WEB계 애니메이터/특징이 드러나는 작품

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1. 개요
2. 목록
2.1. 2004~2007년
2.2. 2008~2010년
2.3. 2011~2013년
2.4. 2014년
2.5. 2015년
2.6. 2016년
2.7. 2017년
2.8. 2018년
2.9. 2019년
2.10. 2020년
2.11. 2021년
2.12. 2022년
2.13. 2023년
2.14. 미정


1. 개요[편집]

WEB계 애니메이터의 작화는 작화붕괴라는 항의를 받으므로 수정을 받는 경우가 많다. 그들의 진짜 작화를 보려면 감독이나 연출가가 판을 펴주고 작화 수정을 많이 안 해야 하는데 그런 사람들이 적으니 볼 기회가 흔치 않다. 이 리스트는 실력 있는 WEB계 애니메이터들이 많이 참가해 WEB계 특유의 특징이 크게 드러나는 작품이다. 작화감독이 작화를 잘 수정한 작품도 있지만 그렇지 않은 경우도 있으므로 그림체보다 움직임에 중점을 두고 봐야 한다.

WEB계가 유명해지면서 WEB계가 작화한 애니메이션은 다 작화가 좋다고 오해하는 사람들도 생기고 있는데 여기서 말하는 WEB계식 작화란 움직임을 말하는 거지 한국의 애니메이션 팬들이 보통 작화가 좋다고 하는 안정된 화풍, 그림체의 작품과는 거리가 있다. 작화가 좋긴 하지만 그게 한국에서 말하는 좋은 작화가 아닐 수도 있다.

대개 2010년대 후반부터 WEB계가 하나의 작화 기법으로 굳어지면서 많이 보이는 추세이다.

다만 간혹 연출이나 작화감독이 WEB계 감각의 그림을 일반적인 형태로 전부 수정하거나, 실력 없는 WEB계가 많이 참가하면 WEB계의 특징이 희석되어 평범하게 되어버릴 때가 있다. 또한 WEB계의 기법 중 몇 개는 작화 매수를 많이 쓰는 것이 있어 작화 매수를 많이 안 쓴 작품을 하면 큰 특징이 드러나지 않기도 한다.[1] 정리하자면 스태프롤에 WEB계 이름이 빼곡히 적혀있는데도 특징이 거의 드러나지 않는 경우도 많고, 반대로 WEB계 이름이 소수에 불과한데도 특징이 바로 드러나는 경우도 많다. 이건 어쩔 수가 없다. 스태프롤은 누가 참여했는지만 보여주고 누가 얼마나 그렸는지는 알려주지 않기 때문이다.[2][3] 그래서 스태프롤이나 WEB계를 자주 기용하는 감독급 이상의 인물들이 참여한다는 확인이 됐다고 해서 특징 여부를 파악하기가 어렵고 결국 영상을 직접 보고 판단하는 것이 좋다. 그나마 WEB계는 인터넷에서 직접 활동하는 사람들이 많고 자기들이 어디를 얼마나 했다고 공개하는 편이라 다른 작품보다 판정이 쉽다.

★표는 작품에 전체적으로 WEB계 애니메이터가 많이 참가한 작품. 특정 에피소드 언급이 있는 건 그 에피소드에 몰아서 참가한 경우이다. 보기는 제작사와 수입사에서 예고로 보라고 올린 것이다. 해당 에피소드의 WEB계 작화가 일부 포함된 정도이고 실제로 보면 더 많이 나오니 작품을 직접 보기를 권한다. [4]

더 옛날에 나온 비슷한 작품을 보고 싶다면 마츠모토 노리오의 작품을 보면 된다. (WEB계 기법의 교과서라 불리는 마츠모토 노리오의 나루토 30화 보기) 그것보다 더 옛날 걸 보고 싶으면 나카무라 타카시의 작품을 보는 것도 좋다. [5]

2. 목록[편집]



2.1. 2004~2007년[편집]

  • BECK[6] (2004, TVA)
  • 창성의 아쿠에리온 (2005, TVA) - 19
  • 노에인 ~또 하나의 너에게~ ★ (2005, TVA) - 12
  • 극장판 나루토 대흥분! 초승달 섬의 애니멀 소동 (2006, 극장판)
  • 우리들의 (보쿠라노) ★ (2007, TVA) - 23
  • 바카노! (2007, TVA) - 1, 13
  • 천원돌파 그렌라간 (2007, TVA) - 14
  • 나루토 (2002 ~ 2007, TVA) - OP9[7] 보기
  • 하야테처럼! (2007, TVA) - 39


2.2. 2008~2010년[편집]


2.3. 2011~2013년[편집]



2.4. 2014년[편집]



2.5. 2015년[편집]



2.6. 2016년[편집]



2.7. 2017년[편집]



2.8. 2018년[편집]

