매드하우스

덤프버전 :

파일:다른 뜻 아이콘.svg
은(는) 여기로 연결됩니다.
엘더스크롤 시리즈의 등장 지역에 대한 내용은 쉬버링 아일즈 문서
쉬버링 아일즈번 문단을
쉬버링 아일즈# 부분을
, {{{#!html }}}에 대한 내용은 문서
#s-번 문단을
#s-번 문단을
# 부분을
# 부분을
, {{{#!html }}}에 대한 내용은 문서
#s-번 문단을
#s-번 문단을
# 부분을
# 부분을
, {{{#!html }}}에 대한 내용은 문서
#s-번 문단을
#s-번 문단을
# 부분을
# 부분을
, {{{#!html }}}에 대한 내용은 문서
#s-번 문단을
#s-번 문단을
# 부분을
# 부분을
, {{{#!html }}}에 대한 내용은 문서
#s-번 문단을
#s-번 문단을
# 부분을
# 부분을
, {{{#!html }}}에 대한 내용은 문서
#s-번 문단을
#s-번 문단을
# 부분을
# 부분을
, {{{#!html }}}에 대한 내용은 문서
#s-번 문단을
#s-번 문단을
# 부분을
# 부분을
, {{{#!html }}}에 대한 내용은 문서
#s-번 문단을
#s-번 문단을
# 부분을
# 부분을
, {{{#!html }}}에 대한 내용은 문서
#s-번 문단을
#s-번 문단을
# 부분을
# 부분을
참고하십시오.





주식회사 매드하우스
株式会社マッドハウス
MADHOUSE Inc.
파일:매드하우스 로고.svg파일:매드하우스 로고 화이트.svg
기업명
정식: 株式会社マッドハウス
국가
파일:일본 국기.svg 일본
업종명
애니메이션 영화 기획 및 제작업
설립일
1972년 10월 17일 (유한회사 매드·하우스)
1993년 10월 (주식회사 파오하우스)
대표자
타카하시 마사히로 (대표이사 사장)
직원 수
70명[1]
자본금
1억
본사 소재지
도쿄도 나카노구 혼쵸 3초메 23번 3호




관련 사이트
파일:홈페이지 아이콘.svg |
파일:X Corp 아이콘(블랙).svg
| 파일:페이스북 아이콘.svg

[ 펼치기 · 접기 ]
법인형태
주식회사
법인번호
3011201014215


1. 개요
2. 역사
3. 관련 인물
3.1. 프로듀서
3.2. 감독, 연출가, 애니메이터
3.3. 기타
4. 특징
4.1. 과거(설립 초기 ~ 2010년대 초반)
4.2. 현황(2010년대 중반 ~ 현재)
4.3. 뛰어난 연출 풀
4.4. 미디어 믹스의 명가
4.5. 흥행
5. 비판
6. 사건사고
7. 작품 목록
8. 기타





인트로 로고


1. 개요[편집]


일본애니메이션 제작사.

사명의 유래는 훗날 마루야마가 밝히길, 매드하우스 설립 당시에는 애니메이션 제작사의 이름은 대부분 '유한회사○○'나 '○○스튜디오' 같은 느낌의 이름 밖에 없었고 그렇게 흔한 이름으로 하지 않고 싶었다고 한다. 일부러 이상한 이름으로 지어서 눈에 띄고 싶었다고. 또한 매드하우스의 매드(MAD)는 마루야마&데자키(Maruyama And Dezaki)에서 따온 것이라는 추측이 떠돌았으나 실체는 마츠도시에 있던 마츠도 하우스라는 가게 이름을 베낀 거라고 한다.(마츠도 하우스 → 맛도 하우스) 한국에서는 약칭으로 '매하'나 '미친 집'으로 불린다.


2. 역사[편집]


설립일은 1972년 10월 17일로, 데즈카 오사무무시 프로덕션이 경영악화로 재정난에 휩싸이자, 무시 프로 출신의 프리랜서 연출가, 애니메이터가 빠져나와 독립해서 설립했다. 당시 주축 멤버로는 데자키 오사무, 린 타로, 카와지리 요시아키, 마루야마 마사오.[2]

경영팀이 독립해서 만든 또 다른 회사는 선라이즈였다. 토미노 요시유키 말로는 무시 프로덕션의 1군은 다 매드하우스에 있었고 2군이 선라이즈에 있었다고 한다. 토미노는 여기에 있으면 이들의 재능의 기운에 눌릴 것 같아서 선라이즈로 갔다고 한다.

마루야마 마사오에 따르면 데자키 오사무를 위한 회사였다고 한다. 다른 사람들은 데자키를 따라온 것이라고. 데자키 오사무의 소속사나 다름 없었다고 한다.

1970년대에는 토에이 애니메이션이나 도쿄 무비(훗날 도쿄무비신사 → TMS 엔터테인먼트) 등이 제작 원청인 TV 시리즈 애니메이션을 주로 하청 제작하였다. 도쿄 무비는 창립 자금을 지원받은 사이였다. 이 시기에 《집 없는 소년》이나 《에이스를 노려라!》 같은 데자키 오사무 감독의 걸작을 만들었다. 대공마룡 가이킹, 제트소년 마르스 같은 작품도 하청했다. 1970년대의 데자키 오사무는 쭉 이 회사 소속으로 다른 회사 일을 하청 받으며 일했다고 한다.

