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죠죠의 기묘한 모험/비판
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1. 개요[편집]
일본 만화 죠죠의 기묘한 모험의 비판에 대해 수록한 문서.
2. 비판[편집]
연재 초반 당시엔 우락부락한 근육질을 강조하는 극화체 때문에 북두의 권을 따라 하는 양산형 만화로 취급받았었다. 그림체 문제는 4부에서 죠죠 시리즈만의 그림체를 찾으면서 해결되었지만, 그 후부터 고어함과 떨어지는 가독성, 설정 충돌 등으로 비판을 받았다. 8부까지 온 현재는 가독성은 향상 중이지만 이번에는 주간 연재에서 월간 연재로 바뀌면서 차츰 떨어지는 연재 속도가 주된 비판 요소가 되어가는 중.
만화 자체의 분위기, 장르 등이 시리즈가 바뀔 때마다 계속 변화하기에 특정한 부에만 적용되는 문제점이 있을 수 있다.
2.1. 설정[편집]
2.1.1. 비중 문제[편집]
3부, 5부에서 대표적으로 나타나는 문제로 보통 만화에서 캐릭터 다수가 나올 경우, 비중의 차이가 클 수밖에 없다. 하지만 너무 비중이 편중되지도 않고 반대로 비중에서 멀리 떨어지지 않도록 노력해야 하는데, 죠죠의 기묘한 모험에서는 이런 경우가 꽤 자주 보인다.
2.1.1.1. 편중[편집]
브루노 부차라티에 비해 활약이나 비중이 작아 페이크 주인공 소리를 듣다가 최종전 때 역대급 사기 스탠드인 골드 익스피리언스 레퀴엠을 각성해서 무적이나 다름없는 디아볼로를 발라버렸다.
헤비 웨더 첫 발동 당시 시각장애인 노파를 보고 방어법을 알아내고, 스페이스 셔틀로 올라갈 때 시간정지를 인식하고 작살을 피한다. 이후 메이드 인 헤븐을 각성해 단 한 명을 제외하고 6부 주인공 파티 전원을 전부 쓰러뜨린다.
2.1.1.2. 공기[편집]
상당한 실력자라는 설정이 있고 제법 중요한 인물처럼 등장해놓고는 이래저래 비중도 적고 능력에 비해 쉽게 리타이어당하는 캐릭터도 존재한다.
그냥 흡혈귀인 와이어드 벡을 쓰러뜨린 것 말고는 크게 강하다 할 만한 활약상이 없다. 그래도 죠셉과 시저의 파문 능력을 크게 상향시켜주는 훈련을 해주기는 했다.
그나마 압둘은 혼자서 인지도가 높던 장 피에르 폴나레프를 이기거나 폴나레프, 죠셉과 함께 카메오와 머라이어를 쓰러뜨리고 죽을 때까지도 이기와 폴나레프를 살리기 위해 희생하며 죽는 등 어느 정도 활약상이 있지만, 강력한 능력을 시원시원하게 보여줄 수 있는 연출은 거의 없었다.
딱 한 번 활약한 이후 팀에서 빠져 두 번 다시 등장하지 않는다. 다른 호위팀 멤버들이 다소 편중되긴 했어도 어느 정도 활약이 있다는 점을 생각해보면 조금 심하다는 느낌이 들 정도다. 그렇지 않아도 활용하기 까다로운 광역 즉사기 능력이 죠르노의 '바이러스 항체를 만들 수 있다'는 설정 때문에 피아 식별 불가 페널티도 사라져서 더욱 다루기가 어려워졌고, 분코 10권에 실린 작가의 인터뷰 내용처럼 후반 스토리가 변경되어 등장할 기회가 없어졌기 때문이다. 이 때문에 본편에 나오는 기술이 부족해서 죠죠 게임에서는 수치심 없는 퍼플 헤이즈의 설정을 반영해서 나온다.
차라리 다혈질이라는 단점을 강조했다면 비중이 줄어드는 대참사를 겪지 않아도 되었을 것이라는 의견이 있다. 실제로 아라키 작가는 강력한 능력을 지닌 등장인물에게 스탠드 외적인 페널티를 주는 방향으로 균형을 맞추는 경향이 있는데, 대표적인 예로 바보라서 평상시에는 사기적인 스탠드를 제대로 활용하지 못하는 4부의 니지무라 오쿠야스가 있다. 결국, 이 설정으로 주인공 일행에 일방적으로 유리한 전개 없이 어느 정도 비중을 가지고 활약할 수 있었다. 아니면 보스가 푸고의 역린을 건드려서 분노하게 한 다음 방심하게 해서 처리하는 전개는 어떠냐는 얘기도 있다.
차라리 다혈질이라는 단점을 강조했다면 비중이 줄어드는 대참사를 겪지 않아도 되었을 것이라는 의견이 있다. 실제로 아라키 작가는 강력한 능력을 지닌 등장인물에게 스탠드 외적인 페널티를 주는 방향으로 균형을 맞추는 경향이 있는데, 대표적인 예로 바보라서 평상시에는 사기적인 스탠드를 제대로 활용하지 못하는 4부의 니지무라 오쿠야스가 있다. 결국, 이 설정으로 주인공 일행에 일방적으로 유리한 전개 없이 어느 정도 비중을 가지고 활약할 수 있었다. 아니면 보스가 푸고의 역린을 건드려서 분노하게 한 다음 방심하게 해서 처리하는 전개는 어떠냐는 얘기도 있다.
주인공 쿠죠 죠린의 파트너 역할이고, 스탠드가 높은 스탯과 사물을 복제하는 좋은 능력을 가졌음에도 활약상이 저조하다. 이 점은 바로 이전 부의 부차라티와 다음 부의 자이로가 파트너임에도 준 주인공급의 비중을 가진 탓에 더욱 비교된다. 에르메스는 2부의 파트너 시저 체펠리와 비교해 봐도 존재감이 떨어진다. 시저는 기둥 속 사내들을 상대로 싸워 이기거나 적을 죽이지는 못했지만, 주인공인 죠셉과의 친목 관계가 작중에서 지속해서 묘사되었고 결정적으로 작품의 주제의식인 인간 찬가를 반영하는 최후 덕분에 존재감이 있다. 반면 에르메스는 친목을 다지는 장면이 거의 나오지 않았고 사망 장면도 지나가듯이 묘사되었다.
2.1.2. 잦은 설정 변경 / 충돌[편집]
작가가 작품 전체로서의 설정 충돌보다는 순간적인 연출을 우선시하며 미리 생각해 놨던 전개를 자주 바꾸는 편이기 때문에 같은 부 내에서도 설정 충돌이 무수하게 나오고, 다른 부까지 넘어가면 더 엄청나게 나온다. 하지만 애초에 작가의 목적 자체가 치밀한 설정이나 전개보다는 "대체 무슨 일이 일어나는 거지?" 싶은 기묘한 상황을 연출하는 데에 있다. 그러니 잘 생각해 보면 말이 안 되는 장면이 워낙 많은 데다가 너무 대놓고 당당하게 설정을 바꿔버리는 탓에 팬들도 별로 신경 쓰지 않는다. 예를 들어 DIO가 3부 초반에서 허밋 퍼플과 유사한 스탠드를 사용할 수 있었던 이유를 그냥 설명하지 않고 얼렁뚱땅 넘어가고, 이기가 갑자기 평범한 개에서 인면견이 되었으며, 등장인물의 성별이 변한다거나, 트리시 우나에게 있었던 스탠드 능력의 전조가 정작 진짜 본인의 스탠드하고는 아무런 상관이 없다거나 하는 등 매우 많다.
2.1.2.1. 3부[편집]
- J. 가일의 능력
비가 돔 형태로 피해 갔다고 하지만, 정작 스탠드는 거울 속을 드나드는 능력. 일단 빛으로 변해서 거울로 이동할 수는 있기 때문에 빛의 굴절을 표현하려 한 듯하지만, 스탠드가 이런 식으로 형태를 보이는 일은 없다 보니 단순 연출에 가깝다. 빛의 속도로 움직이는 행드맨을 이용해 빗방울을 쳐내거나 베었다면 가능했을지도 모른다. 참고로 애니메이션에서는 그가 나타날 때 약간 내리고 있던 비가 빗겨나는 장면이 나온다. 설명하긴 힘들지만, 일관성은 있어 보이게 하려고 넣은 듯하다.
- 이기의 외모
원래는 사팔뜨기에 못생긴 개였지만 점점 외모가 좋아지다가 펫 숍전에서는 정점을 찍는다. 다만 죠죠리온 연재 때 그린 이기는 다시 못생긴 개로 돌아온 걸 보면 작화가 변하면서 생긴 문제다.
DIO가 3부에서 첫 등장할 때 죠셉의 허밋 퍼플과 같은 능력을 쓰며 등장했지만 정작 제대로 등장했을 때 사용한 스탠드는 더 월드. 스탠드를 각성시킬 때 디오가 차지한 죠나단의 몸에서 발현되었다는 걸로 취급되고 있다. 초기설정에서는 더 월드의 능력이 다른 모든 스탠드의 능력을 더 능숙하게 사용하는 것이었다는 폐기설정의 잔재.
