 자리잡으면서 후일 악영향을 끼치게 된다. 이에 대한 반발이 거세진 건지 이젠 유명 작품이 한국어 번역이 없을 시 해당 게임을 쓰레기라든가 가치 없는 것으로 평가절하하는 일도 일어나며, 해당 회사가 혐한 기업이라는 망상을 펼치기도 한다.
특히 이런 현상은 자막보다 더빙에서 더 심하게 나타난다. 한국 사람들은 아직까지는 그렇게 더빙을 선호하지 않는 편이다. 물론 영어나 일본어 등 원래 현지어 발음을 더 선호하는 것이 잘못된 것은 아니며, 한국어를 표기하는 한글의 위대함이라고 해야할지는 모르겠는데 러시아어처럼 문장이 엄청나게 길어진다거나 한자처럼 글자칸 당 자획 밀도가 엄청나게 높다거나 하지 않아서 자막의 가독성이 그렇게 나쁘지 않은 편이다보니 자막을 읽으면서 배우 얼굴이나 컷신을 보는데 문제가 없다고 느끼는 유저들이 많은 것도 이런 더빙 비선호 현상에서 한몫했을 것이다. 자세한 내용은 더빙 문서의 국가별 자국어 더빙 경향 참고.
다만 더빙이 잘된 경우 더빙 없이 원음으로 플레이하는 것보다 몰입도가 높아지는건 분명하기 때문에 더빙을 선호하는 사람도 분명 있다. 당연히 이런 더빙 지지파들은 더 많은 게임이 더빙돼서 나오길 바라지만, 한국 게임 시장 규모가 그리 크지 않아 가능성은 낮다고 할 수 있다.[26] 정부에서도 이런 더빙 사업을 하는 업체와 연계해 취업난에 허덕이는 대학졸업자들에게 연수 기회를 제공하고 통번역 인력으로 양성하고 발전시킨다던지, 게임 개발사나 유통사에 세금 등에서 인센티브를 주는 대상 번역이나 더빙에 사용됐던 자료들을 받아 말뭉치[27]등의 자료로 활용할 수 있게 한다던지 하는 생산적인 정책을 추진하려는 생각을 하진 못하고 있다. 무엇보다 자기가 조금 외국어 원어를 안다고 거들먹거리면서 원어로 놔두지 않으면 안된다고 훼방을 놓는 일부 몰지각한 소비자들의 행태는 당연히 지탄받아야 할 것이다. 당연하지만 한국에는 외국어에 능숙하지 않은 사람이 더 많고, 이런 사람들은 미번역보다는 자막번역이, 자막번역보다는 더빙이 더 절실히 필요하다고 느낄 수도 있는 것이다. 그런데 이를 무시하고 원어를 무슨 도그마 마냥 지키려는 행태는 그냥 타인에 대한 배려심이 없는 거다. 번역, 더빙이 엉망인 작품이 많으니 번역, 더빙을 하면 안된다는 억지 논리를 펴는 것보다는 틀린 부분은 지적하고 번역, 더빙을 어떻게 개선할지 논의하는게 당연히 더 생산적일 것이다.
저런 배타적인 의견을 제외하고 나면 일단 한국어 번역 작업이 필요하다는 것 자체에 대해서는 논란의 여지가 없다. 대부분의 한국어 사용자들은 외국어에 익숙하지 않고 게임을 원어 그대로 즐길 수 있는 사람은 극히 소수기 때문에 이는 당연할 수밖에 없다. 때문에 '한국어 번역 자체를 반대하는 의견은 없다고 볼 수 있다. 대부분의 논란은 역시 한국어 번역의 질에 관련된 사항이다.
3.2.5. 불법 복제[편집]
한국어 번역의 성공률을 낮추는 가장 큰 원인 중 하나로 불법복제가 꼽힌다. 보통 패키지 게임의 손익분기점이라고 하면 5천 장에서 1만 장 사이인데, 계약에 따라 차이가 있지만 대체적으로 이걸 넘기면 한국어 번역을 해도 수익이 남지만 복제판 때문에 실제 판매량은 이를 채우지 못하는 경우가 많았다. 차기작의 한국어 번역 여부를 결정하는 것 또한 이 판매량이기 때문에 실적을 올리지 못하면 결국 한국어 번역은 멀어지게 된다. 처음에는 한국어 번역이 되었다가 점점 한국어 번역이 줄어들어 가는 시리즈가 줄줄이 나오는 이유가 바로 그것이다. 전작이 제대로 안 팔렸으니까.
