스티비 레이 본/사용 장비

  상위 문서: 스티비 레이 본

1. 개요[편집]

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스티비 레이 본의 사용 장비를 정리한 문서이다.

2. 일렉트릭 기타[편집]

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스티비는 일반적으로 일렉트릭 기타에 사용되는 현보다도 더욱 굵은 현을 선호했는데, 그 특유의 강하면서도 두꺼운 톤은 굵은 현에서 나왔다 해도 과언이 아니었을 것이다. 그가 보통 사용한다고 알려진 스트링 게이지는 1번 현부터 .011~.013, .015~.017, .019~.022, .028, .038, .058 의 세팅으로 1~3번 현은 스티비의 컨디션에 따라 약간씩 변동이 있었다.[1] 이러한 굵은 게이지의 세팅은 보통 벤딩이나 비브라토가 거의 없는 스탠다드 재즈 뮤지션들이나 여타 블루스 기타리스트들에게서 종종 찾아볼 수 있는데, 매우 강한 손 힘을 가졌던 스티비는 이 괴물같은 굵기의 스트링을 거의 009나 010 정도의 비교적 가벼운 스트링들을 다루듯 자유자재로 연주했다.

당연히 스트링 게이지가 굵어질수록 브릿지에 걸리는 장력 또한 높아지므로, 그는 이 강한 장력을 견딜 수 있도록 각 악기들의 트레몰로 브릿지 스프링을 다섯 개 모두 장착하여 사용했었다.[2][3]

2.1. No.1[편집]

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스티비의 메인 기타는 '넘버 원'이라는 애칭의 펜더 스트라토캐스터로 대부분의 곡들이 이 기타로 연주되었다. 스티비는 이 기타를 1973년에 텍사스 주 오스틴의 한 악기점에서 구입했으며, 원래 이 기타는 요트 록 기타리스트 크리스토퍼 크로스가 소유하던 악기였다. 다만 그가 좀 더 강한 사운드가 나오는 기타를 원해 기존에 본인이 가지고 있던 넘버 원과 악기점에 진열되어 있던 레스폴을 맞바꾸어갔으며, 나중에 해당 악기점에 진열되어 있던 넘버 원을 스티비가 구입해가게 된 것이다.[4] 원래는 흰색 픽가드가 장착되어 있었으나, 후에 스티비가 직접 SRV 이니셜이 새겨진 갈색 픽가드로 교체하여 지금과 같은 모습을 지니게 된다.

이 기타는 특이하게도 특정 시기에 제작된 기타가 아닌, 각각의 부품이 다른 연도에 제작된 바디, 넥, 픽업 등 파츠들이 조립된 기타였다.[5] 해당 기타는 바디는 63년, 넥은 62년, 픽업은 59년에 생산된 부품들로 구성된 기타였는데, 일반적으로 알려진 '넘버 원'이 59년형 기타라는 오해는 스티비 본인 스스로가 픽업 뒷면에 생산연도가 1959년으로 쓰여 있었기에 "픽업이 59년형 픽업이니 기타 또한 59년형 스트라토캐스터이다."라고 스스로 간주했기 때문이다. 하지만 그의 기타 테크니션인 르네 마르티네즈(Rene Martinez)[6]가 해당 기타를 조사해보니 각 파츠가 위의 설명처럼 서로 다른 년도에 생산된 것들임을 발견하게 되었다.

본래 해당 시기에 생산된 펜더 악기들은 절대다수가 7.25인치 곡률 지판에 프렛 또한 작은 사이즈의 빈티지 스펙 프렛을 장착하여 출고되었으나, 스티비는 좀 더 편한 연주를 위해 지판을 10인치 곡률로 샌딩하고 프렛 또한 6100 사이즈 점보 프렛을 박아 사용하였다. 넥보다도 더욱 특이한 것은 트레몰로 브릿지로, 오른손잡이임에도 왼손잡이용으로 만들어진 트레몰로 브릿지를 장착하여 사용했다. 왼손잡이면서도 오른손잡이용 기타를 그대로 뒤집어 연주하는 오티스 러쉬나 지미 헨드릭스를 동경했었기 때문으로, 처음에는 트레몰로 암이 위쪽에 달려 있어 여기에 소매가 걸려 찢어지기도 하는 등 불편한 점도 많았으나 나중에는 익숙해졌다고 한다.