항목 참조. 설정 따위 없이 그냥 비행하며, 이후로는 작품 내내 다시는 비행 장면이 등장하지 않는다.
2.1.2.2. 4부[편집]
24화(하트 어택2)에서 키라 요시카게의 잘린 손을 크레이지 다이아몬드의 능력으로 수복하고, 손이 몸에 붙도록 하고, 그 손을 따라갔다. 그런데 몸이 손에 붙도록 요시카게를 데려왔으면 되는 일이었다. 11화 중 잘린 손을 이용해서 납치된 오쿠야스를 데려온 것처럼 말이다.
2.1.2.3. 5부[편집]
- 골드 익스피리언스의 설정 변경
대표적으로 주인공의 능력에 대한 설정이 계속 변한다. 골드 익스피리언스의 능력은 무생물에 생명을 부여하는 것이며, 이 자체는 변하지 않는다. 그런데 '이 생물을 공격하면 공격한 사람에게 대미지가 반사된다'와 '생물에게 이 능력을 쓰면 의식만이 폭주해버린다'라는 설정은 분명하게 언급되었음에도 잠시 나온 후 사라져 버린다. 굳이 따져보면 후자는 '저럴만한 상황이 안 나왔거나 연출을 생략했다'라고 할 수는 있고, 전자는 설정상 스탠드는 '성장'하는 존재니 능력이 강화되기도 하지만 기존의 능력이 변경될 수도 있다고 설명할 수는 있지만 어디까지나 팬들의 해석일 뿐 작가가 공식적으로 인정한 설정은 아니다. 일단 '의식만이 폭주해버린다'는 부분은 앞서 말한 것처럼 연출이 생략된 것뿐이라고 볼 수는 있다. 다만 그 앞의 '생물을 공격하면 대미지가 반사된다'는 설명이 좀 힘들다. 예를 들어 죠르노가 신체의 부품을 만들어서 치유한 상처 부분을 공격하면 어떻게 되는가, 기아초 전에서 짧은 풀을 마구 쥐어뜯어 썰매를 만든 귀도 미스타는 왜 멀쩡하냐 등등이 있다.
- 부차라티의 외모 변경
처음 등장 시에는 외모가 지금과는 달리 비열했다. 이때는 죠르노를 추궁하고자 한 연기이긴 했지만, 본색을 드러내고 외모가 바뀌기까지 한 페이지 밖에 안 된다.
- 폴포의 능력
침대인 줄 알았는데 알고 보니 몸뚱이였으며, 자기 손가락을 씹어먹었는데 멀쩡한 것처럼 보였는데, 능력은 그림자와 동화하는 자동추적형 스탠드였다. 즉 폴포가 첫 등장 시에 보여준 기이한 현상은 스탠드랑 아무 상관 없다는 것이다.
- 킹 크림슨의 시간 삭제 묘사
디아볼로의 능력인 킹 크림슨은 삭제된 시간 동안 타인에게 간섭할 수 없다고 하면서 처음 능력을 쓰는 순간에는 트리시 우나의 손목을 잘라서 납치하고, 최종전에서도 나란챠를 철창에 꽂아 놓았다. 팬들은 그냥 디아볼로가 시간 삭제 풀자마자 겁나 빠르고 정밀하게 처리했다고 합리화한다.
- 트리시 우나의 능력
땅이나 의자에 악마의 손바닥 같은 자국이 생겼지만, 능력은 물체를 부드럽게 하는 스탠드다. 물론 손바닥 자국도 엄밀히 말하면 부드럽게 만드는 능력의 일종으로 보일 수도 있지만, 정작 스탠드가 발현되었을 때에는 부드러움의 묘사가 고무처럼 탱탱해지는 것으로 변경되었다.
영혼이 바뀌었을 때에도 부차라티의 몸에 들어간 도피오가 사망했을 당시에는 변화가 없었다가 죠르노 몸에 들어간 나란챠가 사망했을 때는 죠르노가 다시 본인의 몸으로 돌아왔고, 이는 S.C.R이 사라진 후에 다른 사람들에게도 그대로 적용되었다. 그래도 이 경우엔 죠르노가 "나란차는 이미 죽어서 영혼이 빠져나갔기 때문에 내 영혼이 원래 몸으로 돌아갈 수 있을 정도다"라고 설명했고, 부차라티-도피오와는 달리 죠르노가 직접 육체를 접촉하면서 그렇게 말했기 때문에 왜 이때에만 그런 일이 일어났는지 완벽하진 않지만 설명할 수 있다.
5부 최종전에서 스탠드를 해당 화살로 찌르면 레퀴엠으로 진화하여 정신 지배를 하거나 주위 생물체를 변형시키는 등 세계에 군림할 수 있을 만큼 막강한 능력을 지니게 된다고 나오며 실제로 5부 마지막에 골드 익스피리언스가 화살에 찔려서 골드 익스피리언스 레퀴엠이 되어 디아블로를 물리치는 것으로 사실상 보스전이 마무리된다. 그런데 정작 골드 익스피리언스는 이미 폴포의 입단 시험에서 블랙 사바스에 의해 한번 찔렸었는데, 그때는 그냥 골드 익스피리언스가 다쳤을 뿐, 아무런 변화도 없었다. 지금까지도 이에 대한 설명이 없어 팬들은 당시에 죠르노가 화살에 선택받지 못했거나, 화살마다 선택하는 사람이 다르거나, 스탠드를 발현시키는 화살과 진화시키는 화살이 별개라거나 등 어떻게든 해석하려고 하고 있다.
2.1.2.4. 6부[편집]
- 나르시소 안나수이의 성별 설정 변경
모든 죠죠러가 설명해보려는 시도조차 하질 않는 설정 변경으로, 분명히 첫 장면에서는 여자였는데 얼마 안 가 갑자기 남자가 되어 버렸다. 첫 등장 시 다이버 다운으로 몸을 변화시켰다는 식으로 넘어가지만 다이버 다운으로 몸을 변화시킬만한 큰 이유도 나오지 않아서 좀 억지이다. 결국, 6부 애니메이션에선 안나수이가 처음부터 남자로 등장하면서 갑작스러운 설정 변경이라는 것이 확실해졌다. 워낙 충격이 커서 죠죠러들 사이에선 이후 이런 설정(외관) 변경을 나르시소 효과라고 부른다.
- 에트로의 외모 변경
푸 파이터즈가 '에트로'의 몸에 들어간 뒤에 성형이라도 했는지 짭눈이었던 눈이 커져 외모가 상향되었다.
2.1.2.5. 7부[편집]
- 대통령의 외모
앞서 서술했던 이기와 안나수이에 비하면 단지 살만 빠진 정도에 불과해서 크게 이상한 건 아니다. 거기다가 능력이 능력이니 작품 내적인 설명이 쉽다.
- 샌드맨의 능력
1권 부터 계속 모래를 조종하는 능력이 묘사되었고, 명칭 또한 '모래 사나이' 등으로 불리었는데, 중반에 가서는 사실 본명이 사운드맨이며 소리를 조종하는 능력을 지녔다는 식으로 갑작스레 설정이 바뀐다. 초반보다 비중이 눈에 띄게 사라지기도 했다. 오죽하면 팬 중에는 "대통령의 제안을 거절한 샌드맨은 제거되어 버렸고, 평행세계에서 말 잘 듣는 사운드맨을 데려왔다"라는 동인설정을 언급하기도 하며 이쪽이 훨씬 이해가 간다는 평이다.
- 죠니 죠스타의 아버지
처음 등장 시에는 죠니를 보고 승마의 천재라고 부르는 등 자랑스러워하는 모습을 보여주었는데 나중에 나오는 과거 회상에서는 오히려 죠니를 쓸모없는 자식으로 여기고 죠니의 우승에도 관심이 없는 것으로 묘사되는 등 정반대의 모습을 보여준다.
처음엔 죠니를 모르는 듯한 뉘앙스의 대사를 했지만, 나중에는 죠니와 오랫동안 라이벌로 경쟁해왔음이 밝혀진다. 시빌 워 전에선 아예 디에고 브란도한테 져서 부숴버렸다는 2등 트로피까지 나온다.
가지고 있을 때에는 스탠드 능력을 얻지만 유해가 몸에서 분리되면 스탠드 능력을 상실하는데, 후에 죠니가 시빌 워전에서 터스크 Act.3를 각성했을 때는 유해가 몸에서 완전히 분리되었는데도 스탠드가 유지됐기에 가능했던 것이었고 후에 디에고도 유해가 없어도 스케어리 몬스터즈를 계속 쓰는 등 제대로 된 설명이 없다.