그러다 1980년대부터 데자키 오사무가 회사를 떠나면서 대신 린 타로 감독의 주도로 회사가 운영되었으며 카도카와 쇼텐이 제작하는 극장판 애니메이션이나 OVA를 많이 작업하며 명성을 쌓다가, 1989년 우라사와 나오키의 《YAWARA!》를 애니화하면서부터 좀 더 대중적인 쪽으로 두각을 드러냈고, 1990년대에는 본격적으로 TV 시리즈 작품에 진출하여 하청이 아닌 자주 제작사로 이름을 알리기 시작하였다. 1998년작 《카드캡터 사쿠라》를 계기로 인지도와 인기를 한꺼번에 얻으며, 이후로도 활발한 활동을 보여주고 있다. 고도의 상업성 작품과 작가주의 작품을 동시에 추구하는 것으로도 유명, 특히 해마다 선보이는 극장판 애니메이션은 매드하우스만의 색깔을 잃지 않는 것이 특징이다.

미국 스타일의 애니메이션도 자주 제작했으며, 이 영향 탓인지 《아이언맨》, 《엑스맨》, 《블레이드》 같은 마블 코믹스의 애니메이션 판도 만들고 있다. 한편 2008년 월트 디즈니 컴퍼니에서 하청을 받아 《릴로 & 스티치》의 스핀오프인 《스티치!》를 제작하기도 했지만 평은 별로 좋지 않다. 덕분에 대부분의 미국 만화 너드들이 제일 싫어하는 회사일 듯. 마블 코믹스 애니화[3]라든지 스티치!도 내용이 이상하다.[4]

1991년부터는 한국애니메이션 제작사디알무비와 제휴, 처음에는 주로 하청이 많았지만 점차 협업이 늘어나는 추세며, 2001년에는 디알무비에 자본출자를 하기도 하였다. 2018년부터는 아예 중간관리록 토네가와, 하코즈메 ~파출소 여자들의 역습~같이 한국 하청사에 연출과 작화를 모두 일임한 애니가 나오기도 했다. 이렇게 한국 작화에 의존을 많이하는 회사라 제작진행을 한국에 출장 보낼 때가 많다고 한다. 그래서 매드하우스 출신 애니메이션 감독은 한국에 왔다 가거나, 살았던 경험이 있는 사람들이 많다. 대표적으로 아라키 테츠로도 제작진행 시절에는 한국으로 출장을 자주 갔으며[5], 이토 토모히코는 제작진행 시절은 물론 연출 데뷔 이후에도 한국에 몇번 갔다고 한다. 디알무비와 매번 협업하는 사토 유조에게는 거의 일상. 그래서 매드하우스에서 활동했던 감독들은 자신이 감독한 극장판이 개봉하면 내한하는 경우도 많다.[6] 이 제작사 관련 감독들은 대체로 한국에 대한 인상과 팬서비스가 좋은 편이다.

1990년대 말기부터 업계 전체로 도입이 진행되고 있던 디지털 제작에는 소극적이어서, 2001년까지는 기존에 진행하던 대로 셀과 필름에 의한 작품 제작을 계속해 왔다. 그러나 업계의 흐름이 급속하게 변화하였기 때문에, 결국 2001년에는 디알무비와 공동 제작한 《탑블레이드》부터 디지털 페인트 콤포지트 기법을 도입하였고, 이후 각 작품별로 차례차례 디지털 제작으로 이행하게 되었다.

2000년대 이후의 매드하우스는 세계적으로 평가가 높은 콘 사토시가 감독진으로 합류하고 원로 멤버였던 카와지리 요시아키를 필두로《애니매트릭스》 등 예술성이 높은 작품등과 함께 《갤럭시 엔젤》과 같이 가벼운 오락 작품까지 폭넓은 작품을 다루었다.

2000년에는 《D·N·A² ~어딘가에서 잃어버린 그 녀석의 그 녀석~》, 《빅토리 구슬동자》 등의 제작에 관련된 주식회사 파오하우스를 흡수하였다. 이 회사는 《YAWARA!》를 제작한 '키티 필름'의 오치아이 시게루가 독립 창업한 회사로서, 1999년 4월에 오치아이 대표가 사망한 후 키티 그룹 출신의 마스다 히로미치가 1년만에 대표를 계승한 회사이며, 매드하우스로 흡수된 이후 마스다 히로미치는 2005년 매드하우스의 대표이사로 취임하기도 했다.

트레져헌터》를 애니메이션화한다고 하였지만 취소하였다.

2010년 경 경영 악화로 닛폰 테레비의 자회사가 되었다. 이에 마루야마 마사오, 카타부치 스나오를 비롯한 여러 인물들이 자신이 원하는 작품을 만들 수 없게 되었다며 회사를 나가 MAPPA를 설립하였다. 그리고 회사의 유망주를 비롯한 대다수 핵심 인력들이 퇴사하고 유출되는 일이 발생했다. 프로듀서 하시모토 켄타로에 따르면 이 시기에 회사 사정이 많이 어려워졌다는 말을 계속 들었다고 한다. 본인은 남았지만 나간 사람들의 생각도 이해가 간다고.