굳이 한국어 번역에 국한시키지 않아도 불법 복제는 패키지 시장의 몰락을 가져온 장본인 중 하나다. 패키지 게임의 한계이기도 한데, 온라인 게임은 불법 복제에 거의 구애받지 않는 시스템이므로 복돌로 인한 수익성의 감소폭이 현저히 낮다보니 상업성만 있다면 어느 정도의 수익이 보장되었고 한국어 번역에 대한 지원도 자연히 강화되었다. 물론 요즘은 다시 한국어 번역을 시작한 게임회사나 유통사들이 나오고 있기는 하지만 여전히 한국에서는 정품유저보다 불법복제 유저가 훨씬 더 많아, 한국어 번역에 대해선 선뜻 행동에 옮기기 어려운 것이 지금의 현실이다.
그러나 이는 걸러들을 필요가 있는 것이, 국내 배급사에도 계약건과 관련하여 큰 문제와 마찰을 빚고 있는 것 또한 한몫한다. 특히 세인츠로우3가 그랬듯이 말이다. 또한 현재 EA의 대작에서도 '한국어 번역'가 나오지 않는 것은 단순히 불법복제가 이유라고 보기는 어려운 면이 있다. 스팀이 대중적으로 많이 알려지면서 오히려 불법복제는 자연히 줄어드는 추세다... 결국 PC게임에 한국어 번역이 적은 이유는 시장이 크지 않기 때문이다. 대부분의 유저들이 부분유료 온라인 게임을 즐기고 있기 때문이라고 볼 수 있겠다.
또한 스팀, 오리진 등의 외국 온라인 유통업체에서 게임을 구매할 경우, 아쉽지만 국내 유통사의 한국어 번역에는 도움을 주지 못하는 것이 사실이다. 그래서 국내 유통사에서 한국어 번역하는 게임의 경우 스팀에서 구입하는 것은 한국어 지원을 하지 않는 경우도 있다. 사실 당연한 게 국내에서 팔려고 한국어 번역하는 건데 국외 루트로 사 버리는것은 아무런 이득이 없기 때문. 유통사가 자원봉사자도 아니고... 그래도 많이 팔리는 게임의 경우 제작사 차원에서 한국어 번역을 하는 경우도 종종 있다.
콘솔 게임의 경우 플레이스테이션 2 초창기에 판매량의 대대적인 증가에 힘입어 한국어 음성까지 들어간 게임이 많이 출시되었고 여러 가지 전설적인 현지화를 거친 게임의 예가 많았다. 그러나 이 또한 불법 복제가 가능해진 이후 급속한 쇠퇴를 겪었고 한국어 번역된 게임을 찾아 볼 수 없을정도로 큰 피해를 입은 바 있다.
그러다 콘솔 세대가 바뀌고 불법 복제가 힘들어지자 한국어 번역 타이틀은 늘어나기 시작했다. PS Vita의 경우가 좋은 예인데, 게임기를 가진 유저들이 타이틀 구매율이 높다 보니 한국어 번역 타이틀이 꼬박꼬박 나오게 된 것. 그리고 8세대의 등장과 함께 국내에서의 PS4 판매량이 높아지자 한국어 번역 타이틀 수가 눈에 띌 정도로 늘어나고 있다. 최근의 콘솔 시장은 어지간히 마이너한 타이틀이 아니면 거의 다 한국어 번역된다고 봐도 될 정도.
따라서 현 콘솔에선 불법 복제는 큰 악영향을 끼치진 못한다고 봐야겠다.