2.1.2.6. 8부[편집]
한동안은 비눗방울로 사물의 물리적인 특성을 빼앗을 수 있다고 나왔는데, 어느 순간부터 이 능력은 안 쓰이고 그냥 비눗방울로만 사용되고 있다. 굳이 뺏는 능력을 사용할 이유가 없다고 해도 초반처럼 적의 시력이나 다른 감각, 혹은 수분 등 적이 누구든 충분히 유효타를 줄 수 있음에도 그냥 안 쓴다. 다만, 중반부부터는 바위 인간들과 대치하는데 죠스케가 대치하던 바위인간들은 뺏는 능력을 쓰기 까다로웠다. 야기야마 요츠유는 바위로 위장하는 종특으로 숨어서 공격하는지라 뺏을 대상을 지정하기 힘들었고(비눗방울의 활용방식이 달라진 건 이때부터) 에이 펙스 형제는 물체를 이동시키는 능력을 가진 형 때문에 비눗방울을 날려도 스탠드로 피할 테고, 다모 타마키는 진작에 스탠드로 함정을 깔아서 히가시카타 가문 인질을 잡은 상황이라 함부로 공격할 수 없었고, 어번 게릴라는 바위 생물을 타고 땅속에서 접근한 통에 비눗방울을 날릴 수 없었다. 심지어 돌로미테나 푸어 톰은 아예 멀리서 능력만 쓰고 있었기에 위치를 알 수도 없었다.
2.1.3. 너무 난해한 스탠드 능력[편집]
스탠드라는 설정이 애초에 2부 끝내기 직전에 편집자가 파문 그만하고 이제 다른 걸로 바꾸자고 통보하는 바람에 급조한 설정이다 보니, 3부 초기에는 幽波紋(유파문)이라고 쓰고 스탠드라고 읽는 식으로 표기해 파문과의 연관성을 보여주었지만, 어차피 스탠드는 파문술사가 아니어도 얻을 수 있고, 4부로 가면서는 더는 파문을 보여줄 필요도 없어서 파문과의 연관성은 묻혔다.
처음 3부는 초능력을 의인화시키고, 4부에서는 그 초능력을 다양화시키고, 5부에서는 점차 발동조건이나 능력이 세분화시키는 식으로 변화를 거쳐왔는데, 5부 후반에 들어서는 점차 스탠드의 능력이 어려워지고 있다. 스탠드 유저가 자신의 정체를 감추기 위해 스탠드 능력을 이용한 책략을 보여주는 것에 공포물을 오마주한 극적인 연출과 설정 변경이 맞물리면서 처음에 보인 능력과는 전혀 엉뚱한 능력을 보이는지라 난해함은 배가 된다.
이게 드러난 게 6부. 6부는 능력은 다양하지만 하나의 스탠드에 전혀 상관없는 능력들이 조합되어 있어서 복잡하기만 하고 기억에는 잘 남지 않는데다 작중에서 쓸모없다고 평가받는 능력도 수두룩하다. 드래곤즈 드림 같이 효과 하나는 기가 막히지만 스탠드가 자아를 가지고 중립태세를 유지해서 본체도 제어를 못 하는가 하면, 서바이버는 아주 약간의 전기 자극으로 사람을 분노 상태로 만들어서 자기들끼리 치고받고 싸우게 만드는 게 전부고, 하이웨이 투 헬은 본체가 지정한 대상과 목숨이 연결되지만 자살해야만 효과가 있다. 이거 외에도 물을 가열하는 스탠드 같은 지극히 초라한 스탠드도 있다.
일순 후의 세계로 넘어간 7부부터는 그나마 능력이 단순해졌지만, 8부에서는 다시 복잡한 능력이 생기는 일이 많아졌다. 그래도 6부에 비하면 깔끔한 편.
사람을 폭사시키고 1시간 루프하는 능력이지만, 발동조건이 복잡하고, 루프나 활용방법도 복잡해서 이 위키에서도 킹 크림슨과 함께 문서 수정이 잦은 스탠드였다.
능력은 생명력을 불어넣는 것 한마디로 설명된다. 생명력을 불어넣는 것만으로 여러 바리에이션이 가능하지만, 이 과정에서 초반에 보여준 대미지 반사, 의식 폭주 능력은 스토리가 전개될수록 그냥 묻혔다.
스탠드 자체만으로는 공격을 못하고 따로 아기 스탠드를 숙주에 기생시킨 뒤, 성장시켜서 대신 싸우게 하는 번거로운 과정을 거쳐야 한다.
붙인 대상을 두 개로 증식시키는 스티커를 만들어내는 간단한 능력이지만 단순히 증식시키는 건 아니고, 스티커를 떼어내면 늘어났던 물체가 다시 하나로 합쳐지는데, 그냥 저절로 합쳐지는 게 아니라 합쳐지는 속도 때문에 서로 부딪히면서 파손된다는 자잘한 디메리트가 있다.
원하는 대상에 무엇이든 잠행시키는 능력. 단순히 물체를 집어넣는 것뿐만 아니라 에너지 같은 것도 집어넣을 수 있는데, 가령 벽 같은 데에 주먹질을 하면 그 에너지가 벽에 잠행하며, 필요할 때에 벽에 잠행시킨 에너지를 방출시키는 식으로 공격할 수 있다. 직접 봐도 이해할 수 없는 6부에서 그나마 이해할 수 있는 스탠드 중 하나지만, 말로 설명하긴 힘들다.
초반에는 사람을 땅에서 익사시키는 행동을 보였지만, 정작 능력은 풍수지리를 다루는 능력. 본체인 켄조가 이 스탠드가 가리키는 길(吉)의 방향대로 공격하면 반드시 적중한다는 특성을 이용한 것뿐이었다.
굳이 땅을 파는 행위로 기록을 재현시킨다는 번거로운 능력. 가령 사고가 난 곳의 땅을 파면 그 사고가 또 한 번 일어난다.
상대의 손과 발을 조종할 수 있지만, 발동 조건이 본체가 상대의 위에 있는 상태에서 상대의 손발에 피로 표식을 내야 한다.
에이 펙스 형제가 이름이 비슷한 능력을 쓰지만 두 능력은 연관성이 없다. No.1은 본체의 오른손 일부가 바위로 되어있는데 왼손에 닿은 물체를 오른손의 바위로 순간이동시키는 능력이고, No.2는 축구공 안에 독가스 형태로 숨어있는 스탠드다.
2.1.3.1. 뜬금없는 서브 능력[편집]
가끔은 스탠드의 능력에 전혀 관련 없거나 스토리를 전개를 위해 억지로 만든 것 같은 서브 능력들이 많이 보인다.
스탠드 하나에 시간 삭제, 미래 예지 등 각종 능력이 몰빵되어 있는데, 능력 한번 쓸 때마다 본체가 자기 능력에 대해 이런저런 수식어를 붙여대서 정신조작계인지 시간조작계인지 분간이 안 간다.
이쪽은 스탠드가 폭주해서 능력이 제어가 안 된다는 설정이 있긴 하지만, 첫 등장했을 때는 주변의 모든 생물을 잠재운 뒤 영혼을 바꾸게 하거나, 스탠드 구현의 화살에 접근하는 스탠드 유저의 스탠드를 폭주시켜 막는다거나, 생물을 변이시킨다거나 하는 식으로 이야기가 진행될 때마다 새로운 능력을 보이는 통에 전개가 난잡해졌다. 스탠드의 약점 역시 보통 상식으로는 공략할 수 없는 방식. 거기에 처음엔 그냥 '레퀴엠'이라고 불린다는 점까지 생각하면, 골드 익스피리언스 레퀴엠은 데우스 엑스 마키나식 급조설정이라는 의심을 피할 수가 없다. 전체적으로 레퀴엠의 설정은 엉망진창이다.
본체의 타액에 맞으면 무중력 상태가 되는데, 여기에 뜬금없이 스탠드의 양 손목에 원심분리기가 장착되어 있어서 물건을 날릴 수 있다는 설정이 덧붙여져 있다.
시체에서 좀비를 만들어낸다는 단순한 능력인데 이 좀비가 투명하다. 여기에 시체는 그대로 남아있어서 작중에서도 유령 아니냐고 묻는 장면이 있다. 그래도 전염시킨다는 점에서 일단은 좀비라고 명시된다.
창작물의 캐릭터를 실체화시키는 능력인데, 여기에 캐릭터를 본 사람의 육체와 영혼을 분리해 영혼은 작품 속 이야기에 집어넣고 이야기대로의 운명으로 고정한다는 능력이 더해져 있다.
분명 날씨를 조종하는 능력에서 기반을 둔 능력인데 뜬금없이 사람을 달팽이로 만들어낸다. 이 원리도 가관인 게 우선 태양 빛을 스탠드 능력으로 변화시켜 상대에게 서브리미널 효과로 정신에 최면을 걸면 그 사람은 자신이 달팽이로 변하는 환각에 빠지는 것이라고 한다.
오토바이를 탄 괴한의 모습을 한 스탠드인데 추적대상이 '무언가를 여는 행위'를 하면 즉시 모습을 드러내 주변을 추운 겨울의 세계로 만들면서 공격한다.
- 철구, 손톱의 회전
이 예시의 끝판왕으로 연출빨로 넘어갔지만 황금장방형부터 무한의 회전까지 정해진 설정은 하나도 없고 위급할 때마다 필요한 능력으로 바로 진화한다. 예시로 파문은 생명의 에너지-고통을 줄여주며 성장 가능-이를 응용해 본인의 팔을 늘려 공격하는 줌 펀치라는 과정이 납득가지만 철구와 손톱의 회전은 이러한 설정이 없다.