2010년대 들어서는 《마법전쟁》이나 《신이 없는 일요일》과 같이 라노벨을 애니화했다가 대차게 실패하기도 하는 반면 《치하야후루》나 《헌터×헌터》 개미편, 《노 게임 노 라이프》 등 원작을 잘 살린 퀄리티 높은 작품들도 꾸준히 나오고 있다.[7] 기복이 심하다고 봐야할 듯.

2014년에는 극우 미디어물로 유명한 《마법과고교의 열등생》을 애니메이션화해서 한국에서 굉장히 까인다. BD 판매량은 매드하우스 작품 중 3위. 원작의 팬덤층에 비하면 기대이하지만 1만장 내외는 다른 작품 기준으로는 굉장히 높은 수치. 그 유명한 진해항 폭격 신도 애니메이션에서 쓸데없는 장인정신이 발휘되어 지형이 지도상에서 사라지는 걸 그대로 묘사했다.

2015년에는 원펀맨과 라이트노벨 오버로드의 애니화를 맡았다. 작화나 연출을 보면 자금은 원펀맨 쪽이 더 많이 투자받은 것 같지만[8] 오버로드 쪽도 평이 상당히 좋아서 BD/DVD 1권 1만장을 넘겼으며 원펀맨도 호평을 받았다.

2018년에는 우주보다 먼 곳, 오버로드 Ⅱ, 오버로드 Ⅲ, 카드캡터 사쿠라 클리어 카드 편 등의 애니화를 담당하고, 이 중 우주보다 먼 곳과 카드캡터 사쿠라 클리어 카드 편은 좋은 평을 받고 있다. 그러나 1기에서는 호평을 받았던 오버로드도 2기와 3기는 혹평받았다.

2010년대 초반부터 연출진이나 고정인력들이 빠져나가는 사태가 일어나 연출풀이 좁아지고 신인들의 비중이 늘어나기 시작했다. 덕분에 전보다 제작 편수가 줄어들고, 일부 작품들의 질이 낮아지기 시작하면서 원래도 있던 기복이 조금 더 심해졌다. 그래도 카와지리 요시아키, 아사카 모리오, 이시즈카 아츠코, 시미즈 켄이치, 하마다 쿠니히코, 카네모리 요시노리 등 베테랑 인력도 어느정도 남았고, 신흥 프로듀서인 후쿠시 유이치로 담당 작품들이 좋은 평가를 받고, 나츠메 신고 같은 외부 유망주도 섭외하면서 좋은 작품도 꾸준히 뽑아냈다.

2023년 10월 6일부로 새로 닛폰 테레비로 들어온 스튜디오 지브리와 한 식구가 된다.


3. 관련 인물[편집]


연출 중심의 회사라 연출력으로 유명한 감독이 많이 소속되어 있었으며 이들이 키워낸 제자도 많아 2010년대 이후 업계를 이끄는 감독이 이 제작사 출신인 경우가 굉장히 많다.

2010년대 중반 부터는 감독 풀이 줄어들어서 프로듀서 중심의 회사로 바뀌었다. 전속 감독 위주보다는 1명의 프로듀서가 밀어주는 감독 위주로 작품이 나오는 중이며, 감독과 작품별로 작품 스타일이 다르던 과거와 달리 프로듀서에 따라서 작품 스타일이 변하고 있다.


3.1. 프로듀서[편집]


  • 前 CEO 겸 프로듀서 마루야마 마사오 - 이후 MAPPA의 대표이사. 매드하우스의 창립 멤버로써, 전성기를 이끌었던 인물.












3.2. 감독, 연출가, 애니메이터[편집]



3.3. 기타[편집]




4. 특징[편집]



4.1. 과거(설립 초기 ~ 2010년대 초반)[편집]


매드하우스의 특징은 작화보다는 연출에 중심을 둔다는 것이다. 매드 하우스의 관련 인물은 대부분 연출가이다. 천재 애니메이터라고 할만한 사람들도 초기엔 있었으나 대부분 연출가로 전향했다. 마루야마 마사오 말로는 다른데서 거절당한 실력있는 연출자가 마지막으로 찾아오는 곳이 매드하우스라고. 스태프도 각 감독과 연출가 개인의 인맥을 끌어와서 만들어지는 경우가 많다. 작화도 디알무비 같은 해외 하청사에 의존하는 경우가 많다. 연출자가 메인이므로 각 작품마다 감독과 연출자 개인의 색이 크게 드러나 하나로 특징을 정의할 수 없다. 또한 움직임이 풍부한 애니메이션보다는 캐릭터의 표정과 장면 하나의 영상미에 집중하는 정적인 애니메이션이 많이 제작된다.

그럼에도 작화가 좋다고 할만한 애니메이션이 꽤 되는 건 연출이 작화에도 영향을 주는 영역이기 때문이다. 사실 연출자가 실력이 좋아 콘티레이아웃을 잘 짜주고 작화 체크를 잘하고 시각효과를 잘 넣으면 평범한 애니메이터가 참여해도 영상이 잘 뽑히게 되어있다. 애니메이션 팬들에게는 그림을 직접 그리지 않는다고 감독이나 연출이 많이 무시를 받는데 이들은 펜이나 물감이 아니라 다른 사람을 대신 시켜서 자신이 원하는 그림을 완성시켜가는 작업을 하는 사람들이다. 그래서 꼭 매드하우스만 그런 것은 아니고 다른 애니메이션도 연출가의 이름이 품질을 보증하는 경우가 많다. 그만큼 중요하다는 것이다.