3.2.6. 저작권 법[편집]
산 넘어 산으로 이러한 어려움에 더해 문제가 되는 부분이, 한국어 번역 작업이 법적으로 문제 소지가 있다는 점이다. 사용자가 개인적인 목적으로 행하는 리버스 엔지니어링의 경우는 공정 이용의 범주에 들어간다고 판단할 수도 있지만, 유저 한국어 번역은 이러한 과정을 거친 파일들을 배포하게 되고 심지어 이 과정에서 원본 코드의 기능이나 데이터를 일부 포함할 확률이 매우 높다. 게다가 태생적으로 원본의 내용을 포함하는 번역본을 배포하는 것이기 때문에 문제로 삼을 여지가 충분할 수 밖에 없다. 결국 한국어 패치 제작자들은 법적으로 아슬아슬한 줄타기를 하고 있는 상황이다. 다만 한글패치를 제작한다는 것 자체가 대부분 한국에 정발되지 않았다는 것을 의미하기 때문에 금전적인 손실이 집계되지 않아 저작권법으로 잘 고소당하지는 않는다.[28]
베데스다의 게임들처럼 공개적으로 MOD를 허락하는 곳이라면 틀 안에서 패치를 발표하는 것도 가능하지만, 별도의 가이드라인을 정해두지 않은 게임의 경우는 애매하다. 특히 게임의 불법 복제를 방지하기 위해 걸어둔 락이 해제되거나 게임 내부의 중요 리소스가 유출되는 것은 제작사에서 크게 걱정하는 점이다. 참고로 한국어 번역된 콘솔게임의 데이터를 추출해서 PC판에 한국어 패치를 하는 경우는 이건 빼도 박도 못하는 범죄가 된다.
스퀘어 에닉스와 닌텐도는 이런 비공식적인 활동들을 막는 데에 적극적인 회사들 중 하나로, 스퀘어 에닉스는 크로노 트리거 팬게임들을 개발 중지시킨 데에 이어 일본 외 지역에 발매되지 않던 PSP판 파이널 판타지 영식의 영어 비공식 번역을 법적 조치로 중단시킨 바 있고, 닌텐도는 AM2R과 포켓몬스터 우라늄을 비롯한 수백 개가 넘어가는(비유가 아니다) 팬게임의 개발을 중지시켰다.
다만, 반대로 제작사에서 이런 활동을 장려하는 경우도 있다. 더 위처 2: 왕들의 암살자의 유저 한국어 번역이 제작사 CDPR에 의해 공식으로 인정받은 것이다.
국내 최대 유저 한국어 번역 모임 카페인 한식구가 네이버 메인에 등재된 적이 있다. 그 덕분인지 페북 그룹과 한식구 위키가 생겼다.
또한 폴아웃 4를 번역한 팀 왈도는 한국어 패치 당시 네이버 e스포츠 뉴스 메인에 걸리기도 했다!
4. 해외 사례[편집]
최대 중어권인 대륙에서는 언어 전환 작업에는 대해서 '중문화' 대신으로 '한화(汉化)'를 더 많이 쓴다. 일상적으로 중국어를 '한족'의 언어라는 뜻으로 '한어(汉语)'로 부르기 때문. 중문화된 제품에는 대해서 '中文版'으로 표기한다. 애초에 '중문(中文)'이라는 단어 자체에 중국 글자라는 뜻이 아닌 중국어 전체를 아우르는 의미이며, '중문'으로 번역한 '중문화'라는 표현에는 큰 문제가 없다. 글자만을 가리킬 때는 '中文'이 아니고 '漢字'이다.
의외로 일본도 (PC게임 시장이 발달하지 않았기 때문에) 내수용은 비싸게 팔고 수출판은 지역제한을 걸고 싸게 팔거나, 외국의 인기작 중 PC로만 발매된 패키지 게임은 아예 일본에 들여오지 않는 경우도 있기 때문에 완전히 자유롭다고 볼 수는 없다. 자세한 내용은 おま国(지역락)을 참고.[29]
해외의 경우에는 한자 문화권 같은 경우를 제외하고는 영어로 발매되는 경우가 많다. 해외의 대작 같은 경우 많은 국가의 언어들을 지원하기도 한다. 포탈 같은 경우 태국어 등을 포함해서 22개국의 언어를 지원한다. 보통 영어 외의 원어(주로 일본어)로만 발매하면 팔리지 않기 때문에 게임 자체를 내지 않는다. 따라서 동남아 같은 경우 대체로 영어로만 발매를 하며 이를 (양덕후들은) 아시아 영어판이라 부른다. 이는 싱가포르를 제외하고 콘솔 게임 시장이 협소한 동남아 시장의 특성 때문이다.
