와우 페달
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1. 개요[편집]
와우 페달(Wah Pedal)은 일렉트릭 기타, 베이스 기타 등에 주로 사용하는 필터 계통 이펙터이다.
간혹 영미권에서 주로 통용되는 명칭에서 따와 와와 페달(Wah-Wah Pedal), 혹은 와 페달(Wah Pedal) 등으로 부르기도 하나, 국내에서는 주로 앞서 언급한 와우 페달이라는 이름으로 훨씬 많이 통용된다.
2. 역사[편집]
와우 페달은 1967년에 영국의 제닝스 오르간 컴퍼니의 자회사인 VOX에서 처음으로 개발되었다. 와우 페달이 막 개발될 무렵, VOX에서는 밴드 비틀즈를 위해 특별 제작한 슈퍼 비틀(Super Beetle)이라는 기타 앰프를 생산하고 있었는데, VOX 소속의 엔지니어였던 브래들리 J. 플렁캣(Bradley J. Plunkett)과 세션 아티스트였던 델 캐셔(Del Casher)가 이 앰프의 미드 부스트 회로를 개선하기 위해 일렉트릭 기타를 연결하여 연주하던 도중, 전술한 미드 부스트 회로를 조절하는 노브를 돌리다가 우연히도 "와우와우" 거리는 소리가 나는 걸 발견한다. 당시 이들은 이 슈퍼 비틀 앰프의 미드 부스트 회로를 별도로 떼어다가 이펙터를 만들면 어떠할지를 떠올렸고, 즉시 마찬가지로 VOX에서 생산되던 컨티넨탈 오르간의 볼륨 페달 인클로저에 미드 부스트 회로를 꺼내다가 집어넣는 것으로 첫 프로토타입을 개발한다.
이렇게 처음 개발된 프로토타입 와우 페달의 내부에는 상술한 복스 슈퍼 비틀 앰프의 미드 부스트 회로가 그대로 들어가 있었으며, 페달을 세게 밟아 작동시킨 뒤 앞뒤로 까딱까딱거리면 이 페달과 연동된 가변 저항이 조절되면서 강조되는 미들 음역대를 조절할 수 있도록 만들었다. 이 프로토타입은 다양한 기타리스트들에게 피드백을 받으며 점차 개선되는데, 아이러니하게도 VOX의 본사인 제닝스 오르간 컴퍼니는 이 새로운 유형의 이펙터를 기타리스트들에게 어필할 의향이 전혀 없었다. 당시 VOX의 사장이었던 조 바네론(Joe Banaron)은 와우 페달을 기타 플레이어들에게 판매해야 한다는 소리 자체를 이해하지 못했을 정도였으며, 오히려 이 제품을 지금 시점에서 보면 참 황당하게도 트럼펫, 색소폰 연주자들을 상대로 홍보하려 했다.
실제로도 이렇게 세계 최초로 발매된 VOX의 와우 페달은 트럼펫 연주자인 클라이드 맥코이(Clyde McCoy)의 이름을 따서 발매된다.[1] 그래서 1967년에 발매된 VOX의 와우 페달의 하단 커버에는 공통적으로 클로이드 맥코이의 초상화가 그려져 있다.
클라이드 맥코이 와우 페달의 성공 이후, VOX는 이 제품을 미국에서도 판매하고 싶어했다. 이들은 당시 이탈리아에서 생산되던 VOX V846와 병행하여 판매되던 또 다른 제품명이었던 크라이 베이비(CryBaby)라는 이름을 미국에서 판매되는 와우 페달들의 브랜드명으로 삼는다. 즉 아이러니하게도 현재 가장 많이, 또 널리 사용되는 두 와우 페달 브랜드가 모두 VOX로부터 나왔다는 것이다. 이후 VOX가 미국에서 크라이 베이비라는 이름의 상표권을 취득하는 데 실패하자, 세계 곳곳에서 이 크라이 베이비 와우 페달을 모방한 소위 짜가 제품들이 판을 치게 된다(...)
와우 페달이 본격적으로 기타리스트들 사이에서 잇아이템으로 떠오른 것은 여러 거장 기타리스트들이 연이어 와우 페달을 사용하면서 부터이다. 지미 헨드릭스는 그의 대표곡인 Voodoo Child (Slight Return)에서 와우 페달을 사용한 인트로 연주와 솔로를 보여주어 와우 페달의 첫 가능성을 열어주었고, 에릭 클랩튼은 조지 해리슨의 솔로 앨범인 All Things Must Pass에 수록된 Wah-Wah라는 곡을 연주하면서 와우 페달을 사용하였다.