특히 매드하우스의 황금기이자 최전성기라 불리는 2000년대는 굉장히 많은 실력파 연출가들과 감독을 배출해냈다. 이는 고참 연출가들이 후배 양성과 세대 교체에 굉장한 노력을 쏟아부은 덕분이다. 아사카 모리오아라키 테츠로이시즈카 아츠코를, 곤 사토시히라오 타카유키마츠오 코우를, 코지마 마사유키나카무라 료스케이토 토모히코를, 마스하라 미츠유키타치카와 유즈루를, 니시무라 사토시카와무라 켄이치를 키웠으며, 이렇게 육성된 연출가들은 2000년대부터 2010년대 이후까지 업계에서 명성있는 감독으로 꾸준히 활동 중이다.

이 시기 연출에 대한 명성이 대단했기 때문에 업계인 뿐만 아니라 지망생들 사이에서도 "연출가로 활동할거면 매드하우스를 지망해야 한다."라는 평판이 있었을 정도다. 나카무라 료스케의 경우 대학생 때 같이 업계를 지망하던 친구에게 연출을 지망한다면 매드하우스에 가야한다는 조언에 매드하우스에 왔다고 한다.

소속된 연출가들이 있고, 원로 멤버들이 연출가 양성을 꾸준히 해왔기 때문에 이 제작사에서 경력을 시작해서 감독으로 데뷔한 경우의 연출가들은 특유의 영상 스타일이 있다. 바로 채색과 촬영을 중시하고, 입사광과 하모니를 활용하거나 응용하며, 나카무라 료스케아라키 테츠로 감독 처럼 극단적인 채색과 영상미를 추구하는 사람들은 아예 메이크업 기법을 사용해서 더욱 미려한 캐릭터 작화와 화면을 보여주기도 한다. 움직임보다는 미적인 분위기를 강조하는 연출을 추구하는 스타일의 감독들이 많이 양성되었고, 미장센과 카메라 워크를 응용한 영화적 기법을 많이 활용하는게 매드하우스의 특징이다.

같은 무시 프로덕션 출신이 창업한 선라이즈가 촬영과 채색보다는 풍부한 움직임과 액션을 중시했다면 매드하우스는 창립 멤버가 촬영과 채색을 중시하던 데자키 오사무, 린 타로, 카와지리 요시아키였기 때문에 예전부터 움직임은 부족하고 느리더라도 촬영 효과, 조명 묘사, 채색이 매우 풍부했다. 이들이 육성한 후배 연출가인 코지마 마사유키, 아사카 모리오촬영을 매우 중시하며, 이 회사의 촬영 팀이었던 오자키 타카하루는 후에 연출을 배워 감독으로 승진하면서 세련된 촬영을 이용한 연출을 선보이고 있다. 이 회사 출신 연출가들은 촬영 감독에게 매우 철저하고 세밀하게 어떤 화면을 만들지 요구해서 높은 수준의 촬영을 요구한다고 한다.[9] 촬영을 중시하는 것이 매드하우스의 공통적인 작품색이라 볼 수 있었다.

화질도 상당히 중시해서 마츠오 코우 말로는 매드하우스가 셀 애니메이션으로 제작하던 시대에 만든 작품은 고화질의 35mm 필름으로 찍은 작품이 많다고 한다. [10] 그래서 제대로 화질 복원한 작품은 화질이 굉장히 높은 편이다. 다만 제대로 화질 복원한 옛날 애니메이션이 별로 없는 게 문제. [11]

4.2. 현황(2010년대 중반 ~ 현재)[편집]


다만 이것도 옛날 이야기로 2010년대 후반에 들어선 오히려 연출가가 많이 이탈하면서 연출 부문에서의 명성은 다소 낮아진 반면 카츠키 타쿠야, 후쿠시 유이치로라는 신흥 프로듀서들을 필두로 애니메이터 인맥이 풍부한 프로듀서들이 2010년대에 활약하기 시작하면서 실력있는 애니메이터도 꽤 소속되었으며 작화로 유명한 작품도 많이 만들어 오히려 연출보다 작화 쪽의 명성이 높아진 상황이다. 2021년 부터는 사내에서 애니메이터 육성을 위해 매드하우스 동화 육성 훈련소를 만들어 인재를 키우는 중이다.

현재는 프로듀서들에 따라 작품색이 결정되는 제작사다. 과거 2010년대 초반까지만 해도 감독 중심의 다양한 작품들이 나왔지만, 2010년대 중반 부터는 프로듀서 사단에 따라 작품이 나오는 분위기로 바뀌었다. 과거에 비해 프리랜서 감독들의 비중이 높아졌으며, 애니메이터도 유동적으로 참여하고 있다. 실제로 이 시기부터 천재 프로듀서들이 매드하우스에서 활약하며 존재감을 드러냈다.

가장 유명한 프로듀서로는 화려한 애니메이터 라인업으로 높은 작화를 보여주는 후쿠시 유이치로 프로듀서, 작화보다는 촬영과 연출을 더 부각시키는 하시모토 켄타로 프로듀서가 있다.