유럽 같은 경우에는 어지간한 게임은 영어, 프랑스어, 스페인어, 독일어, 이탈리아어로 즐길 수 있다. 이 경우 다국어 지원이라고 한 게임에 여러 언어를 포함하게 된다. 일본어와 한국어는 여기에 포함되는 경우도 있고 아닌 경우도 있다. 일본에서 제작된 게임의 경우 AAA 게임을 제외한 나머지는 영어로 유럽/NA(북미)를 퉁쳐버린다. 이 중에서는 한국어로 번역된 게임도 제법 있다. 아틀리에 시리즈 같은 경우 영어로 발매된 적은 많지만 프랑스어, 독일어, 스페인어 같이 유럽 주요 언어로 발매된 적은 없다. 유럽판도 영어인 셈. 영어가 아닌 유럽언어판은 프랑스어만 추가되긴 했지만 라이자의 아틀리에 2가 돼서야 등장하기 시작했다.
더빙의 경우에는 그것이 좋고 나쁘고와 관계없이 영어판에 영어 음성을 지원하는 경우가 많고, 유럽 주요 언어 같은 경우에도 웬만한 게임에서 해당 언어의 음성 지원을 확인할 수는 있으나, 영어판과 비교해서는 지원 게임이 적은 편이다. 일본어판 같은 경우에는 특별한 경우가 아니면 일본어 음성을 녹음해서 발매하기 때문에 영어판과 자국어 음성 지원 비율이 비슷하다. 당연히 유럽 주요 언어판보다 많다.
결국 많은 게임을 각자의 모국어로 즐길 수 있는 국가는 일본과 영어권 국가들 정도가 되는 셈이다. 그 다음이 유럽의 주요 선진국들 정도. 한국 게임 시장의 경우 작은 편은 아니지만 대개 PC용 온라인과 모바일 쪽으로 치우쳐진 상태다. 따라서 온라인 게임이나 모바일 게임은 한국어 번역이 잘 되는 반면 콘솔 게임이나 패키지 게임은 영어로 나오는 경우가 허다하다. 대표적인 케이스가 EA의 니드 포 스피드 시리즈와 피파 시리즈. 모바일 버전만 한국어 번역이 이루어지고 있다.
5. 관련 문서[편집]
- 게임의 한국어 번역/막힌 사례
- 한국어 패치
- 한국어 패치팀
- 한글화
- 반글화
- 준한글화
- 더빙
- 발번역
- 닌텐도 DS/한국어판 목록
- 닌텐도 DSi/한국어판 목록
- 닌텐도 3DS/한국 시장 상황
- 닌텐도 스위치/한국 시장 상황
- Wii/한국어판 목록
- Steam/한국어 지원 게임
- PlayStation 2/게임/한국어
- PlayStation 3/게임/한국어
- PlayStation 4/게임/한국어
- PlayStation Vita/게임/한국어
- Xbox One/한국어판 목록
- 에로게/한국어판 목록
- 한국어 번역/기타 기종
-
하프라이프 -
세종대왕(문명 5) -
동무 려권내라우 - 이름과 실제가 다른 것
- 전산용어 순화 운동
[1] 해당 영상과 관련해 발생한 이슈는 중년게이머 김실장/사건 사고/라티스글로벌 영상 문서 참고.[2] 이는 세가와 닌텐도의 당시의 내부방침의 차이때문으로 추정된다.[3] 월드 오브 워크래프트 한국어 번역은 연쇄 번개를 그냥 체인 라이트닝으로 해달라거나 하는 식의 불만 같은 게 초반엔 굉장히 많았지만, 시간이 지나서 익숙해지자 모두 수그러들었다. 와우에 익숙해지면 워3의 체인 라이트닝도 연번으로 부르게 된다(…) 근데 알고 보면 오역도 은근히 많다. Thanks to ~ 같은 기초적인 부분에서 오류가 나온다든지. 아무래도 인기가 많다 보니 의역 vs 음차 같은 논쟁도 가장 심한 편.[4] 성우 캐스팅은 일판보다 우월하다는 평가.[5] 일본 쪽에서도 감탄했다는 후문. 한국어 더빙을 싫어하던 사람들을 간단하게 침묵시켰다고…[6] 다만 5편인 월드 앳 워는 상당한 퀄리티의 한국어 번역을 자랑한다.