2.2. 전개[편집]
2.2.1. 개연성 떨어지는 전개[편집]
사실상 모든 부에서 나타나는 문제이나, 특히 2부에서 문제가 심했다. 전개가 작위적인 부분이 많고, 작품의 설정 및 전개가 극적인 장면을 위해 다분히 억지로 짜맞춰 진다.
각 장면을 따로 떼어놓고 보면 한 장면 한 장면이 시각적 효과가 강렬해서 명장면처럼 느껴지지만, 정작 연결해서 읽어보거나 조금만 설정을 참고 해서 보면 개연성이 상당히 떨어진다는 걸 알 수 있다. 특히, 다소 엉뚱해 보이는 전개가 갑자기 나올 때가 많아서 다른 작품이었으면 '설정구멍 아니냐'라고 까였을 법한 것이 수두룩하다. 죠죠러들은 이미 포기해서 그냥 죠죠 특유의 기묘함으로 봐주고 넘어갈 정도. 사실 위에서도 나왔듯 죠죠라는 작품 자체가 애초에 치밀한 설정이나 전개 보다는 순간적인 연출이나 "뭔지 모르겠지만 기묘한 분위기"를 연출하는 데 중점을 두고 있는지라 어쩔 수 없는 부분이라고 할 수 있다. 사실 잘 생각해보면 순간의 충격을 주려고 일부러 설정을 파괴하거나 개연성을 떨어뜨리는 기법은 흔히 유데매직이라 불리며 유데타마고, 모토미야 히로시, 쿠루마다 마사미, 하라 테츠오 등 많은 작가가 공통으로 사용하고 있다. 오다 에이치로 같은 경우도 반쯤 이런 사례로 볼 여지가 있는데 차이가 있다면 이 사람은 설정을 중요시하게 생각하기 때문에 개연성만 떨어뜨린다는 점이다. 그러므로 이 부분의 어찌 보면 죠죠라는 작품의 정체성 중 하나라고 볼 수 있다. 플롯의 충돌은 완성도의 문제이기도 하지만 다르게 보면 특징 중 하나로써 취향의 영역이기도 한 것이다.
죠죠의 기묘한 모험 연재 초기에는 설정오류에 대한 인식이 지금처럼 심하게 나쁘지는 않아서 소위 유데 매직에 대한 독자들의 거부감도 적거나 없다시피 했다. 그러나 세월이 흘러 치밀한 플롯에 익숙해 진 독자들이 많아지고, 인터넷의 발달로 자료를 비교하기가 쉬워지면서 과거의 내용과 충돌하는 부분을 알아차리기 쉬워졌다. 이 때문에 순간적인 연출보다는 전체적인 짜임새를 중시하는 사람이 많아졌고, 특히 치밀한 스토리를 높게 평가하는 국내 만화 팬층에서는 이런 유데 매직을 비판적으로 보는 사람이 많다.
2.2.1.1. 설명충[편집]
중요한 순간에 적대 캐릭터가 갑자기 설명충이 되어서 알아서 자신의 약점을 드러내는 말 많은 악당이 된다. 반대로 의아한 부분이 있는데 얼렁뚱땅 넘어가는 식의 전개도 있다. 이런 일이 하도 많아서 팬들에겐 개그 만화에서 인물들이 폭발하고 높은 곳에서 떨어져도 큰 상처를 입지 않는 것처럼 재미를 위한 '만화적 허용'으로 받아들여지는 수준이다.
이는 그나마 1, 2부의 적들이 이종족이라 주인공 일행들 외에는 별로 관심이 없어서 주인공 일행들 중에 전투와는 무관한 설명충 캐릭터가 있는 것이 자연스러웠으나 3부부터는 전원 전투요원에다가 적들도 구분 안 하고 죽이려 들기 때문에 적들이 스스로 설명하게 되는 원인 중 하나로 되었다.
2.2.1.2. 어이없는 억지 전개[편집]
2부에서 주인공인 죠셉보다 여러 가지로 우위에 있음에도 절대 방심하지 않던 카즈가 완전생물 각성 이후로부터 방심과 자만을 거듭하고 높은 수준의 시력을 가지고 있으면서 죠셉의 인형 속임수에 낚이거나 IQ가 400이면서도 지능적인 플레이를 거의 보여주지 못했던 것과 화산이 폭발할 때 카즈가 자른 죠셉의 팔이 날아와 카즈를 타격하는 어이없다고도 생각할 수 있는 장면들이 나온다. 다만 이때는 주인공 보정도 없었더라면 죠셉은 완전생물에게 그대로 발렸을 것이다.
5부는 폴나레프 등장 장면부터 레퀴엠이라는 개념 자체가 중요함을 계속 강조했다고 말할 수 있지만, 부차라티가 언급했던 대로 '보스의 능력을 파훼할 방법을 찾는 방법'이 아닌 무적 치트키나 다름없는 골드 익스피리언스 레퀴엠이 데우스 엑스 마키나가 되는 것은 상당히 맥빠지는 마무리다. 무슨 수를 써도 결과에 도달하지 못하게 만드는 G.E.R의 능력은 결과만 남기는 보스의 스탠드를 대놓고 카운터하는 것이나 다름없다.
6부에 엔리코 푸치의 경우에도 다소 작위적이라 느낄 요소가 많다. 다만 이 부분에서만은 변론의 여지가 있다는 주장이 있다. 일단 5, 6부의 결말 자체는 급작스럽지만, 그 와중에 떡밥 등으로 예상 가능한 여지를 남겨두었기 때문이다. 5부 같은 경우는 중반부에 이미 일반적인 방법으로는 이길 수 없다는 떡밥을 깔았고 이를 극복할 방법은 화살 뿐이기에 이를 목표로 이야기가 진행된다. 하지만 메이드 인 헤븐은 신월 전에 그냥 이루었다는 점 등으로 볼 때 거의 쉴드가 어렵다.
전개상 말이 안 되거나 어색한 장면이 많다 보니, TVA에선 오리지널 장면들이 꽤 많이 추가되었고 대사변경도 이루어졌다. 그럼에도 1부 다이어가 사망한 장면 등 아무리 설명을 해도 말이 안 되는 장면들은 원본 그대로 방영되었다. 예를 들면 죠나단은 충분히 말할 시간이 있었는데 기화냉동법에 대해서 디오에게 숨겨진 능력이 있다는 것만 말하고 그 능력이 뭔지 설명을 해 주지 않았다.
2.2.2. 연출 전달의 부족함[편집]
순전히 주인공을 이기게 하려고 억지로 집어넣은 듯 보이는 연출이 종종 등장한다. 죠죠러들은 이런 연출도 나름 죠죠만의 개성으로 여기지만, 일반 독자로서는 당황스러운 억지로 보일 수밖에 없다.
2부에서는 죠셉과 마피아와의 싸움 중에 마피아에게 죠셉이 일방적으로 맞고 있을 때 분명 죠셉의 손에 아무것도 들려 있지 않았는데, 바로 다음 컷에 죠셉이 손에 모자걸이가 들려 있고 "네가 때린 건 내가 아니야"라고 한다든가, 스트레이초가 죠셉을 공열안자경으로 공격한 것이 실은 죠셉이 아닌 거울을 공격했던 것이었고 거울에 금이 가거나 깨지지 않았던 것 등이 있다.참고로 밤이더라도 도시 한복판이였고 주변 건물에 빛만으로도 반사 되어서 거울임을 알아차리는것이 자연스럽고 무엇보다 스트레이초는 파문전사로써 전투수련을 한 전투요원이다.
3부에서도 쿠죠 죠타로와 DIO의 싸움에서, 서로의 스탠드 러시 대결 도중에 갑자기 죠타로가 DIO의 옷소매에 자석을 붙여두었다는 언급이 나오는데, 전에 죠타로나 스타 플래티나가 직접 DIO의 옷을 만지거나 건드리는 부분이 전혀 없었다.그 외에도 전투 전에 잡지를 보는 장면을 넣었으면 해결되었을 것을 안그려서 뜬금없이 잡지로 칼을 막았다라는 전개또한 억지전개다.
결국 TVA판에서 몇몇 장면은 개연성을 생각해서 오리지널 장면이 추가되었다. 하지만 시간이 멈춘 상태에서 움직이는 자석은 어떻게 하기가 힘들었는지 그냥 안 나왔다.
2.2.3. 싸움 후 사라진 상처들[편집]
어쩌면 설정변경에 속하는 내용일지도 모를 정도로 자주 나오는 문제로, 등장인물들이 다치고 얼마 지나지도 않았는데 다 나은 것처럼 보인다. 물론 4부나 5부처럼 팀에 강력한 힐러가 있다면 그럴 수 있지만 다른 부, 심지어 저 4부랑 5부도 마찬가지로 분명 피가 엄청나게 터져 나온 상처가 조금만 시간이 지나면 거의 보이질 않는다. 구도상 티가 안 보인 거라고 하기 힘든 장면도 많고, 얕은 상처라 티가 잘 안 난다 하기엔 피가 너무 많이 흘렀었다. 이 정도면 훌륭한 파문 수련자가 있음에도 고작 눈이 할퀴어진 걸로 수 주 넘게 병원에서 회복해야 했던 사람은 얼마나 회복력이 더디고 약하단 건지.