이 제작사도 A-1 PicturesMAPPA, CloverWorks 처럼 작품을 고를 때 감독과 프로듀서의 이름을 보는 것이 좋은 제작사이다. 마루야마 마사오의 영향으로 감독과 연출가들의 창작적 자유가 강하면서 감독의 영향력이 강한 제작 시스템으로 인해 이 제작사 작품들은 감독의 역량에 따라 작품별 완성도가 확연히 차이가 나며, 그 덕분에 기복이 어느정도 있는 편이다. A-1 계열 제작사들과 다르게 소속된 연출가와 애니메이터는 있지만, 연출가와 감독 위주로 돌아가는 회사이기 때문에 작품의 성향과 스타일, 완성도가 다 제각각이다.

경력있는 고급 인력들이 빠져나가 프리랜서가 되거나 MAPPA라는 새로운 회사를 차리며 남은 인력수준이 예전만 못하다는 말도 나왔지만 제작 편수가 줄어들고 기복만 약간 심해졌을 뿐. 이후에도 높은 퀄리티의 작품들도 꾸준히 제작하였다. MAPPA 작품에 매드하우스 인력이 투입되기도 하고 그 반대의 경우도 있어 실질적으론 경영 분리지 완전히 독립한 것이라 보기엔 힘들다. 기존의 마루야마 마사오 특유의 작품성을 중시하고 상업적 흥행이 불안정한 애니메이션은 MAPPA가 제작하고, 인기 원작 애니메이션은 매드하우스가 만드는 식으로 분리한 것으로 보였다. 2020년대 들어서는 반대로 매드하우스가 작품성을 중시하고 흥행이 불안정한 작품을, MAPPA쪽에서 인기 원작 기반의 상업적인 작품들을 제작중이다.


4.3. 뛰어난 연출 풀[편집]


현재는 연출쪽 명성이 줄었다지만 과거부터 꾸준히 소속되어서 뼈를 묻고 있는 아사카 모리오카와지리 요시아키가 여전히 소속되어있고, 퇴사한 사토 유조도 여전히 이곳에서 활동하며, 이시즈카 아츠코, 나츠메 신고, 와타나베 코토노, 시미즈 켄이치, 키타가와 토모야도 이곳에서 활동하는 등 연출쪽은 아직도 신경 쓰는 회사다.

이 제작사는 연출가들의 명성이 높고, 정보와 대외활동이 활발해서 입사 시기 부터 스승-제자 관계가 많이 공개되어서 세대별 분류가 가능하다. 세대별 작품 스타일도 조금 차이가 있기 때문에 같이 연계해서 보면 좋다. 또한 이곳이 아닌 타 제작사에서 감독 데뷔를 이룬 연출가도 매드하우스의 특징을 유지하는 경우가 대부분이다.

반드시 소속된 사람만은 아니고 이곳 위주로 활동한 연출가들도 포함한다.



4.4. 미디어 믹스의 명가[편집]


몬스터》, 《역경무뢰 카이지》, 《투패전설 아카기》, 《트라이건》, 《나나》, 《치하야후루》, 《카드캡터 사쿠라》, 《헬싱》 OVA, 《더 파이팅》 1기, 《코바토。》, 《데스노트》, 《기생수》을 포함해서 만화 원작 애니메이션 중에서도 주옥같은 명작들을 다수 제작하였다. 특히 《몬스터》는 애니메이션화의 모범적인 사례이며 《카드캡터 사쿠라》는 원작초월로 유명한 작품이기도 하다. 그 외에도 동명의 게임을 원안으로 한 《건그레이브》, 일본 교과서에도 실렸을 정도로 유명한 근대문학 작품들을 애니화한 《푸른 문학 시리즈》도 역시 좋은 평가를 받고 있다.


4.5. 흥행[편집]


제작사의 긴 역사와 명성에 비해 상업적인 성과가 좋은 작품은 많지 않다. 매드하우스의 수많은 작품들 중 BD 판매량 권당 평균 10,000장을 넘긴 작품은 6가지 밖에 되지 않고[14], 카드캡터 사쿠라, 데스노트 정도를 제외하면 내세울 만큼 초대박을 친 작품이 그다지 없다.[15] 특히 기생수와 같이 평이 좋았던 애니들 중 흥행에는 실패한 애니들이 많아 아쉬움을 남긴다. 다만 이것은 방영 직후를 기준으로만 평하는 것으로 매드하우스 애니메이션은 대부분 나중에 입소문으로 꾸준히 팔리거나 재방송되는 경우가 많다. 애초에 만드는 애니마다 다 망한 것이라면 진작에 회사가 망했거나 이 회사 연출가들이 업계에서 퇴출되는 등 여러 문제가 있었을 것이다.

매드하우스 애니는 닛폰 테레비 쪽에서 방영하는 경우가 많은데 홍보를 제대로 안 하기로 유명하다. 심하면 팬들이 애니 공홈보다 원작 공홈을 통해서 블루레이 발매사실을 알 수 있었을 정도로 광고에 힘도 들지 않았다. 일본의 애니메이션 매니아들은 매드하우스 제작-닛폰 테레비 방송의 애니를 우스갯소리로 닛폰 테레비의 세금 공제용(日テレの税金対策)이라고 부르기도 한다.