리어 픽업(브릿지 픽업)은 다른 픽업보다 그 출력이 강한 편이었는데, 이는 리어 픽업이 원래 감겨야 할 코일 수보다 더 많이 감겨져서 나온, 즉 불량품이었기 때문이라고 한다. 나중에 펜더에서 스티비의 기타에 장착된 픽업을 셀프 리버스 엔지니어링해서 출시한 픽업이 바로 텍사스 스페셜 시리즈 픽업으로, 현재는 스티비의 시그니처 모델 뿐만 아니라 다양한 모델들에 장착되면서 펜더사의 픽업들 중 가장 인지도 높은 제품 중 하나가 되었다.

넘버 원에 사용된 넥 부분은 스티비가 이 기타를 사용하면서 여러 우여곡절을 겪었고, 그에 따라 몇 번 교체가 되었다. 1989년에 넘버 원의 본래 넥이 수 없이 행해진 리프렛을 견디지 못하게 되어 사용불능에 이르게 되자,[7] 자신의 기타 중 하나였던 '스카치'에 장착되어 있던 넥을 뽑아 대신 사용했다. 그 다음 해에 뉴저지 주 홈델의 '가든 스테이트 아츠 센터'(지금의 PNC 뱅크 아츠 센터)에서 공연이 예정되어있었으나, 공연 시작 전 무대를 구성하는 기둥 지지대가 스티비의 기타들이 보관된 선반 위를 덮쳐버려 헤드 부분이 완전히 두 조각으로 쪼개져버리는 초대형 사고가 났고, 결국 그 다음 날 밤에 다른 넥으로 교체되어 공연이 진행되었다. 이러한 우여곡절을 겪은 스티비의 넘버 원은 결국 스티비 사후에 르네 마르티네즈가 본래 사용불능에 이르렀다고 판정되었던 넥을 다시 수리하여 재조립하였기 때문에 원래 이 기타의 제 짝인 넥이 자리할 수 있게 되었다. 현재 넘버 원은 스티비의 형인 지미 본에게 돌아가 있다.

2.2. Lenny[편집]

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맘에 드는 기타를 돈이 없어 사지 못하는 스티비를 위해 그의 아내 Lenora가 친구들에게 돈을 빌려서 사준 기타로, 라이브에서 Lenny[8]라는 곡을 연주할 때는 무조건 이 기타를 사용했다. 년식은 1963년, 혹은 1964년이며, 원래는 3톤 선버스트 색상이었으나, 바디를 리피니쉬하여 지금의 색이 된 이력이 있고, 그래서인지 가장자리의 레릭을 보면 까진 바디와 색이 다르다. 그리고 지판이 년식과는 다르게 메이플인데[9] 이건 왜냐하면 스티비가 해당 기타의 넥을 ZZ TOP의 기타리스트 빌리 기븐스에게 선물받은 1950년대 중반에 생산된 스트라토캐스터의 넥으로 교체했기 때문이다.

브릿지 근처 엉덩이 부분에 덩굴모양의 특이한 인레이가 있으며, 이는 1910년대에 만들어진 만돌린에서 도려낸 뒤, 바디를 가공하여 장착한 것이리고 한다. 그 외에 브릿지 새들 또한 일반적인 펜더 스트랫과는 다르며, 스트랩 락도 제 짝이 아닌 것을 채택하고 있다. 그 외에도 바디에 미들 픽업 험버커 라우팅이 되어있으며, 바디 뒷판에는 야구선수 미키 맨틀의 사인이 펜으로 적혀 있다.# 덤으로 톤 포트가 거꾸로 박혀 있다고 한다. 넥 플레이트 또한 그가 직접 커스텀한 넥 플레이트다.

2007년에 펜더 커스텀 샵에서 한정판으로 해당 기타의 레플리카 모델이 185대 한정으로 제작되었다. 제작자는 마스터 빌더 존 크루즈. 위의 사진이 바로 그것이다.[10] 여담으로 제작 과정이 상당히 세세한데, 담배로 지진 자국은 실제 스티비가 피우던 담배 브랜드로 지졌다고 한다.

2004년에 열린 경매에서 실제 스티비가 사용하던 오리지널 Lenny 기타는 623.500달러에 미국의 대형 악기 유통사인 기타센터(Guitar Center)에게 낙찰되었으며, 현재는 텍사스 오스틴에 위치한 기타센터 지점에 전시되어 있다.#

2.3. Hamiltone[편집]

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뉴욕 주의 가타 제작자인 제임스 해밀턴이 만들어 준 기타. 바디만 보면 스트라토캐스터 모양이지만 넥의 조인트는 스루 넥[11] 스타일이고, 바디 또한 컨투어 없이 깁슨 스타일로 두껍고 각이 져 있는데다, 모서리에는 펜더 스타일 기타들에서는 보기 힘든 바인딩까지 되어 있다.