7부부터 이런 연출이 심하게 자주 나타난다. 예를 들어 미세스 로빈슨 전에서 쟈이로가 선인장 가시 때문에 귀에 큼지막하게 구멍이 났는데 이후 표시도 안 난다든가, 포크 파이 햇 꼬마 전에서 뺨이랑 손에 갈고리가 제대로 꿰뚫렸던 죠니가 몇 컷 뒤 꼬마랑 전면전을 뜰 때 보면 멀쩡하다던가... 7부에도 치료 관련 능력인 좀비말이나 크림 스타터가 나오기는 하지만 그와 관련 없이 몇 화 안에 저런 일이 일어난다. 굳이 저 예 말고도 모든 부에서 저 비슷한 장면이 한 번 이상은 나온다.
그나마 아예 '중상 입었다는 캐릭터가 얼마 뒤에 멀쩡하게 움직인다'는 식으로 이야기 내에서 설정구멍이 일어나는 건 아니지만 보기에는 충분히 이상하다. 사실 좀 더 정확히는 대체 부상이 어느 정도로 심한 것인지 종잡기가 힘들다. 위에 설명한 것들 외에도 7부의 붐붐 일가 전이 많이 그렇다. 자력 때문에 철로 된 물건들이 살 속으로 파고드는 능력에 걸려서 권총 부품 등 온갖 물건들이 몸속에 박히는데 능력에서 벗어나니 그냥 도로 튀어나오면서 상처가 얼마나 난 건지 알기 힘들다. 나중엔 혈관 속의 철분이 모여, 결국 내장이 파열될 뻔한 상황에 걸리고 죠니 죠스타는 아예 목의 혈관을 잡아 뜯길 뻔 하는데, 가까스로 진짜 위험해지기 전에 능력이 해제되었기는 하지만 대체 어느 정도 상처가 났거나 날 뻔한 것인지 전달이 되질 않는다.
8부에선 아예 힐러 캐릭터나 아이템이 없는데도 눈이 세로로 찢어지거나 아예 튀어나오고, 심지어 다리가 뼈와 힘줄이 다 드러날 정도로 심하게 다쳐도 다음 화가 되면 흉터 하나 없이 돌아다닌다. 비록 의료 테이프와 의료실로 다리를 복구하는 장면이 나오지만 고작 식물 감정사의 의료 지식으로는 절대 치료할 수 없는 수준의 상처였다.
2.2.4. 전개 실종[편집]
죠죠의 기묘한 모험 제8부 죠죠리온에서 나타난 문제점이다. 신 로카카카의 수확이 13분 남았을 때 분명 히가시카타 가족의 집은 부서진 곳 하나 없이 깔끔한 채, 츠루기가 생사불명의 히가시카타 노리스케를 봉투에 집어넣는 장면이 있었는데 수확 13분 전에서 일주일 전으로 돌아가 이야기가 진행되더니 신 로카카카는 히로세 야스호와 토오루가 먹어버려 수확시간이 의미가 없게 되었고 13분 전에 깨끗했던 집은 토오루의 능력으로 비행기 파편이 떨어져 파괴되는 등 13분 전의 모습하곤 아주 다르게 진행되더니 결국 수확 13분 전이 줄거리 자체에서 완전히 사라져버렸다.
2.2.5. 데우스 엑스 마키나[편집]
작가가 적을 너무 강하게 설정한 나머지, 적을 앞뒤가 안맞게 허무하게 이기는 전개가 많이 나온다.
- 2부
- 완전생물이 된 카즈가 파문을 쓰지만, 파문이 역으로 화산을 터뜨리고, 폭발로 날아온 죠셉의 잘린 팔에 맞아 우주 밖으로 날아가서 패배한다.
- 3부
- 다크 블루문과 싸울 때, 사정거리가 짧은 쳔에 속하는 스타 플라티나가 "사실 손가락에 힘을 주면 길어진다." 면서 손가락을 늘려 적을 제거한다. 정작 이 기술은 나중에는 얼마 쓰이지도 않는다.
- "사실 스타 플라티나도 시간을 멈출 수 있다." 며 스타 플라티나가 각성하자마저 1화만에 허무하게 DIO를 쓰러뜨린다.
- 5부
- 베이비 페이스와 싸우면서 죠바나가 각성해, '생명을 만드는 걸 응용해서 신체를 만들고 기존의 몸과 바꿔치기한다.' 는 식으로 승리한다. 이 과정에서 기존에 있던 '골드 익스피리언스가 만든 생물에 들어오는 공격은 반사된다.' 는 설정은 사라졌다.
- 킹 크림슨을 잡기 위해 각성한 골드 익스피리언스 레퀴엠이 기존의 설정인 "생명을 만들어 낸다." 와 전혀 다른 "결과에 도달하지 못하게 한다." 는 힘을 각성해 1화만에 싸움이 끝난다.
2.3. 작화[편집]
2.3.1. 과도한 폭력적 연출[편집]
전 시리즈 내에서 출혈, 고어물에 나올법한 묘사가 많다.
- 1부
장르가 호러물이라서 그런지 잔인한 묘사가 많다.
- 디오 브란도가 대니를 폭행하는 장면.
- 디오에 의해 대니가 쓰레기 소각장에 산채로 불타는 장면.
분살 자체가 줄거리에 영향을 끼치지는 않기에 단순히 죽였다는 식으로 나오거나 암시로 넘어갈 수도 있었다. 이 장면은 제작사 측에서도 문제가 된다고 생각했는지 결국 대니가 불타는 장면은 TVA에서는 삭제되었다.
- 디오의 손날치기 한방으로 경찰의 뒷통수를 파괴하는 장면. 자세히 보면 뇌가 보이는 건 당연하고 눈알이 튀어나와 안경에 쳐박힌다.
- 2부
신체가 절단되거나 신체가 관통되는 장면이 많다. 온갖 괴물이나 촉수의 묘사는 고어물에 익숙해진 사람이 아닌 이상 징그럽게 느껴진다.
- 산타나와 죠셉의 싸움에서는 산타나가 두동강 나자 아예 장기가 직접적으로 들어났으며 박살난 신체 조각이 천천히 합체되는 장면은 몹시 징그럽다.
- 와무우와 독일군(원작은 나치 독일군.)의 대치 때 와무우의 뿔을 드릴처럼 회전시켜서 독일군을 무자비하게 갈아버리는 장면.
- 3부
3부부터는 스탠드가 나오면서 기현상들도 증가하면서 자연스럽게 기괴한 장면들이 많아진다.
- 타워 오브 그레이가 승객들의 혀를 찢어서 글씨를 쓰는 장면.
- 그레이 플라이의 이목구비와 머리가 너덜너덜해진 상태에서 죠스타 일행에게 경고하는 장면.
- 엔야 할멈이 DIO의 육신의 싹으로 사망하는 장면.
- 데스 13이 개의 주검에서 나오며 등장하는 장면.
- 저지먼트가 만들어낸 가짜 셰리와 압둘이 폴나레프를 물어뜯는 장면.
- 게브신의 능력으로 신체가 절단되거나 익사한 스피드왜건 재단 직원들, 세트신 전 당시 태아가 되어버린 마레나 등의 모습들이 묘사되었다.
TVA에서는 녹은 고기를 거의 다 검은색 처리를 했으나 BD는 멀쩡하게 나온다.
- 키라가 사람을 터뜨리는 장면, 사람의 손만 잘라서 보유하는 설정.
순식간에 피해자를 폭사시키는 탓에 다른 유명한 장면에 비해서는 수위도 낮고, 키라가 변태 살인마인 탓에 이야기 진행에서도 중요한 설정이지만 절대로 정상적인 설정은 아니다.
- 5부
주제가 잔혹한 범죄조직을 다루다 보니 묘사가 상당히 징그럽고 잔인하다. 특히 암살팀은 곱게 죽은 구성원이 없다.
- 36조각으로 잘린 소르베.
사인 자체가 이야기에 영향을 끼치지는 않았으며, 인간찬가와도 무관하기에 단순히 죽였다는 식으로 묘사해도 나았다. 암살팀 자체가 동료애가 각별하며 애니판에서는 보스에게 푸대접을 받는다는 묘사가 나온 탓에 단순한 사인만으로도 충분히 반란을 일으킬 개연성이 생긴다.
- 퍼플 헤이즈의 바이러스에 녹아내린 일루조.
- 기차 바퀴에 끼어서 사망한 프로슈토.
- 리조토 네로 Vs 비네거 도피오 戦 그 자체.
- 곰팡이를 퍼트려서 대량학살을 일으키는 그린 디의 능력묘사.
- 초콜라타가 자신의 몸을 분리하는 장면. 애니판에서는 몸을 분리한 후 척추가 움직이는 장면도 있다.