5. 비판[편집]


회사 내에 고정적으로 활동하는 각본가와 애니메이터가 별로 없다는 점, 특히 고정 인력이 부족해 1기에는 좋은 멤버가 있지만 2기부터 1기 멤버들이 빠져나가 돌아오지 않는 경우가 많다. 이렇게 스태프가 교체될 경우 대개 그로스 하청 위주로 공정이 이루어지는데 이러면 제작에서 벌어지는 악수들을 억제하지 못할 확률이 높아지고 결국 작화나 내용이 무너지는 경우가 많다. 스태프가 부족하다는 고질적인 문제로 2000년대 후반에서 2010년대 초반에는 마인탐정 네우로, Chaos;HEAd, 더 파이팅 2기: New Challenger, 마법전쟁의 평가가 매우 나쁘다.


6. 사건사고[편집]


2019년에 제작진행 A씨가 미지불 초과근무수당과 장시간 노동 개선, 스탭의 괴롭힘 등지의 사과를 요구. 블랙기업 유니언에 가입해 단체 교섭을 제의하였다.# 2020년에 회사측이 해결금을 지불한 사실이 밝혀졌다.#


7. 작품 목록[편집]



7.1. TVA & OVA[편집]


파일:매드하우스 로고.svg
매드하우스 제작 작품
년도
제목
감독
1980년대
1987년
요수도시
카와지리 요시아키
불새 야마토 편
히라타 토시오
불새 우주 편
카와지리 요시아키

1988년
마계도시 <신주쿠>
카와지리 요시아키

1989년
YAWARA!
토키타 히로코
MIDNIGHT EYE 고쿠
카와지리 요시아키
1990년대
1990년
로도스도 전기 OVA
나가오카 아키노리[총]
사이버시티 오에도 808
카와지리 요시아키

1991년
제도물어
각 화 감독제

1993년
수병위인풍첩
카와지리 요시아키
더 콕핏 1편 〈성층권 기류〉

1994년
CLAMP IN WONDERLAND
아사카 모리오
D·N·A²[16]
사카타 준이치
유환괴사[17]
각 화 감독제
나츠키 크라이시스
사카타 슌이치

1995년
아즈키쨩
코지마 마사유키
바이오 헌터
사토 유조

1996년
철완 버디 OVA
카와지리 요시아키

1997년
뱀파이어 헌터
이케다 마사시

1998년
구슬동자
나카니시 노부아키
마스터 키튼
코지마 마사유키
슈퍼돌 리카쨩
스기이 기사부로
카드캡터 사쿠라
아사카 모리오
트라이건
니시무라 사토시#애니메이션 감독 니시무라 사토시

1999년
디지캐럿
사쿠라이 히로아키
마법을 쓰고 싶어!
사토 준이치
쥬베이짱 러브리 안대의 비밀
다이치 아키타로[총]
사쿠라이 히로아키
빅토리 구슬동자
카와세 토시후미
펫숍 오브 호러즈
히라타 토시오
2000년대
2000년
더 화이팅
니시무라 사토시#애니메이션 감독 니시무라 사토시
바람 부는대로 츠키카게 란
다이치 아키타로
부기팝은 웃지 않는다 Boogiepop Phantom
와타나베 타카시
사쿠라 대전 TV
나카무라 류타로
양지의 나무


2001년
갤럭시 엔젤
아사카 모리오
오오하시 요시미츠
마법 냐옹이 타루토[18]
스나가 츠카사
찬스 트라이앵글 섹션
쿠도 스스무
학원전기 무료우
사토 타츠오
X
카와지리 요시아키

2002년
갤럭시 엔젤 Z
아사카 모리오
오오하시 요시미츠
드래곤 드라이브
카와세 토시후미
리젤 마인

불꽃의 미라쥬
쿠도 스스무
아베노바시 마법☆상점가[19]
야마가 히로유키
아쿠에리안 에이지
오오하시 요시미츠
쵸비츠
아사카 모리오
파뇨파뇨 디지캐럿
타카야나기 시게히토
갤럭시 엔젤 A & AA
타카야나기 시게히토
피타텐
카와세 토시후미
사토 유조
기동아, 부탁해!
코지마 마사유키

2003년
건슬링거 걸
아사카 모리오
건그레이브
츠루 토시유키
나스 안달루시아의 여름
코사카 키타로
디지캐럿뇨
사쿠라이 히로아키
무인행성 서바이브
야노 유이치로
양의 노래

Space Pirate Captain Herlock: The Endless Odyssey
린 타로
테크노라이즈
하마사키 히로시

2004년
고쿠센
사토 유조
망상대리인
곤 사토시
쥬베이짱 2 시베리아 야규의 역습
다이치 아키타로
갤럭시 엔젤 X
타카야나기 시게히토
몬스터
코지마 마사유키
스위트 발레리안

천상천하
카와세 토시후미
BECK
코바야시 오사무(1964)

2005년
사모님은 여고생
시시도 준
딸기 100%
세키타 오사무
투패전설 아카기
사토 유조
파라다이스 키스
코바야시 오사무(1964)
동화총사 아카즈킨 OVA
아라키 테츠로

2006년
꿈의 사도
야마자키 카즈오
NANA
아사카 모리오
데스노트
아라키 테츠로
도쿄 트라이브 2

블랙 라군
카타부치 스나오
스트로베리 패닉!
사코이 마사유키
전설의 총사 아카즈킨
이시야마 타카아키
채운국 이야기
시시도 준
케모노즈메
유아사 마사아키
키바


2007년
괴물왕녀
사코이 마사유키
대 에도 로켓
미즈시마 세이지
데빌 메이 크라이
이타가키 신
마인탐정 네우로
코지나 히로시
메이플스토리
이시야마 타카아키
샤먼 시스터즈
니시타 마사요시
시구루이
하마사키 히로시
역경무뢰 카이지
사토 유조
전뇌 코일
이소 미츠오
클레이모어
타나카 히로유키
나스 슈트케이스의 철새
코사카 키타로
CLAMP IN WONDERLAND 2


2008년
가면의 메이드가이
사코이 마사유키
비밀 -The Top Secret-

망량의 상자
나카무라 료스케
스티치!