탑에는 플레임 메이플 탑이 올라가 있어 매우 화려한 외관을 자랑하며, 지판의 재질로는 에보니를 사용했다. 지판에는 일반적인 닷, 블럭 모양 포지션 마크 대신 본인의 이름인 'Stevie Ray Vaughan'을 자개로 새겨넣었다.

픽업은 본래 EMG사에서 만든 액티브 싱글 코일 픽업이 장착되어 있었는데, 스티비 본인은 이 픽업이 맘에 들지 않아했었고, 뮤직비디오 촬영 중에 픽업이 파손되자 곧 일반적인 패시브 싱글 코일 픽업으로 교체했다. 원래 장착되어 있던 깁슨 스타일 앰버 노브 또한 이후 흰색 스트라토캐스터 스타일 노브로 교체하였다.

2.4. 펜더 SRV 시그니처 스트라토캐스터[편집]

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비록 스티비가 죽은 뒤인 1992년부터 시판되기 시작한 모델이지만, 그렇다고 해서 스티비의 정식 인가를 받지 못한, 추모의 의미만을 담은 모델은 아니다. 낡고 오래된 넘버 원의 자잘한 문제거리 때문에 손이 자주 가는 스티비의 불편을 덜어주기 위해서[12] 펜더에서는 이 모델을 1990년에 처음 개발했다. 위에서 언급한 넘버 원을 원본으로 하여 제작된 이 기타는 크게 보면 1959년식 스트라토캐스터 바디에 1962년식 로즈우드 지판 스타일 넥으로 이루어져 있는데, 지판에는 로즈우드 대신에 포 페로 (Pau Ferro)를 사용했다. 요즘은 스티비와 연관점이 크게 없는 모델에까지 광범위하게 사용되는 텍사스 스페셜 픽업이 이 모델에 처음 쓰여졌다.

픽가드에는 새롭게 디자인된 SRV 이니셜이 각인되어 있으며, 트레몰로 브릿지는 역시 원본과 똑같은 왼손잡이용 금장 트레몰로 브릿지이다. 처음 이 모델을 받아 연주해 본 스티비는 이를 매우 맘에 들어했으며, 죽기 전 몇 차례의 콘서트에서 애용했다. 처음 이 모델의 제작을 위해 오리지널 넘버 원을 참조해야 했던 펜더에선 스티비가 넘버 원을 집 밖에 내놓기를 꺼리는 바람에 약간의 어려움이 있었다고 한다.

여려가지로 좋은 기타지만, 스티비의 오리지널 넘버 원처럼 인조 레릭을 할 수 없는 폴리우레탄 피니쉬라는 점은 아쉬운 부분이다. 스티비의 넘버원은 본인이 직접 까서 레릭시켰고 해당 영상처럼 연주 후 마무리로 기타를 내동댕이 치는 퍼포먼스로 자연스럽게(?) 레릭 처리를 하였다.

여담으로 해당 모델은 존 메이어가 주유소 알바를 한 뒤에 받은 돈으로 산 첫 기타라고 한다. 엔도서를 PRS로 바꾼 지금도 스튜디오에서 잘 쓰고 있다는 듯. 크로스로드 페스티벌 2004에 들고 나오기도 했다.

2.5. 다른 기타들[편집]

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첫 앨범의 Lenny나 In Step 앨범의 Rivera Paradise 같은 서정적인 발라드 연주곡에서 사용하는 기타는 메이플 지판의 스트라토캐스터이다. 이 외에도 오렌지색의 메이플 지판 사양 스트라토캐스터가 있다. 스티비는 이러한 메이플 지판 기타들에 대해 "로즈우드의 부드럽고 풍부한 사운드를 선호하지만, 메이플만큼의 밝은 느낌(Bright)이 없기 때문에 가끔씩은 메이플 지판 기타를 사용한다."라고 언급했다. 그 외에도 댄 일렉트로의 립스틱 픽업이 장착된 흰색 스트랫을 비롯, 로즈우드 지판 사양의 스페어 스트라토캐스터 몇 대와 3집인 Soul to Soul 재킷에 들고 나왔던 깁슨의 ES-335, 거의 사용하지 않는 깁슨 레스폴도 소유했었다.

