하모닉스

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1. 개요[편집]

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harmonics. 아래에서 설명할 하모닉스들과 구분하기 위해서 내추럴 하모닉스라고도 한다.

근음을 뮤트시켜서 숨어있는 높은 배음을 드러내는 주법이다. 땡~ 하는 높고 맑은 소리가 나는데, 마치 종소리처럼 들린다. 음을 손가락으로 누르는 것이 아닌 오른손으로 줄을 침과 동시에 왼손으로 줄을 살짝 대었다 떼게 되면 크게 진동하던 줄이 진동폭이 좁아지는 것을 이용하여 가늘고 조용한 고음을 내게 된다.

보통은 5번, 7번, 12번 프렛의 소리가 가장 명확하게 나지만 9번 등 다른 프렛에서도 하모닉스를 낼 순 있다. 3번 프렛에서의 하모닉스 소리는 통기타나 클린톤 일렉기타에서는 엄청 작은 소리가 나지만 게인을 많이 건 메탈톤 기타에서는 엄청난 고음의 하모닉스 소리가 아주 크게 나므로 자주 쓰인다.

기타리스트 후지오카 미키오의 하모닉스 연주.

2. 종류[편집]

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2.1. 인공 하모닉스[편집]

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일반적인 하모닉스는 프렛을 누르지 않고 그냥 갖다대는 정도로 해서 소리를 내지만 인공 하모닉스는 왼손으로 프렛을 눌러주고 하모닉스의 소리를 내는 방식이다. 예를 들면 개방현에서는 보통 5, 7, 12 프렛에서 하모닉스 효과를 보기 쉽지만[1] 1번 프렛을 눌러준 상태에서는 1프렛 올라가서 6,8,13프렛에서 하모닉스 효과가 나온다. 왼손으로 프렛을 누른 상태이므로 오른 손가락 중 하나를 6, 8 또는 13프렛에 대고 다른 손가락으로 튕겨야 하므로 난이도가 그냥 하모닉스보다 높다. 프렛이 올라간 만큼 음이 올라가는 효과가 난다. Li Jie가 니콜로 파가니니의 카프리스 24번을 연주한 영상##이 좋은 예시. 1분 22초부터 보자.

2.2. 태핑 하모닉스[편집]

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하모닉스가 잘 나는 12번, 19번 등의 프렛을 태핑 주법을 응용해서 때려주어서 태핑의 소리와 하모닉스의 소리를 동시에 내는 주법. 소리를 크게 내려면 정확한 위치에 적절한 부위로 때려야 한다. 때문에 검지보다는 손목 스냅의 힘이 집중되기 편한 중지나 약지를 효과적으로 사용할 수 있다. 대표적인 예시는 Michael Jackson - Beat It의 기타솔로 초반부에 쓰인다.

프렛을 운지하는 위치가 아닌 프렛 바로 위를 쳐야 한다

아티피셜 하모닉스처럼 프렛을 옮겨 누른 채로 배음의 위치를 더하기로 계산해 사용할수 있다. 락 음악에선 이것이 주로 많이 쓰인다.

[앤디 시몬스]의 Elecrtric Gipsy를 들어보자

2.3. 피킹 하모닉스[편집]

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주로 일렉트릭 기타에서 사용하는 주법. 기타가 울부짖는 소리가 난다. 음을 치면서 엄지손가락을 살짝 대서 음을 없애고 배음을 내는 원리이다. 피크를 매우 짧게 잡아 치는 동시에(숙달되면 길게 잡은 채로 칠 수도 있다.) 엄지손가락을 대는게 포인트. 어려운 기술 중 하나지만, 많이 쓰이고 중요하다. 짧은 피크(흔히 재즈피크라고 부르는 것)으로 연습하면 속주와 피킹 하모닉스 쓰기 편하다. 다만 코드 칠 때는 불편할 수도...

위 예시 동영상에서 언급된 바와 같이 위치마다 소리가 다르므로 원하는 소리가 나는 지점을 잘 찾도록 하자.

피킹하모닉스에서 오른손만큼 중요한 것이 왼손의 비브라토이다. 매탈 음악에서 쩌렁쩌렁하게 울리는 소리의 핵심은 피치의 폭이 1음 이상으로 넓은 와일드 비브라토에 있다. 왼손의 비브라토가 엉성하다면 자칫 보컬이 고음이탈하는 삑사리처럼 들릴 수도 있다.

3. 여담[편집]

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• 음치가 아닌 이상은 하모닉스를 이용하여 귀로 튜닝이 가능하다. 1~2번줄/3~6번줄로 봤을 때(이 음들은 5도차이로튜닝이 되어있다. 2~3번줄은 제외) 저음현의 5번 하모닉스의 음과 바로 그 다음 고음현의 7번 하모닉스 음이 동일하기 때문. 기타의 튜닝을 맞출 때에도 사용된다. 모든 현의 12번째 프렛의 음과 12째 프렛의 하모닉스 음은 동일하다. 이게 틀어졌다면 기타의 피치가 맞지 않는다는 얘기.

• 바이올린을 비롯한 다른 현악기와 색소폰을 비롯한 마우스피스를 사용하는 브라스에도 동일한 개념의 주법이 있는데, 이쪽에선 플레절렛이라 부른다. 그리고 이같은 개념은 신서사이징에서도 주요하게 쓰이고 있으며, 심지어 성악에도 있다(whistle register).