[7] 반면 후속작 하프라이프 2부터는 더빙/자막 수준 모두 수준급으로 뽑혀서 발매되었다.[8] 앞의 두 게임은 RTS인데, 한국은 이미 스타크래프트가 꽉 잡고 있었다. 녹스는 게임 자체로는 수작 소리를 들었지만 동시기에 디아블로 2가 나왔다.[9] 그리고 이렇게 말아먹고 나면 바로 다음에 나온 타이틀이 명작 소리를 들어도 전작의 실패로 한국어 번역이 물건너가는 안타까운 일이 자주 벌어진다. 아머드 코어 시리즈의 명작 중 하나인 아머드 코어 라스트 레이븐은 앞의 두 작품 한국어판이 망해서 정발되지 못했다. 테일즈 오브 디 어비스 역시 시리즈 내 세 손가락 내에 꼽히는 명작이지만 전작인 레젠디아 한국어판의 참패로 정발되지 못하고 말았다…[10] 엄밀히 말해서 게임성 자체는 지뢰급은 아니지만 포뮬러프론트는 너무 시리즈 중 이질적이며 나인브레이커는 트레이닝만 있는 구성에 거부감을 표하는 유저가 많았다.[11] GBA는 15 bit의 색수를 지원하나 바이트 단위로 처리되므로 실질적으로 16 bit를 사용[12] 다만 글꼴은 안티엘런싱 효과를 제외하면 구분만 할수 있음 되므로 원래는 화소당 1비트(1bpp)여도 충분하다.[13] GBA 시절쯤 가면 Shift-JIS를 써서 4000자 정도는 사용한다.[14] 물론 8x16 폰트가 많이 개발되어있다. 당장 포켓몬스터 금은만 해도 8x16이다.[15] PC 나 운영체제에서 다국어를 지원하는 게임기 등[16] 이게 팔레트 스왑의 그 팔레트다. 색인된 영상이라고 많이 부르지만 일상적으로 팔레트라고 많이 한다.[17] 물론 N64는 압축 뿐만이 아니라, 카트리지 사용 + 어셈블리어가 아니라 C를 사용하는 최신식 개발방식 도입 + HLE 에뮬레이션의 부정확성 등 여러 요인 때문에 어려운 것이다.[18] 이 경우 아예 압축헤더를 날려버리고 그냥 데이터를 집어넣어도 돌아가는 경우가 있다.[19] 최근에는 번역툴이 개선돼서 디스코 엘리시움 같은 게임 번역의 경우 팀 왈도에서 아예 대화 분기별로 텍스트 게임하듯 보면서 번역할 수 있게 툴을 만들었다고 한다.[20] 사실 슬램덩크 캐릭터의 한국식 이름도 의외로 정성이 많이 들어간 것인데 편집자가 자신의 졸업앨범을 펼쳐놓고 이미지가 비슷한 이름들을 골라 조합했다고 한다.[21] 그러나 이마저도 기존 번역을 수정하는 방식이라면 수정하지 않은 번역이 남아서 같은 철자도 중구난방으로 번역되는 문제가 생길 수 있다.[22] 원신 등 [23] 리그 오브 레전드 같은 게임을 보면 알 수 있듯이 이런 대전 게임의 경우 게임내 챔피언들의 대사가 많아야 수십줄 정도라 그나마 더빙이 잘되는 편이다.[24] 드문데다가 한국어 번역에 관심있는 사람은 더 적을것이다. 한패팀 팀장 정도?[25] 주로 영문과 신입생에게 적당히 푼돈 쥐어주고 노예처럼 부리면서 싼값으로 어필하는 국내 일부 업체들[26] 정확히는 온라인 게임과 모바일 게임 시장만 기형적으로 크고 PC 싱글 게임이나 콘솔 게임 시장은 작다.[27] 코퍼스(corpus)라고 하며, 사전 등을 편찬할 때 기반이 되는 자료를 말한다.[28] 물론 최신기종의 경우 발매 예정일수도 있기에 이런 경우는 따로 제제 요청이 들어오는 경우도 있다.[29] 외국과 분류기준이 달라 일본으로 넘어오면서 검열되는 경우는 CERO문서를 참고한다.
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