- 나란챠 길가가 꼬치처럼 꿰여 죽는 장면
- 6부
아에 6부 자체가 호불호가 생기는 원인 중 하나일 정도로 유난히 잔인하고 징그러운 장면이 많다.
6부에서도 고어하기로는 유명한 장면이다.
- 나르시소 안나수이의 등장 초반에 다이버 다운을 이용한 신체개조 장면
- 보헤미안 랩소디의 엄마 염소.
- 메이드 인 헤븐으로 인해 빠르게 날아오는 공에 얼굴이 뭉개지거나 개와 산책하던 주인의 팔이 끊어지는 장면
- 죠타로의 머리가 두 동강이 나는 사망 장면.
- 쿠죠 죠린이 배급받은 빵에서 나온 벌레.
- 독방에서 배설물을 던지는 죄수들
- 녹색 아기의 탄생 당시 식물이 된 죄수들
- 언더 월드의 능력 묘사
- 헤비 웨더의 능력 묘사
특히 헤비 웨더의 달팽이는 이토 준지 작품이랑 비교될 정도이다.
- 8부
- 로카카카의 영향으로 신체가 석화되는 장면
- 브레인 스톰의 공격으로 신체에 구멍이 나는 장면
- 원더 오브 U의 공격이 처음으로 드러났을 때
- 라디오 가가
- 이 외에도 필요 이상의 피를 쏟는 장면이나 눈이 세로로 찢어지거나 빠지는 장면, 비록 환영이었지만 11살도 안 된 아이의 뺨을 유리창을 관통하는 장면 등 잔인한 장면이 매우 많이 나온다.
- 또한 작중에서 최초로 성폭행이 직접적으로 묘사되었다.[2]하지만 8부의 죠슈는 주인공 측 인물로 점쳐졌음에도 야스호를 성폭행 시도 및 본인의 어머니의 옷을 강제로 벗기는 행위까지 하는데 문제점은 J 가일과는 다르게스토리 진행에 하등 도움이 되지 않았다는것.그로인해 조슈는 아예 비호감 캐릭터로 자리잡았다.[3]
죠죠러들은 악당에게 한 치의 자비를 용하지 않는다는 권선징악적 이야기를 강조하고 악당의 무지막지한 강함과 무자비한 모습을 보여주어 전투의 긴장감을 고조시키려는 작가의 의도로 보고 있다. 하지만 단지 이것 때문에 일부러 잔인한 장면을 넣는 것은 약간 논리에 맞지 않는다. 과도한 폭력적 요소를 넣는다고 권선징악적 요소가 드러나는 것이 아니며 심리적으로도 긴장감은커녕 불쾌감과 혐오만 느끼게 된다. 특히 만화에 등장하는 잔인한 장면들은 뇌리에 트라우마로 남을 정도로 고어성이 짙다기보다는 괴상하고 엽기적인 연출로 돋보일 때가 많다. 대표적인 예로 치명상 공격을 받을 때마다 피가 분수처럼 쏟아지며 괴성을 내지르는 것.
작가가 잔인한 이미지를 싫어해서 오히려 과도한 출혈 장면을 그렸다는 말도 있는 걸 보면 의도된 연출일지도. 실제로 폭력의 묘사가 극단적으로 과장되어 현실을 넘어서면 오히려 잔인하지 않게 느껴진다는 이론이 존재한다. 이를 대표하는 인물이 로보캅, 토탈 리콜의 폴 버호벤 감독. 그리고 요즘 시대에 죠죠를 접한 사람 중에는 보통 원피스, 나루토, 블리치, 헌터×헌터 등을 먼저 접해서 이런 연출을 보고도 '잔인하긴 한데 전혀 잔인하다는 감각이 느껴지지 않는다'는 사람도 있다. 특히, 헌터×헌터같은 만화는 특정 장면에 따라 데포르메를 사용하는 빈도가 들쑥날쑥하며 가끔은 극화체를 이용한 입체적 연출과 고어 장면으로 정말 애들 보기에 잔인함이 적지 않은 부분이 몇몇 있다. 그리고 같은 시기에 같은 잡지에 연재된 드래곤볼에서 사지 절단, 복부 관통 등의 장면이 나와도 작가 특유의 개성 있으면서도 전연령층에게 잘 먹힐 만한 그림체 때문에 별다른 논란이 되지 않았는데 죠죠에서만 이러한 논란이 나온다는 문제를 제기한 죠죠러도 있다. 물론 드래곤볼도 인조인간 편을 보다가 심각한 분위기, 뇌수가 튀어나오는 장면 때문에 충격을 겪었다는 어린아이들도 많다. 다만 주요 비판점은 잔인하게 묘사할 필요가 없음에도 굳이 잔인하게 묘사된다는 점이다. 대게 원작과 TVA의 차이점을 보면 알 수 있듯이 굳이 이렇게 묘사했어야 했느냐는 의문이 드는 것은 사실이다. 잔인한 묘사를 적재적소에 배치하지 못했다는 비판을 피할 수 없는 셈이다.
2.3.2. 그림체와 가독성의 문제[편집]
5부 후반부터 8부 초반까지는 여타 일본만화 중에서도 상당히 난잡한 가독성으로 연출의 흐름이 자연스럽게 전달되기 쉽지 않다는 문제가 있다. 그림체 변화사를 정리하면 다음과 같다.
- 1~3부 초중반
가독성 이전에 80년대 왕도적 소년만화와 같이 명암의 비중이 높은 북두의 권과 비슷한 극화체로 그려졌기 때문에 가독성보다는 그림체 표절이 주요 논란거리였던 동시에 배경 구분이 힘들었다.
- 3부 중반
작가만의 그림체를 찾아가기 시작했다.
- 4부~ 5부 초반
죠죠 특유의 스타일을 확립하며 안정적인 컷 구도와 개성 있는 그림체로 몰입감이 높았다.
- 5부 《그린 디&오아시스》전
이때부터 기존에 지적되었던 가독성 문제가 수면으로 올라오기 시작했다.
- 5부의 최종장 《진혼곡은 고요히 울려퍼지니》
최종 보스를 쓰러뜨리고 바로 다음 페이지에 5부 주인공 죠르노가 갑자기 파시오네 보스가 된 장면을 보여주고 끝을 맺는 허무한 전개까지 보여줌으로써 논란의 정점을 찍었다.
- 6부
가독성은 둘째치고 기묘한 그림체 자체가 독이 되어 돌아왔다. 가면 갈수록 캐릭터들의 눈도 점점 작아짐과 동시에 데프로메도 적어지고 인체 비례 또한 현실적인 묘사와는 상관없는 자세(죠죠서기)를 취하기에만 적합하도록 관절을 꺾은 듯한 마네킹 그 자체. 컷과 컷은 작가의 폭주를 나타내듯 모양과 배치가 매우 난잡하여 페이지 두 쪽을 잡아먹는 그림과 연출의 남발도 개선할 여지가 보이지 않았다.
또 5부부터 패션 감각이 개성 넘치다 못해 기묘한 디자인의 캐릭터들이 점점 많아지기 시작했는데 6부부터는 그런 캐릭터들이 대부분인지라 인간형 스탠드 유저들은 저마다의 괴상한 패션감각을 보유하게 되었고 이것이 장면과 장면의 연출 전달력, 가독성 문제와 맞물려, 스탠드와 본체(사람) 중 누가 스탠드고 누가 본체인지 구별이 안 되는' 황당한 상황이 벌어졌다. 5부의 기아초나 세코는 적어도 스탠드를 몸에 두르는 특이한 캐이스였지만, 6부에 경우 그냥 사람처럼 생긴 스탠드가 본체 대신 돌아다니는가 하면, 랭 랭글러는 점핑 잭 플래시를 꺼내기 전까지는 스탠드로 오해받을 법한 패션을 하고 있었다.
또 5부부터 패션 감각이 개성 넘치다 못해 기묘한 디자인의 캐릭터들이 점점 많아지기 시작했는데 6부부터는 그런 캐릭터들이 대부분인지라 인간형 스탠드 유저들은 저마다의 괴상한 패션감각을 보유하게 되었고 이것이 장면과 장면의 연출 전달력, 가독성 문제와 맞물려, 스탠드와 본체(사람) 중 누가 스탠드고 누가 본체인지 구별이 안 되는' 황당한 상황이 벌어졌다. 5부의 기아초나 세코는 적어도 스탠드를 몸에 두르는 특이한 캐이스였지만, 6부에 경우 그냥 사람처럼 생긴 스탠드가 본체 대신 돌아다니는가 하면, 랭 랭글러는 점핑 잭 플래시를 꺼내기 전까지는 스탠드로 오해받을 법한 패션을 하고 있었다.
- 7부
가독성은 크게 나아지진 않았지만, 그림체라던가 인체 비례 같은 부분은 많이 나아졌다. 그림체가 점점 유럽풍 미술 작품 속에 인물을 연상케 하는 사실적인 서양인 외모와 알기 쉬운 인체 비례로 바뀌는 동시에 연재 당시 1~3부의 극화체로 회귀하며 작가 데뷔 28년, 해당 작품 연재 23년에 걸쳐 정착한 미려한 그림체를 보여주기 시작한 7부 중반부터는 기존과 다른 작품이라고 봐도 될 정도.
