퍼즈(음향기기)

1. 개요[편집]

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퍼즈(Fuzz)는 일렉트릭 기타/베이스 기타에 주로 사용되는 드라이브 계통의 이펙터이다.

오버드라이브나 디스토션과 그 원리는 거의 동일하지만 크게 다르며, 오버드라이브와 디스토션이 앰프의 볼륨(과 게인)을 끝까지 올렸을 때 나오는, 과열된 진공관이 만들어내는 일그러진 시원시원한 소리를 낸다면 퍼즈는 마치 음질이 깨지고 찢어지는 듯 한, 듣는 사람에 따라서는 충분히 불쾌하게 느낄 수도 있을 법한 사운드를 낸다.[2]

2. 역사[편집]

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본래 일렉기타를 연주하는 뮤지션들 중 찢어지는 드라이브 사운드를 원하는 기타리스트들이 있었다. 그들은 그 찢어지는 소리를 얻기 위해 앰프 캐비닛의 스피커를 칼로 찢어버려서 사운드를 만들어 냈다.[3] 당연히 그 앰프는 그들이 원하는 찢어지는 소리가 났지만 원래의 상태로 돌릴 수 없었다. 게다가 매번 스피커를 찢을 때마다 똑같이 찢는 건 불가능 했기에 공연마다 소리가 다른 일도 있었다.

퍼즈의 시초는 1960년 마티 로빈스의 곡 'Don't worry'로, 이 곡을 녹음할때 프리앰프 이상으로 뭉개지는 기타 사운드가 났는데 이 소리가 의외로 괜찮아서 그대로 녹음했던게 히트곡이 되어버렸다.


이 사운드를 재현하기 위해 최초의 퍼즈 페달인 마에스트로 퍼즈톤이 1962년 개발되었는데, 이게 큰 인기를 끌었고 호떡처럼 팔려나가면서 일렉 기타계의 판도가 완전히 바뀌어버리게 되었다. 킹크스부터 키스 리처즈, 지미 헨드릭스 등 기타리스트들은 적극적으로 퍼즈 페달을 사용하기 시작했고 딥 퍼플, 레드 제플린, 블랙 사바스로 이어져 하드 록과 헤비 메탈이 탄생하게 되었다.

3. 상세[편집]

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퍼즈의 원리는 매우 간단한데, 입력된 소리를 강하게 증폭한 후 클리핑을 걸어 허용 한도 이상의 음량은 완전히 평탄화시켜서서 음량과 음색의 변화를 주는 것이다. 입력되는 거의 대부분의 파형이 평탄화되기 때문에 소리의 특징은 거의(사실은 완전히라고 해도 좋을 정도로) 무시되고, 어떤 소리든지 퍼즈를 통과하면 스퀘어파형에 거의 가깝게 변하기 때문에 주법에 따른 음색의 차이나 스트로킹을 이용한 화음(코드)의 표현도 거의 불가능하게 된다. 날카롭고 찢어지는 듯하게 소리가 나오는 이유가 스퀘어파와 비슷하기 때문이다.

스퀘어 파형의 특성상 배음이 홀수 위주로 생기게 되어서 사람에 따라 매우 듣기 거북할 수 있지만, 5음이 넘쳐나는 당시 락 기타와 매우 잘 맞았고, 찰현악기에나 나올수 있는 엄청난 서스테인을 얻을 수가 있게 되는데, 이게 당시로서는 대단히 혁명적인 소리였다. 전술했듯이 퍼즈는 후에 나오는 디스토션이나 오버드라이브 이펙터의 원조격이고 그 원리도 같다.

기타 이펙터가 나온 초기부터 만들어진 페달이기에 대체적으로 사이키델릭하고 빈티지한 음색을 내며 6,70년대 록 음악에 잘 어울리는 소리라고 할 수 있지만 특유의 사운드 때문에 소닉 유스나 마이 블러디 밸런타인같은 80년대 이후 인디 록 밴드들에게도 시대를 넘나들며 많은 사랑을 받았다. 다른 드라이브 계통 페달들 중에서도 유독 매니아가 많아 견고한 팬덤이 형성되어 있다. 최근에도 역시 굉장히 모던하고 새로운 퍼즈가 나오고 있다.

베이스 기타에도 궁합이 매우 좋은 드라이브다. 그저 음색이 왜곡되어 강하게 들리는 정도인 디스토션, 오버드라이브에 비해 퍼즈는 음색 자체를 완전히 바꿔버리기 때문에 베이시스트들이 존재감 있는 연주를 원할 때 사용한다. 대표적인 예시가 메탈리카의 클리프 버튼, 뮤즈의 크리스 볼첸홈. Hysteria의 메인 베이스 리프에서 들을 수 있다.

3.1. 유명한 퍼즈들[편집]

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오버드라이브/디스토션보다 훨씬 역사가 긴 이펙터군이기 때문에 정말 수많은 제품들이 나와있고, 각각의 개성도 강한 편이다. 디스토션과 거의 구분이 안 될 정도로 부들부들한 소리를 내는 제품부터 말 그대로 소리가 개박살이 나는 제품까지 사운드의 스펙트럼도 매우 다양한 편.

• 톤 벤더 (Tone Bender)

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• 퍼즈 페이스 (Fuzz Face)

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• 빅 머프 (Big Muff)

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• 퍼즈 팩토리 (Fuzz Factory)

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• 하모닉 퍼콜레이터 (Harmonic Percolator)

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