  • Fate/Grand Order 게임 CM (2018 ~ 2021, 게임 CM) - Apocrypha/Inheritance of Glory 보기, 구다구다 제도성배기담 보기, Lostbelt No.2 꺼지지 않는 불꽃의 쾌남아 보기, 서번트 서머 페스티벌! 보기, Lostbelt No.3 인류통합진국 신 보기, 도쿠가와 회천 미궁 오오쿠 보기, Lostbelt No.4 창세멸망윤회 유가 크셰트라 보기, 세이버 워즈 2 ~태초의 우주로~ 보기, Lostbelt No.5 신대거신 해양 아틀란티스 보기, Lostbelt No.5 성간도시산맥 올림포스 보기, Fate/Requiem 반상유희묵시록 보기, 초고대신선조열전 구다구다 야마타이국 2020 보기, 허수대해전 이매지너리 스크램블 보기, 지옥계만다라 헤이안쿄 굉뢰일섬 보기, Lostbelt No.6 요정원탁영역 아발론 르 페이 보기, Lostbelt No.6 요정원탁영역 아발론 르 페이 후편 보기 허수나침내계 페이퍼 문 보기
  • 그랑크레스트 전기 (2018, TVA) - 14
  • 블레이드 스매쉬[13] ★ (2018, 게임) - OP 보기
  • 칼로리메이트 CM '가자 카롤리나' (2018, CM) - 보기
  • TO BE HEROINE[14] ★ (2018, WEB) - OP 보기, ED, 1, 3, 5, 7
  • 캐슬바니아 시즌 2 (2018, WEB) - 6, 7[15] 보기
  • 릭 앤 모티 X Run The Jewels: Oh Mama (2018, MV) - 보기
  • 극장판 프리크리: 프로그레시브 (2018, OVA) - ED
  • 달링 인 더 프랑키스 ★ (2018, TVA) - 3, 5, 15
  • 야마노스스메 서드 시즌 (2018, TVA) - 2, 10
  • SSSS.GRIDMAN ★ (2018, TVA) - 6, 9, 12
  • 소녀☆가극 레뷰 스타라이트 ★ (2018, TVA) - 3
  • 데빌맨 크라이베이비 (2018, WEB) - 2, 6
  • 펭귄 하이웨이 (2018, 극장판) - PV보기
  • 스타 오션: 아남네시스 (2018, 게임) - OP 보기
  • 메르크 스토리아 -무기력한 소년과 병 속의 소녀- (2018, TVA) - ED 보기


2.9. 2019년[편집]



2.10. 2020년[편집]



2.11. 2021년[편집]


2.12. 2022년[편집]



2.13. 2023년[편집]



2.14. 미정[편집]


[1] 예로 죠죠의 기묘한 모험 The Animation이 있다. 1~6부를 통틀어 WEB계가 종종 참가했지만 정지 컷을 활용한 연출이 많고 작화감독 수정도 많이 넣는 애니메이션이라 WEB계가 만들었다는 느낌을 받기 힘들다. 이외에도 원펀맨 2기, 히라야마 칸나 작품 등 이런 사례가 종종 있다.[2] 예로 전생했더니 슬라임이었던 건에 대하여 2기 46화는 스태프롤에 WEB계가 거의 없지만 이스타가 혼자 대부분의 액션 작화를 해서 누가 봐도 WEB계 작화로 보인다.[3] 또한 WEB계는 다른 일이 있어도 동료들이 하는 작품은 돕는 철새에 가까운 행보를 보이므로 논크레딧으로 작업하는 작품도 많다. 야마시타 신고 말로는 자신의 연출 작품의 원화 애니메이터는 이름을 안 밝히는 애들이 항상 일정 이상 있다고. 세키 히로미츠, 온센 나카야 같은 애니메이터는 2020년대부터 대부분 논크레딧이다.[4] 다만 작품에 따라서 보기에 있는 장면이 그 에피소드의 WEB계 작화의 전부일 수도 있다.[5] 마츠모토 노리오는 나카무라 타카시를 추종하는 애니메이터이다.[6] 일본 애니메이션 최초로 WEB계를 메인으로 기용한 작품.[7] WEB계 주도로 만든 최초의 일본 애니메이션 오프닝[8] 나루토와 합쳐서 센 기준. 빼서 질풍전만 셀 경우에는 220을 빼면 된다.[9] 2021년판 TV 애니메이션 호리미야가 아니고 2012년판 OVA를 말한다. 2021년 판은 정석파 애니메이터가 만들었다. OVA도 4화부터 스태프가 교체되어 WEB계 작화가 안 나온다.[10] 사실 원펀맨 2기도 1기와 비슷한 느낌을 내고자 당시 스튜디오 LAN 소속이던 해외 WEB계 애니메이터에게 작화를 발주했었다. 다만 이때는 이들이 실력이 부족했었고 참가 애니메이터들의 말로는 아오키 켄이치로가 원형이 안 남을 정도로 엄청나게 수정했다고 한다.[11] 원작자 ONE의 그림체가 단순해서 WEB계 애니메이터의 작화를 거의 그대로 썼는데도 욕을 먹지 않았다.[12] 일본 애니메이션 최초로 일본인이 아닌 WEB계가 중심이 되어 만든 에피소드.[13] 모바일 게임인데 WEB계 애니메이터를 몽땅 모아서 OP 영상을 만들었다. 게임은 망했다.[14] 중국 애니메이션 최초로 WEB계를 많이 쓴 작품.[15] 미국 애니메이션 최초로 WEB계를 주도적으로 쓴 에피소드.[16] 크레딧만 보면 WEB계가 적어 보이지만 크레딧 안 하고 참가한 WEB계가 꽤 있는 작품이다.[17] 와노쿠니편부터 애니메이터 투용처와 모리 케이스케의 직급이 올라가면서 WEB계를 많이 불러오고 있다. 와노쿠니 이전 시즌은 거의 쓰지 않았다.[18] 7는 스태프롤만 보면 WEB계 애니메이터가 없는 것 같지만 논크레딧으로 많이 참가했다.[19] 3기부터 황청시가 액션 디렉터로 참가해 WEB계가 참가했다.[20] WEB계 애니메이터가 원화를 많이 그리고 작화감독이 많이 수정하는 기법으로 만들었다.[21] 2023년 기준 참가 WEB계 애니메이터 최다 에피소드.[22] 장송의 프리렌 1쿨 오프닝 곡.

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