- 7부 이후~8부
캐릭터들의 인상이 상대적으로 비슷해졌기 때문에, 8부 그림체로 1, 2, 3부 캐릭터를 그렸을 때 옷만 다르지 얼굴은 똑같은 경우가 발생하였다. 이 사태의 가장 큰 피해자는 죠나단 죠스타와 죠셉 죠스타. 이 둘을 구별하려면 복장으로 추측하는 수밖에 없다. 죠나단은 요즘 삽화에서 2부의 죠셉, 시저 같은 파문 수련 복장을, 죠셉은 주로 러닝셔츠에 조종사 복장을 하는 것으로 구분해야 한다. 이것도 2부에서 죠셉이 죠나단을 닮았다는 묘사가 나온 탓에 애매하다. 3부 캐릭터인 무함마드 압둘, 카쿄인 노리아키 같은 캐릭터들도 요즘 그림체로 다시 탄생하면 얼굴은 유럽 쪽 외모인데 국적은 이집트, 일본이라는 게 아이러니. 압둘의 조국인 이집트야 북아프리카계 백인이 주류라서 그렇다 쳐도 카쿄인 노리아키는 순수혈통 일본인이다. 그나마 전 부에 비해 덜하지 4~6부도 기묘한 것 마찬가지다. 놀랍게도 이 문제를 최초로 제기하면서도 고친 게 죠죠의 기묘한 모험 팬텀 블러드(극장판)이다. 원작에 대한 예우로 디오와 죠나단 둘다 근육질로 그려졌지만 디오는 조금 더 호리호리하면서도 날렵해 보이는 근육이지만 죠나단은 원작 그대로 켄시로급 근육이다. 참고자료.
그래도 8부 연재부터는 일반적인 배틀물에서 어느 정도 벗어난 탓에 컷과 컷의 분배가 전반적으로 전 부와 비교하면 많이 얌전해진 편인지라 가독성 문제는 나아진 편이다. 다만, 극화체+흑백만화인 탓인지 올컬러판이 아니면 가끔 어떤 구도로 그려진 그림인지 알기 어려운 컷이 많은 것은 여전하다.
그래도 8부 연재부터는 일반적인 배틀물에서 어느 정도 벗어난 탓에 컷과 컷의 분배가 전반적으로 전 부와 비교하면 많이 얌전해진 편인지라 가독성 문제는 나아진 편이다. 다만, 극화체+흑백만화인 탓인지 올컬러판이 아니면 가끔 어떤 구도로 그려진 그림인지 알기 어려운 컷이 많은 것은 여전하다.
2.4. 그 외[편집]
2.4.1. 연재 속도[편집]
7부 중간부터 소년 점프에서 울트라 점프로 이적해 월간연재로 바뀌었다 보니 생긴 문제다.
7부 중간까진 소년점프에서 주간연재를 했었는데 작가가 많이 힘들어해서 울트라 점프로 이적했다. 작가 본인이 힘들어한 이유도 있지만 죠죠를 보는 독자들이 성인이 되어서 그 연령대에 맞춘 면도 있다. 울트라 점프로 넘어오면서 월간 연재로 바뀌었다. 7부는 주간 연재부터 이어진 패턴이 있어 어찌 잘 넘어갔는데, 8부는 작품의 규모가 대륙에서 일상물로 줄어든 것에 추리를 섞은 느낌이라 상대적으로 더 느슨하게 느껴진다. 서술 자체가 이전 편들보다 난해한 면도 한몫한다. 8부를 연재하는 데만 거의 9년이 지났는데 도중에 여러 휴재도 겹쳐서 더 늦다. 죠죠리온의 연재 속도에 관한 내용은 죠죠리온 문서 참조.
다만 월간 연재 자체에 대해서는 작가의 나이를 생각해야 한다. 스틸 볼 런이 울트라 점프로 이적할 당시 아라키 히로히코는 이미 40대 중반이었고, 죠죠리온 연재 시점인 2011년엔 50대에 접어들었다. 대부분 만화가는 건강문제를 호소할만한 나이대이다. 주간 연재가 어려워짐은 물론이고 절대 이전 같은 속도로 원고가 나오기 힘든 나이에 접어들었다. 국적 불문하고 만화의 주간 연재에 체력과 건강이 엄청나게 소모된다는 것은 익히 알려진 사실이고, 점프 작가들 상당수도 이에 따른 고통을 호소하고 있다. 나루토의 키시모토 마사시는 연재 종료 시점 막 40대였는데 나루토 연재가 끝난 이후 다시는 주간 연재를 하지 않겠다고 선언했고, 원피스의 오다 에이이치로 역시 병실에서도 원고 작업을 할 정도로 과로에 시달리더니 결국 2부 들어서는 휴재 횟수가 확연히 늘어났다. 노느라 휴재한다는 조롱을 수시로 당하던 토가시 요시히로도 실제로는 자리에 앉을 수도 없을 정도로 극심한 허리 디스크 상태임이 드러났다. 아라키 히로히코도 2020년 시점에서 60대에 접어든 만큼 연재 속도가 느려진 것은 오히려 놀라운 수준이며 오히려 반대로 타 만화 독자들이 아라키 작가 처럼 건강관리 진작에 하지 않았어야 했냐고 본인이 보는 작가를 걱정하는 정도이다.[4]
3. 논란[편집]
3.1. 범죄자·나치 미화 논란[편집]
죠죠에서 악역이 선역으로 바뀌는 전개는 흔하지만, 선을 넘은 미화도 존재한다.[5] 특히 후술할 인물들은 이 점이 심해서 안티가 많다.
밑에 캐릭터들 보다는 약과지만 최소 상해 및 물건 강탈 자칫하면 살인까진 아니더라도 싸움질만 대판 벌여서 수많은 이들에게 중상을 입혀서 후유증으로라도 죽게 했을[6] 가능성이 있고 처벌은 커병 오히려 운좋게 석유를 찾았다는 작위적인 전개로 1-6부의 주인공을 도와주는 선역 포지션이 되어버렸다. 다만 밑의 나치당 무장친위대원 캐릭터들에 비해서는(...) 직접적인 묘사도 없고 죄질도 약한지라 논란은 비교적 적은 편. 이는 2부의 시저 체페리도 마찬가지로 과거 회상에서 본인의 회상으로 살인빼고 다 했다는 언급이 나왔다. 과거의 오랜 사람들을 묘사한 캐릭터들은 어딘가 나사가 한참 풀린 인간군상이 대부분으로 묘사되는 점도 감안해 봄과 동시에 이 역시 삐둘어진 계기가 확실히 묘사된 점, 개심하여 주인공 일행을 돕다 죽어서 비판이 비교적 덜할뿐 어물쩍 넘긴 것 또한 사실이기에 이 비판을 피할 수 없다.
초반부에도 등장인물들의 반응을 봐도 나치 자체가 별로 좋은 이미지로 나오는 것은 아니다. 초반부 나치들은 여자에게 통행료를 내라고 하지 않나, 몸수색을 구실로 성추행을 저지르며. 슈트로하임은 이민족 학살 명령까지 내린다. 또한 트롤링도 많이 한다. 애초에 기둥 속 사내들이 부활하게 한 것도 얘네들 탓이며,[7]나중에는 발사한 자외선이 오히려 카즈를 완전생물로 각성하게 한다. 이렇다 보니 죠셉 일행도 어쩔 수 없이 우선은 최종 보스를 없애고 보자는 식으로 협력하는 거라서 슈트로하임이 스위스에서 사이보그로 부활하기 전까진 나치 역시 또 다른 걸림돌 세력이라 판단했었다.
그러나 기둥 속 사내들이 출현한 후 나치가 출현할 때마다 꾸준히 미화된다. 나치 독일에 부역하며 온갖 전쟁범죄와 홀로코스트를 저질렀던 사람들을 생각해 본다면, 이러한 악의 평범성을 망각하고 알게 모르게 나치의 계획에 동조한 독일군들을 미화한 서술은 확실히 문제가 있으며 이는 분명히 비판받아야 한다.
그러나 기둥 속 사내들이 출현한 후 나치가 출현할 때마다 꾸준히 미화된다. 나치 독일에 부역하며 온갖 전쟁범죄와 홀로코스트를 저질렀던 사람들을 생각해 본다면, 이러한 악의 평범성을 망각하고 알게 모르게 나치의 계획에 동조한 독일군들을 미화한 서술은 확실히 문제가 있으며 이는 분명히 비판받아야 한다.