3. 상세[편집]
3.1. 원리[편집]
간단히 설명하면, 와우 페달은 강조되는 주파수를 기준점으로 로우 컷, 하이 컷 필터가 동시에 작동되며, 그 주파수 기준점을 유동적으로 조절할 수 있는 이펙터라고 볼 수 있다.
와우 페달을 작동시키면 기준이 되는 주파수는 강조되고, 이 주파수에서 멀어질수록 음역대가 점차 깎여나가 마치 이퀄라이저 상에 산봉우리처럼 튀어나온 구간이 관측되는데, 이 주파수 상의 기준이 되는 점을 레조넌스 피크(Resonance Peak)라고 부른다. 와우 페달을 앞뒤로 까딱까딱 움직이는 것이 이 레조넌스 피크의 위치를 움직이는 것이다. 일렉트릭 기타용으로 개발된 대부분의 와우 페달들은 기타의 핵심적인 음역대가 가장 많이 분포하는 500Hz ~ 2kHz를 내외로 이 레조넌스 피크가 움직이는데, 이 과정에서 레조넌스 피크에 해당되는 음역대는 강조되고, 해당 음역대와 거리가 먼 음역대들은 살살 깎여나가면서 이런 특이한 소리가 나오게 된다.
그래서 와우 페달을 사용하다보면 어느 특정 구간에서 갑작스럽게 전체 소리가 커지는 듯 들리는 경우를 드물게 볼 수 있는데, 이것은 와우 페달에 입력된 사운드에 이미 강조되는 음역대가 있었던 경우, 그리고 와우 페달을 움직이던 도중 이 강조되는 음역대와 레조넌스 피크가 겹치면서 소리가 크게 증폭되기 때문에 발생한다.
3.2. 사운드와 활용법[편집]
기타를 연주하며 와우 페달을 앞뒤로 까딱까딱거리면 특유의 "와우와우"하는 소리가 나는데, 와우 페달이라는 이름 또한 이 특이한 소리에서 유래하였다.
까딱까딱 거릴 수 있도록 만들어놓은 이 페달을 앞쪽으로 기울이면 상대적으로 고음역대가, 뒤쪽으로 기울이면 저음역대가 부스팅되는데, 이를 잘 이해하고 사용할줄 아는 기타리스트들은 이를 적재적소에 활용하여 인상적인 기타 톤을 만들어내기도 한다.
소리가 얼핏 듣기에 매우 특이하기에 사용 빈도가 매우 적은 이펙터라 생각될 수 있으나, 와우페달은 소리와 주법, 그리고 장르를 넘어서 생각 이상으로 널리 활용되는 이펙터이다. 펑크(Funk)같은 장르에서는 귀에 확 밟히는 특이한 소리의 리프를 넣고 싶을 때 와우 페달이 자주 사용되며, 솔로 연주가 도드라지는 록 음악, 메탈에서도 더욱 굵은 솔로톤을 만들기 위해, 혹은 다른 악기들과의 믹싱을 뚫고나올 정도로 도드라지는 솔로 톤을 만들기 위해 많이 사용한다. R&B나 앰비언트 뮤직처럼 어느정도 정숙하고 절제미가 있는 장르에서도 특유의 분위기를 만들어내기 위해 사용되는 경우가 있다.
와우 페달의 대략적인 사용법은 아래와 같다.