그 외에는 해당 페이지에서 스티비가 소유했거나 사용했었던 악기들을 볼 수 있다.

3. 앰프[편집]

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스튜디오와 라이브 양쪽 모두에서 여러 대의 앰프를 함께 사용하여 연주하기를 좋아했던 스티비는 본인의 취향에 맞게 다양한 앰프들을 가지고, 또 사용했었다. 특히 스튜디오 녹음 시에는 대여섯대의 앰프를 한꺼번에 울리기도 했을 정도였는데, 다양한 종류라고는 하지만 브랜드는 거의 펜더와 마샬의 것들이다. 첫 앨범 시절 부터 항상 중심이 된 것은 펜더의 베이스맨(Bassman), 바이브로버브(Vibroverb)로, 후기에는 역시 펜더의 슈퍼 리버브(Super Reverb) 와 트윈 리버브(Twin Reverb) 앰프도 즐겨 사용했다. 특히 4집 In Step 에서는 마샬과 덤블 앰프 등으로 더욱 다양한 사운드를 들려주고 있는데 이 시기에는 라이브에서 마샬 앰프를 애용하기도 했다. 마샬 앰프는 100와트 출력의 JCM 800 스택 앰프와 1960년대에 나왔던 200와트 출력의 메이저 헤드를 사용했으며, 특이하게도 하워드 덤블이 제작한 150와트 출력의 덤블 스틸 스트링 싱어 헤드 등을 사용했었다. 이 덤블 앰프 톤은 후대 기타리스트들인 존 메이어같은 기타리스트들에게도 막대한 영향을 끼졌다.[13] 더티 클린이라고 하는, 유리알 깨지는 듯한 클린 톤이 전매특허. 앞에서도 언급했듯, 상당히 예민한 톤 감각을 갖고 있던 스티비는 항상 더 좋은 톤을 찾기 위해 여러 대의 앰프로 다양한 세팅을 시도하곤 했다.

4. 이펙터[편집]

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스티비는 지미의 곡을 커버할 때만 오버드라이브 혹은 퍼즈를 사용했고 톤 세팅은 약간의 톤 노브 조절과 볼륨으로만 끝마친 뒤, 자신의 손과 피킹 실력으로 커버했다. 이펙터를 본격적으로 사용하기 전부터 진공관 앰프에 기타를 직접 연결해 연주했는데, AC/DC의 앵거스 영의 크랭크 업을 연상시키는 진공관 자체 오버드라이브 톤을 가장 많이 사용했다. 이것이 스티비의 앰프 볼륨이 엄청 큰 이유이다. 아래에 나올 이펙터들을 사용하면서도 앰프 본연의 게인을 우선적으로 사용하는 방식으로 장비들을 굴려온 것으로 보인다.

주로 깔끔하면서도 힘찬 클린 톤을 주력 톤으로 삼던 스티비는 의외로 이펙터를 많이 쓰지 않는 편이었다. 주로 복스의 와와 페달과 드라이브 계열의 페달 하나 등, 두 개의 페달을 발 밑에 놓고 사용했는데, 드라이브 계통 이펙터로는 아이바네즈의 튜브 스크리머를 가장 많이 사용했었다. 1982년 경 TS-808을 처음 접한 이후 TS-9이 출시되자 곧 이를 애용했고, 1986년에 TS-10이 출시되자 이를 사용하기도 했다. 스튜디오 엔지니어로 함께 일했던 사람들의 증언에 따르면 가장 많이 사용했던 이펙터는 TS9계통이었다.

스티비는 드라이브 계통 이펙터를 사용하는 법도 당시를 감안하면 매우 독특했는데, '드라이브를 건다'기 보다는 '약간의 날카로움과 서스테인'을 얻는 정도만으로 사용했다.[15] 4집에서는 앰프도 그렇지만 이펙터에 있어서도 몇 가지 다른 것을 시험해봤었는데, 마샬 앰프를 사용하면서부터 드라이브 계통 이펙터 또한 기존의 튜브 스크리머 외에도 헨드릭스적인 느낌을 주는 댈러스 아비터(Dallas-Arbiter)의 퍼즈 페이스(Fuzz Face)와 로저 메이어(Roger Mayer)의 옥타비아(Octavia), 신 에이(Shin Ei)의 유니 바이브(Uni-Vibe) 등을 사용해보기도 했다.