민간인들을 대상으로 생체실험하던 슈트로하임은 '나치라서 형편없는 놈인 줄 알았는데 근성, 용기있는 녀석'이라는 평가를 받았으며 최후에는 '명예롭게 전사했다'고 서술했다. 당연하지만 이딴 서술은 나치 독일이 소련인들에게 끼친 고통을 망각한 것이나 다름없다. 만약 독소전 당시에 독일 국방군 및 특히 슈트로하임이 소속된 나치당 슈츠슈타펠에 의해 가족을 잃은 러시아인들한테 해당 장면을 보여주면 그들은 분노할 것이다. 당장 주인공 죠셉의 아버지 죠지 죠스타는 영국 군인이라는 설정이다. 비록 전쟁 때문이 아닌 시생인에게 당해서 사망한거고 본인은 교통사고를 당해서 사망한 줄 알았다지만 전쟁 일보직전에 군인 아버지를 둔 캐릭터가 적군과 힘을 합치는 것 자체가 스토리가 꼬였다라고 보기도 하고 일부 서양 죠죠 리뷰어들은 산타나 전에서 폭파당해 죽고나서 안나왔으면 임팩트 있는 단역 정도로 취급되었을 텐데 기둥속의 사내가 너무 먼치킨인지라 급하게 주인공 일행을 도울 주인공 포지션 캐릭터를 찾았고 결국 슈트로하임을 급하게 부활시킨 거라 보는 사람도 있다.
와무우에게 죽은 후 '결혼을 꿈꾸던 평범한 젊은이'로 묘사된다. 문제는 나치 독일에서 철십자 훈장을 딴 인간들은 온갖 더럽고 끔찍한 일들을 저질렀을 가능성이 높기에 영미권 연합군들에겐 죽이거나 생포해서 데려오면 훈장/진급 자판기나 다름없을 정도로 상당한 주적 중에 악랄한 전범이었다. 게다가 마르크는 복식부터가 딱 무장친위대 신병이고, 당시의 무장친위대원들은 전범행위가 화려하게 빈발하던 초기의 베테랑 입대장병 세대였다. 마르크의 죽음은 아무런 생각 없이 나치 독일의 계획에 동조했기에 일어난 필연이지 절대로 전쟁터에서 일어난 평범한 청년의 비극 따위가 아니다.
이 때문에 코타쿠의 리뷰에서도 슈트로하임과 나치 미화가 걸리적거린다고 확실히 언급하는 등 은근히 싫어하는 사람들도 많다. 25주년 애니메이션에서는 이 부분을 염려해서인지 이들의 소속을 나치가 아닌 일반 독일군으로 바꿔놨다. 초반에는 독일군에 대해 해설하는 장면에서 원작에는 나치 깃발이 그려져 있었지만, 애니메이션에서는 삭제되어 있다. 슈트로하임이 독일군 식 경례를 하는 장면에서도 경례하는 팔 부분이 검은 그림자를 드리워 가려놓았다. 그러나 명예롭게 전사한 부분은 애니에서는 삭제는커녕 오히려 "세계제일!"이라 부르는 오리지널 장면까지 추가했고, 슈트로하임의 옷에 있는 슈츠슈타펠 문양은 없애지 않았다.
이 때문에 코타쿠의 리뷰에서도 슈트로하임과 나치 미화가 걸리적거린다고 확실히 언급하는 등 은근히 싫어하는 사람들도 많다. 25주년 애니메이션에서는 이 부분을 염려해서인지 이들의 소속을 나치가 아닌 일반 독일군으로 바꿔놨다. 초반에는 독일군에 대해 해설하는 장면에서 원작에는 나치 깃발이 그려져 있었지만, 애니메이션에서는 삭제되어 있다. 슈트로하임이 독일군 식 경례를 하는 장면에서도 경례하는 팔 부분이 검은 그림자를 드리워 가려놓았다. 그러나 명예롭게 전사한 부분은 애니에서는 삭제는커녕 오히려 "세계제일!"이라 부르는 오리지널 장면까지 추가했고, 슈트로하임의 옷에 있는 슈츠슈타펠 문양은 없애지 않았다.
묻지마 범죄 따위가 아닌 토막살인이라는 끔찍하고 비윤리적인 중범죄를 저질렀으면서 죠린 일행에 끼어들어 착한 척 이미지 세탁을 한다. 그런 주제에 슈트로하임처럼 피해자에게 죄책감을 느끼는 장면도 없으며, 되려 죠린과 결혼해서 자기의 어두운 인생을 구원받겠다는 괴상한 발상을 해댄다. 물론 자신의 처지를 알기에 실제 죠린과 이어질 수 있을 거라는 생각 자체는 처음부터 없었다. 그리고 화이트 스네이크가 변장한 상태였지만 웨더 리포트가 죠린과 만남의 포옹을 하는 것을 보고 빡돌아서 괜히 죄 없는 F.F에게 화풀이로 심한 욕을 했다. 똑같은 범죄자인 에르메스는 언니의 복수를 위해 일부러 갇힌 것이며, 절도죄로 들어온 것이기에 죄질도 토막살해보다 비교적 가볍다.
3.2. 표절 논란[편집]
작가가 다른 작품에서 오마주나 차용을 많이 했는데, 죠죠러들이 그런 요소들을 작가의 독창성으로 받아들였다가, 나중에 와서 그것들이 죄다 무언가를 보고 그린 것이었다는 것을 알고 실망하고 있다. 독자에 따라 민감하게 받아들여질 수도 있는 화제에 대해 '해당 자세는 본인이 상상해서 그린 것'이라고 별생각 없이 말한 것은 확실히 문제가 있는 행동이다.
- 3부의 폴나레프 vs 바닐라 아이스 전에서 폴나레프가 압둘을 부르짖는 장면.
- 작가 본인은 죠죠서기에 대하여 '불가능할 것 같은 자세를 생각하여 그렸다.'라고 언급했다.
실제로는 패션잡지나 미술품 등에서 따온 경우가 많았다. 특히 안토니오 로페즈, 토니 비라몬테스 등 80년대의 패션 일러스트레이터들의 영향을 크게 받은 것을 확인할 수 있다. 다만, 영어, 일본 위키를 번역한 결과 작가가 어디서 이런 말을 했는지 안 나와 있어 죠죠빠들이 아라키 작가를 올려치기 하려고 거짓말을 했을 가능성이 있다. 본인들 의도와는 역으로 작가가 욕만 더 먹은 셈.
사실 죠죠 시리즈는 물론이고 슬램덩크나 세일러문처럼 과거의 유명 만화 중에서 외국의 사진들을 참고하거나 트레이스하는 경우가 꽤 많았다. 만화계에서 트레이싱 관련 문제는 지금도 자주 터지는 문제이지만, 하나하나 까발리다간 남아나는 작품이 없기에 대충 넘어가기도 하고, 어디까지나 도덕적인 문제일 뿐이라서 인기가 있으면 덮어버릴 수 있다. 2000년대의 대표적인 트레이싱 사례인 에덴의 꽃과 디그레이맨을 생각해보자. 에덴의 꽃은 작품과는 별로 상관도 없는 농구 장면 하나로 연재가 끝났지만, 디그레이맨은 여러 문제가 생기고도 작가의 건강 사정으로 말미암은 휴재 등이 이어졌을 뿐이다. 물론 그게 도덕적인 면으로나 작가로서의 작업 정신 면에서 비난을 회피할 수 있는 면벌부는 아니다.
그 외에, 등장인물의 과거사 중 상당수를 다른 작품에서 차용하기도 했다. 특히 5, 6, 7부가 이런 경향이 강하다.
4. 미디어 믹스나 팬층 문제[편집]
4.1. 죠죠빠[편집]
자세한 내용은 죠죠빠 문서를 참고하십시오. 4.2. 애니북스의 번역[편집]
자세한 내용은 죠죠의 기묘한 모험/애니북스 판 문서를 참고하십시오. 
이 문서의 내용 중 전체 또는 일부는 2022-07-10 17:29:04에 나무위키 죠죠의 기묘한 모험/비판 문서에서 가져왔습니다.[1] 이 장면은 연출이라는 게 참 신기하다는 걸 알 수 있는 부분인데 순전히 잔인도만 따지면 다른 고어 장면에 비교할 정도지만 에피소드 자체가 반쯤 개그 에피소드 + 사실 고어 연출이 아니라 회복 과정이었다는 설정 때문에 그다지 안 잔인해 보인다.[2] 간접적으로는 3부 J 가일이 폴나레프의 여동생을 강간한것[3] 퍼니 대통령은 처음에는 크림 스타터로 변장한 루시 스틸을 본인의 아내나고 착각해서 범할려고 한거고 걸릴까 말까 자체가 독자들은 긴장케 만든 요소였다. 하지반 죠슈건은 야스호가 스탠드능력으로 사람을 구분 못하는 와중에 정신멀썽한 죠슈가 성폭행 미수를 저지른것.[4] 작가 본인 문서를 확인하면 이 건강의 비결을 알 수 있다.[5] 기본적으로 주인고들부터가 클리셰인 껄렁한 청년,불량고교생인 캐릭터들이고 [6] 본인 말로는 나는 물건이나 훔쳤지만 디오는 목숨을 뺐는다라는 발언으로 살인경험이 없다고 주장했으나 악명 높은 오거 스트리트의 리더를 살인없이 올라갈수 있었을지는 의문.[7] 물론 언젠가는 부활할 것이였으나 어줍잖게 생체병기로 삼겠다고 부활 시키지말고 최대한 지연시켜서 21세기 까지 버티면 이들은 현대병기로 충분히 처리할수 있는 수준이다.