앨리슨과 리리아
니시타 마사요시
울트라 바이올렛 : 코드 044
데자키 오사무
치즈 스위트 홈
마스하라 미츠유키
카이바
유아사 마사아키
캐산 Sins
야마우치 시게야스
쿠로즈카
아라키 테츠로
스티치! 새로운 모험 시즌 1~2
하타 마사미
헬싱 OVA 5~7편
타나카 히로유키
Chaos;HEAd
이시야마 타카아키
ONE OUTS
사토 유조

2009년
니들리스
사코이 마사유키
더 화이팅 New Challenger
시시도 준
RIDEBACK
타카하시 아츠시
창천항로
아시다 토요오[총]
토미나가 츠네오
치즈 스위트 홈 새로운 집

코바토。
마스하라 미츠유키
푸른 문학 시리즈
아사카 모리오
아라키 테츠로
미야 시게유키
나카무라 료스케
이시즈카 아츠코
2010년대
2010년
다다미 넉 장 반 세계일주
유아사 마사아키
레인보우 2사 6방의 7인
코지나 히로시
아이언맨
사토 유조
학원묵시록 HIGHSCHOOL OF THE DEAD
아라키 테츠로

2011년
역경무뢰 카이지 파계록편
사토 유조
블레이드
마스하라 미츠유키
울버린
아오야마 히로시
치하야후루
아사카 모리오
헌터×헌터
코지나 히로시
엑스맨
키자키 후미노리

2012년
새로운 세계
타치카와 유즈루
오다 노부나의 야망[20]
쿠마사와 유지
BTOOOM!
와타나베 코토노

2013년
다이아몬드 에이스[21]
마스하라 미츠유키
신이 없는 일요일
쿠마사와 유지
치하야후루 2
아사카 모리오
포토카노
요코야마 아키토시
모노노쿠마

더 화이팅 Rising
시시도 준
니시무라 사토시#애니메이션 감독 니시무라 사토시

2014년
마법과고교의 열등생
오노 마나부
마법전쟁
사토 유조
노 게임 노 라이프
이시즈카 아츠코
하나야마타
이시즈카 아츠코
기생수
시미즈 켄이치

2015년
데스 퍼레이드
타치카와 유즈루
내 이야기!!
아사카 모리오
오버로드
이토 나오유키
원펀맨
나츠메 신고

2016년
PRINCE OF STRIDE ALTERNATIVE
이시즈카 아츠코
태엽 감는 정령전기 천경의 알데라민
이치무라 테츠오
ALL OUT!!
시미즈 켄이치

2017년
ACCA 13구 감찰과
나츠메 신고
카드캡터 사쿠라 클리어 카드 편 프롤로그: 사쿠라와 두 마리의 곰
아사카 모리오
마블 퓨처 어벤져스
사토 유조

2018년
여주인님은 초등학생!
마스하라 미츠유키
오버로드 Ⅱ
이토 나오유키
오버로드 Ⅲ
이토 나오유키
우주보다 먼 곳
이시즈카 아츠코
중간관리록 토네가와 / 일일외출록 반장
카와구치 케이이치로
카드캡터 사쿠라 클리어 카드 편
아사카 모리오

2019년
부기팝은 웃지 않는다
나츠메 신고
다이아몬드 에이스 ACT 2[22]
마스하라 미츠유키
소멸도시
미야 시게유키
치하야후루 3
아사카 모리오
노 건즈 라이프
이토 나오유키
2020년대
2020년
ACCA 13구 감찰과 Regards
나츠메 신고
사이토 케이이치로
노 건즈 라이프 part 2
이토 나오유키
2021년
Sonny Boy
나츠메 신고
흡혈귀는 툭하면 죽는다
코지나 히로시
takt op.Destiny[23]
이토 유키

2022년
하코즈메 ~파출소 여자들의 역습~
사토 유조
오버로드 Ⅳ
이토 나오유키
책벌레 공주
이와사키 타로

2023년
흡혈귀는 툭하면 죽는다 2
코지나 히로시
야마다 군과 Lv999의 사랑을 하다
아사카 모리오
AI의 유전자
사토 유조
장송의 프리렌
사이토 케이이치로

미정
지. -지구의 운동에 대하여-
미정
트릴리온 게임
미정


7.2. 극장 애니메이션[편집]