- 모든 현을 뮤트한 상태로 스트로크를 할 시 나는 "챠카챠카"하는 퍼커시브한 소리에 와우 페달을 적용할 경우, 흔히들 "와카와카"라고 부르는 매우 특이한 소리가 나온다. 위 지미 헨드릭스의 라이브 연주 극초반부에서도 들을 수 있다. 이 연주법은 펑크(Funk)에서도 많이 사용하며, 사이사이 단음 노트나 코드들을 섞어주면서 연주하는 경우도 있다.예시
- 기타 솔로를 연주할 때 와우 페달을 사용하여 특정 음역대를 강조하며 연주하는 용법도 많이 사용된다. 위 메탈리카 라이브 영상의 커크 해밋이 사용한 용례가 바로 이것이며, 좀 더 극단적인 예시로는 잭 와일드같은 인물들은 페이저같은 모듈레이션계 이펙터까지 사용하여 이 '강조된 음색'을 매우 시의적절히 사용하는 모습을 보여준다. 자칫 심심해질 수 있는 솔로에 인상적인 느낌을 주는 방식으로 쓰였다 볼 수 있다.예시
각종 기타 이펙터와 주법, 도구들을 사용해 기타의 범주를 넘어서는 온갖 특이한 소리를 만들어내기로 정평이 난 기타리스트 톰 모렐로(RATM, 오디오슬레이브)는 악기 케이블을 뽑았을 때 나는 그라운드 노이즈와 와우 페달을 조합하여 뾱뾱거리는 소리를 만들어내는 주법을 선보인 바 있다. 좀 더 정확히 설명하자면 기타 케이블의 팁 부분에 손을 대었을 시 그라운드 루프 현상으로 노이즈가 크게 증폭되어 매우 큰 소음이 발생하는데, 이걸 의도적으로 발생시키는 동시에 와우 페달로 음역대를 강조, 컷하는 방식으로 만들어낸 것이다.[2]
일렉트릭 기타 외에도 다양한 악기들에서도 독창적인 소리를 내기 위해 많이들 사용하는데, 블랙 사바스의 베이시스트인 기저 버틀러는 N.I.B.라는 곡의 도입부 즉흥 솔로, 인트로를 연주할 때 와우 페달을 사용한 것으로 유명하며라이브, 신디사이저의 음색을 만들때도 와우 페달을 사용하여 음색을 만들어내는 경우가 있다.예시
4. 여담[편집]
- 메탈리카의 기타리스트인 커크 해밋은 라이브에서 와우 페달을 너무 많이 사용한다며 밈이 된 대표적인 기타리스트이다. 라이브 무대를 세팅할 때 무대 여기저기에 와우 페달을 몇 개씩 깔아놓고, 원곡에는 와우 페달을 사용하지 않는 곡을 연주할 때도 굳이 이것들을 밟으며 연주하기 때문. 구글에서 Kirk Hammett wah pedal memes 정도로 검색해봐도 엄청난 양의 결과물들이 쏟아져나온다.
- 스탠다드한 와우 페달들은 이펙터를 활성화시키는 스위치, 그리고 앞 뒤로 움직일 수 있는 페달 구성이 끝인 경우가 많으나, 좀 더 높은 가격대의 와우 페달들은 측면에 별도의 노브나 스위치가 장착되어 이걸 만져주는 식으로 강조되는 음역대의 범위와 정도를 조절해줄 수 있는 경우도 있으며, 아티스트 시그니처나 일부 특수한 제품들은 와우 말고 아예 다른 이펙터가 들어가 있는 경우도 있다.
- 예시 1) Dunlop 535Q Multi-Wah: 주파수 범위 조절, 볼륨 조절, 부스트 기능이 포함되어 있다.
- 예시 2) Dunlop Justin Chancellor Cry Baby® Wah: 밴드 툴의 베이시스트 저스틴 챈슬러의 시그니처 와우 페달로, 두 가지 모드로 동작하는 와우 페달에 내장 퍼즈 이펙터까지 내장되어 거의 와미 페달에 가까운 부피를 자랑한다(...)
- 와우 페달의 와우와우거리는 효과를 자동적으로 적용해주는 오토 와우(Auto Wah)라는 이펙터도 있는데, 특유의 와우와우거리는 음색이 발로 하나하나 컨트롤해야만 만들어낼 수 있는데다, 곡의 속도가 빨라질수록 물리적으로 따라가기 힘들다는 불만이 있어 만들어진 제품이다. 오토 와는 이러한 불편을 해결하기 위해 입력되는 음의 다이나믹(강도)에 반응하여 음 하나하나에 와우와우 거리는 효과를 넣어준다.
5. 둘러보기[편집]
이 문서의 내용 중 전체 또는 일부는 2024-03-19 07:20:00에 나무위키 와우 페달 문서에서 가져왔습니다.[1] 클라이드 맥코이는 뮤트를 활용한 독특한 뉘앙스의 트럼펫 연주로 유명했는데, 이 음색이 종종 사람들 사이에서 와우와우라는 이름으로 불리기도 했고, 이게 프로토타입 페달의 소리와 딱 맞아 떨어졌기에 제품의 명칭이 와우 페달로 결정된 것이다. 즉 이 사람은 어디까지나 마케팅을 위해 이름만 내어줬을 뿐이지, 와우 페달의 개발 및 사용과는 아무런 관련이 없다.[2] 다만 이 주법은 기타 자체는 물론이거니와 연결되어 있는 각종 이펙터, 앰프 입장에서는 해봤자 좋을 게 없는 주법이며, 운이 없으면 장비가 망가질 수도 있기에 리스크가 큰 주법이다. 일렉트릭 기타에 사용되는 언밸런스트 TS 케이블은 슬리브와 팁으로 구성되어 있는데, 이걸 연결하거나 뽑을 때 미세한 시간동안 쇼트가 발생하여 장비들에 부담을 주기 때문이다.