1980년대
1981년
유니코
히라다 토시오
1983년
유니코 마법의 섬으로
무라노 모리비
환마대전
린 타로
맨발의 겐
마사키 모리1부
히라타 토시오2부
1984년
미궁 이야기
린 타로
1986년
불새 봉황 편
린 타로
1990년대
1995년
안네의 일기
나가오카 아키노리
1996년
X
린 타로
1997년
퍼펙트 블루
곤 사토시
1998년
극장판 카드캡터 사쿠라
아사카 모리오
2000년대
2000년
극장판 카드캡터 사쿠라 봉인된 카드
아사카 모리오
뱀파이어 헌터 D(Bloodlust)
카와지리 요시아키
2001년
메트로폴리스
린 타로
2002년
천년여우
곤 사토시
기동경찰 패트레이버 극장판 3: 폐기물 13호
타카야마 후미히코
2003년
나스 안달루시아의 여름
코사카 키타로
2006년
시간을 달리는 소녀
호소다 마모루
파프리카
곤 사토시
2007년
피아노의 숲
코지마 마사유키
시나몬 더 무비
스기이 기사부로
호야와 토리의 모험 ~드래곤 숲의 비밀~
하타 마사미
2008년
헬스 엔젤스[24]
야마카와 요시노부
2009년
마이마이신코 이야기
카타부치 스나오
썸머 워즈
호소다 마모루
요나요나펭귄
린 타로
2010년대
2010년
레드라인
코이케 타케시
트라이건 Badlands Rumble
니시무라 사토시#애니메이션 감독 니시무라 사토시
2011년
어느 비행사에 대한 추억[25]
시시도 준
2012년
늑대아이 (제작협력)
호소다 마모루
티벳 개 이야기

2013년
헌터×헌터: 팬텀 루즈
사토 유조
헌터×헌터: 더 라스트 미션
카와구치 케이이치로
데스 빌리어드[26]
타치카와 유즈루
2017년
노 게임 노 라이프 제로
이시즈카 아츠코
극장판 오버로드
이토 나오유키
너의 목소리
이토 나오유키
2018년
옷코는 초등학생 사장님!
코사카 키타로
2020년대
2022년
굿바이, 돈 그리즈!
이시즈카 아츠코
2023년
금의 나라 물의 나라
와타나베 코토노


7.3. 게임[편집]




8. 기타[편집]




파일:크리에이티브 커먼즈 라이선스__CC.png 이 문서의 내용 중 전체 또는 일부는 2023-11-27 10:11:15에 나무위키 매드하우스 문서에서 가져왔습니다.

[1] 임시직 포함.[2] 무시 프로덕션 출신으로 매드하우스 사장직도 하고, MAPPA의 CEO였다.[3] 대부분이 미화되어서 원래 개성이 사라졌다. 대표적으로 울버린이 클로달린 닌자라든지, 토니는 와패니즈라든지.[4] 내용부터가 원작과 안 어울린다. 실험체랑 놀던 원작과 달리 요괴가 나온 거부터가 답이 없다.[5] 이 시기에 한국에서 신라면에 빠지기도 했다고 한다. 2020년대에도 즐겨 먹는다고.[6] 호소다 마모루, 이토 토모히코, 와타나베 코토노가 그랬으며, 카타부치 스나오히라오 타카유키 처럼 신작 홍보가 아니라 그냥 행사가 있으면 내한오는 경우도 있다.[7] 하지만 헌터×헌터같은 경우에는 개미편 이전까지는 엄청 욕먹었고 극장판 2편을 대차게 말아먹었다. 개미편 덕분에 잘 만들어진 애니 취급받는 것.[8] 오프닝 뒤에 나오는 스폰서도 원펀맨은 7개나 붙어있지만 오버로드는 아무것도 나오지 않으며 그나마 오프닝 와중에 언급된 카도카와가 전부다.[9] 촬영 감독 와키 켄타로에 따르면 매드하우스 출신 연출가나 감독들은 "이 화면은 이렇게 하고 싶은데, 지금은 이렇게 되어 있다. 그래서 고치고싶다"란 느낌같이, 연출가로서의 싸움방식이 확실한 사람이 많다고 언급했다.[10] 보통 일본의 TV 애니메이션 예산을 아끼려고 화질이 낮은 16mm 필름으로 찍는다.[11] TV 애니메이션은 카드캡터 사쿠라 정도가 고작이다.[12] 타카하시 아츠시는 입사 시기는 5세대와 비슷하지만 지브리에서 경력을 쌓고 이적한 케이스라 이쪽으로 들어간다.[13] 이 시기부터는 매드하우스가 규모가 축소되면서 연출가들의 양성이 줄어들어 분류가 의미가 없으며, 연출색도 다 다르다.[14] 카드캡터 사쿠라, 쵸비츠, 데스노트, 마법과고교의 열등생, 원펀맨, 오버로드.[15] 시청률 부분으로 넘어가면 나나, 내 이야기!! 처럼 성공한 작품도 있긴 하다.[총] A B C 총감독[16] 스튜디오 딘과 공동 제작.[17] X사건 미녀탐정 [18] TNK와 공동 제작.[19] 가이낙스와 공동 제작.[20] 스튜디오 5조와 공동 제작.[21] Production I.G와 공동 제작.[22] 1기와 달리 매드하우스 단독 제작.[23] MAPPA와 공동 제작.[24] 히로모토 신이치 원작[25] TMS 엔터테인먼트와 공동 제작[26] 아니메 미라이 출품작. 2015년 1월 9일에 데스 퍼레이드 라는 제목으로 TVA화되었다.